LA RUTA DIRECTA A UN BAJO DE SONIDO EXCELENTE
El último video de Puremix presenta al legendario Al Schmitt produciendo una grabación de la cantante de jazz Cyrille Aimée acompañada por una banda de músicos de estudio de Los Ángeles. La sesión tiene lugar en el Estudio A de Capitol Studios en Los Ángeles. Este extracto se centra en cómo Schmitt configura un montaje DI para el bajo eléctrico.
El preamplificador Studer MicValve es parte de la cadena de señales que Schmitt utiliza para el bajo eléctrico DI.
SUPER FLY
Schmitt dice que prefiere utilizar DI para un bajo siempre que sea posible, en lugar de microfonear un amplificador de bajo, porque hacerlo permite obtener un sonido más limpio con la máxima fidelidad. Schmitt instruye a su asistente de larga data, Steve Genewick, a conectar el bajo, un Fender Precision del 71 tocado por Dave Robaire, a través de un Radial Firefly, que es una caja directa activa con un escenario de válvula. Desde allí, lo envía a un preamplificador Studer D19 MicValve con circuito de válvula. La última parada antes de Pro Tools es un compresor hardware QQQ LA-2A, que utiliza para comprimir el bajo alrededor de 1dB.
Curiosamente, en la parte 1 del video completo, Genewick menciona que Schmitt probablemente no utilizará ningún EQ durante la sesión, y casi definitivamente no en la entrada. Así que no estará ecualizando el bajo mientras ingresa. En su lugar, solo trata de capturar la música fielmente. Y ¿quién podría culparlo? Está trabajando con lo mejor de todos los mundos en esta sesión: un excelente intérprete, un gran bajo, y equipo externo de primer nivel.
DI TÚ MISMO
En tu estudio en casa, cuando no estás bajo circunstancias tan óptimas, aún puedes capturar excelentes tonos de bajo DI. La manera más fácil es simplemente conectar el bajo a una entrada de instrumento en tu interfaz de audio. Pero si tienes un buen preamplificador, probablemente obtendrás un mejor sonido al ir a través de una caja directa hacia el preamplificador y luego a tu interfaz. Si tienes opciones de preamplificadores, podría valer la pena experimentar un poco para ver qué suena mejor.
Si utilizas una caja DI, puede haber una diferencia sonora significativa entre el sonido de una unidad pasiva y una activa. Una DI pasiva tiene un transformador que puede colorear un poco el sonido, lo cual puede ser bueno o malo dependiendo de la calidad del transformador. Las cajas directas pasivas no requieren energía y no añaden ningún ruido.
Una DI activa te dará una señal más fuerte y tiende a ser más transparente. Debido a que está alimentada, una DI activa puede ser diseñada con circuitos adicionales, como el escenario de válvula en el Radial Firefly que utiliza Schmitt. Corres el riesgo de agregar más ruido con una DI activa, pero con el nivel de ganancia correcto—especialmente golpeando la entrada de tu DAW con suficiente nivel—eso no debería ser problemático.
TOCA Y CONECTA
Dado que la mayoría de nosotros no tenemos el tipo de hardware que está disponible en Capitol Studios, es posible que tengamos que hacer un poco más con los sonidos de bajo después de haber sido capturados. Naturalmente, el sonido del propio instrumento tendrá un impacto significativo en la calidad. La combinación óptima es un gran intérprete tocando un instrumento de alta calidad a través de hardware de gama alta. Dicho esto, la parte más crítica de esa ecuación es el intérprete. Un bajista experimentado producirá un sonido mucho más consistente que uno inexperto. La dinámica estará más contenida y no habrá tantos ruidos y chirridos de dedos.
Un complemento de modelado de amplificador de bajo como este UAD Ampeg B-15N puede mejorar significativamente el sonido de una pista DI.
Si el sonido de bajo DI que obtienes no es particularmente inspirador, hay muchos excelentes complementos de modelado de amplificadores y compresores que pueden hacer que suene más completo y rico, y darte algunas de las cualidades tonales que Schmitt está obteniendo del Firefly, Studer y LA-2A en el video.
Schmitt eligió una caja directa Radial Firefly para el bajo.
Ejemplo 1a: Bajo Fender Precision, DI Little Labs Pepper
En el Ejemplo 1A escucharás un bajo Fender Precision grabado DI, directamente usando una caja DI activa (Little Labs Pepper).
Ejemplo 1b: Bajo Fender Precision, complemento UAD B-15N
El Ejemplo 1b es la misma grabación, pero esta vez con el complemento de modelado de amplificador UAD B-15N insertado, junto con un complemento compresor UAD LA-2A. El sonido es tanto más completo como más cálido.
Un buen compresor es vital en el bajo, porque deseas mantener las dinámicas bajo control. Muchos compresores (y complementos de compresores) también añaden una agradable coloración tonal.
Ejemplo 2a: P-bass, DI CBI Performer
El Ejemplo 2a utiliza el mismo P-Bass, pero esta vez grabado con una caja DI pasiva de la serie CBI Performer. Como es pasiva, proporciona una salida más baja, así que la entrada tuvo que ser ajustada más alta que con la DI activa. El tono de esta caja directa es bastante diferente al del ejemplo anterior, grabado a través de la Little Labs Pepper.
Ejemplo 2b: P-Bass, complemento Amplitube
En el Ejemplo 2b, escucharás la misma grabación, pero esta vez con el complemento de modelado Amplitube de IK Multimedia proporcionando modelado de amplificador y gabinete, y un compresor Fab Filter C2 insertado también.
IMPRESIONES DISTORSIONADAS
Para situaciones donde deseas un tono de bajo distorsionado, pero no quieres microfonear un amplificador de bajo (o no tienes uno a la mano), puedes usar complementos para obtener una distorsión convincente después del hecho, en una pista grabada DI.
Ejemplo 3a: P-Bass, interfaz promedio y cuerdas punteadas
El Ejemplo 3a presenta el mismo P-Bass de los ejemplos anteriores, pero esta vez es una parte punteada en lugar de una tocada con los dedos. Fue grabado a través de la entrada de instrumento de una interfaz de audio económica, y la calidad del sonido es mediocre, como máximo.
Ejemplo 3b: P-Bass y colores
Para el Ejemplo 3b, se utilizó el complemento de modelado de amplificador BIAS AMP 2 de Positive Grid para mejorar significativamente la calidad del sonido de esa misma grabación. El parámetro de Ganancia del complemento se incrementó para proporcionar un poco de textura. La cadena de señal también incluyó un compresor Waves Renaissance.
DI AOK
Cuando se trata de bajo DI, tienes muchas opciones sobre cómo colorear el sonido, que van desde la DI misma hasta los preamplificadores de micrófono y cualquier complemento que insertes después del hecho. Tienes muchas opciones creativas. Además, si tienes un reamp de algún tipo, siempre puedes reamplificar la parte de bajo después del hecho.