Ajustar la afinación de las voces es un arte que a menudo implica mucho más que insertar un plug-in de corrección de tono en una pista vocal y darle a reproducir. Dependiendo de la entonación del cantante, el proceso de afinado puede ser meticuloso y requerir muchos ajustes de parámetros a lo largo del camino.
En este extracto del Episodio 6 de “Greg Wells Start to Finish,” Greg nos muestra su flujo de trabajo y habla de sus estrategias para configurar Antares Auto-Tune. (Tenga en cuenta que él está usando Auto-Tune 8, y los ejemplos y gráficos en este artículo usan Auto-Tune Pro, la versión más reciente.)
LOGRARLO JUSTO COMO SE DEBE
Mientras Greg trabaja en afinar la pista vocal, a veces escucha la voz en solo, pero más a menudo la tiene con la guitarra y el piano. Una buena razón para dejar al menos un instrumento cuando afinás es proporcionar una referencia de afinación. No para Auto-Tune, que tiene su propia referencia interna, sino para tu oído. Puedes tomar mejores decisiones de afinación si tienes algo de contexto armónico. También siempre es útil tener un instrumento de teclado al alcance cuando afinás—puede ser un piano real o un piano MIDI—que puedas usar para identificar las notas de la voz o determinar el destino correcto de una nota en particular.
Volviendo a Greg, él dice que su filosofía esencial al usar Auto-Tune es que no debería ser detectable por el oyente a menos que lo uses como efecto, por ejemplo en voces de R&B con “the Auto-Tune Effect.” Si lo configuras sutilmente, puedes apretar la entonación vocal sin que nadie note que lo hiciste.
Puedes abrir Auto-Tune como un insert de pista o usarlo como efecto AudioSuite (renderizado). Greg hace lo segundo en este video.
Notarás en el extracto que el flujo de trabajo de Greg con Auto-Tune en Pro Tools implica usarlo como un efecto AudioSuite. Trabaja frase por frase y renderiza sus cambios al archivo de audio a medida que avanza. Para quienes no estén familiarizados con Pro Tools, los efectos AudioSuite no se insertan en un canal sino que se aplican de forma destructiva a las regiones de audio seleccionadas. En Logic, el proceso se llama “Selection-Based Processing.” La mayoría de los DAW ofrecen algo similar.
Siempre es importante hacer una copia de seguridad de la pista o del proyecto cuando se hace edición destructiva. Querés tener la opción de volver a la copia sin procesar si hace falta.
AJUSTARLO BIEN
Mientras define sus ajustes, Greg decide que la Retune Speed predeterminada en Auto-Tune es demasiado rápida para su gusto y está haciendo que el efecto sea demasiado notable. El parámetro Retune Speed, expresado en milisegundos, determina qué tan rápido Auto-Tune corrige una nota que está fuera de tono. Si configurás la velocidad en su valor más rápido, 0, obtenés el “Auto-Tune Effect,” el que se usa en tantas canciones de R&B y pop, que hace que la voz deslice de una nota a otra de manera intencionalmente obvia.
EX 1a: Aquí hay una línea vocal sin procesamiento de Auto-Tune.
EX 1b: Aquí está la misma vocal con la Retune Speed de Auto-Tune Pro ajustada al máximo para crear el Auto-Tune Effect.
Auto-Tune Pro setting for Example 1b
En el caso de la voz de Bryce, Greg decide ajustar la Retune Speed a un valor de 109 para la primera frase. Eso no es particularmente rápido, y ciertamente no producirá el Auto-Tune Effect. Bromea que configurarlo así es como darle al cantante, “Una copa de vino tinto.”
Otro parámetro que Greg ajusta se llama Tracking. Controla cuán exigente será Auto-Tune al determinar qué partes de la señal entrante deben afinarse. Para la primera línea de la vocal en la que trabaja, configura Tracking como más Choosy que Relaxed, lo que significa que tendrá un umbral más alto para determinar que una nota necesita ser afinada. Refiriéndose a su ajuste de Tracking, dice que eso es como “media copa de vino tinto.”
Entre los ajustes de Retune Speed y Tracking, ha configurado el plug-in para que sea bastante comedido respecto a qué notas afina y qué tan rápido las afina.
DECISIONES IMPORTANTES
Con Auto-Tune, también tenés que establecer la tonalidad y la escala de la vocal que estás afinando. La canción está en F Major y eso es lo que él configura. Auto-Tune contiene un menú desplegable con una gran cantidad de escalas, pero en la mayoría de los casos probablemente usarás minor, major o chromatic. (Auto-Tune Pro también te permite editar escalas, e incluso podés dejar que detecte automáticamente la tonalidad y la escala cuando lo usás en tándem con el plug-in auxiliar, Auto-Key.)
Establecer la tonalidad correcta es vital, ya que le indica a Auto-Tune las notas correctas a las que mover las notas. Si tenés la tonalidad o la escala equivocadas, el plug-in puede llevar las notas a destinos incorrectos.
Greg dice que a veces simplemente usa el ajuste Chromatic, que le indica a Auto-Tune que lleve cada nota al semitono más cercano. Eso funciona bien en la mayoría de los casos.
Auto-Tune Pro’s rather lengthy scale list.
Por ejemplo, supongamos que el cantante da una A que está tan afinada al alza que está más cerca del Bb superior que de la A. En ese caso, Auto-Tune, si está en modo chromatic, asumirá que la nota debe ser un Bb y la afinará en consecuencia. Aquí, Greg configura la tonalidad en F major.
Luego demuestra cómo corrigió la primera palabra de la línea de apertura de “Lucky Number,” que comienza con la palabra “House.” La primera nota es una A, pero la afinación de Bryce fluctúa muy levemente y llega a Bb cerca del final de la palabra. Como Bb está en la escala de F major, y el parámetro de escala está configurado en F major, no sabrá corregir ese Bb a A.
Por suerte, Auto-Tune tiene una solución para eso: la capacidad de excluir notas de una escala. Greg usa esa función para excluir el Bb. Ahora, cuando Auto-Tune detecte esa nota, la corregirá a A.
Cuando previsualiza esa corrección, la palabra “House” suena más contundente porque la voz de Bryce no fluctúa. Luego lo prueba con una Retune Speed un poco más rápida. Le gusta aún más y renderiza el archivo.
La afinación en la voz de Bryce ya era buena desde el comienzo, pero lo que Greg está haciendo es ajustarla un poco aquí y allá para enfocarla más. Hace la analogía con la forma en que podes ajustar la apertura de una cámara para que el fondo quede desenfocado y el sujeto sea lo único enfocado.
UNA VIDA MEJOR GRACIAS A LA AFIRNACIÓN
A veces podés insertar un plug-in de corrección de tono en una pista vocal, configurarlo una vez y obtener los resultados que querés. Eso ciertamente es una forma más rápida de trabajar, pero generalmente no es tan exhaustiva. Si realmente querés tener el control más completo posible sobre la pista vocal, es mejor ir frase por frase como hace Greg en el extracto.
Graph Mode offers a more “hands-on” workflow than Auto Mode.
Auto-Tune también ofrece Graph Mode, que implica un flujo de trabajo muy diferente. Proporciona una representación gráfica del audio y te permite dibujar los cambios de afinación, dándote así más control sobre notas individuales que el que obtienes en Automatic Mode. (Esto funciona de manera similar, aunque no idéntica, a Celemony Melodyne, otro de los principales plug-ins de corrección de tono).
Ex 2a: Esta vocal necesita algo de afinación. La primera vez que canta “thing,” está desafinada, la segunda vez que canta “I” está sostenida demasiado arriba. La segunda vez que canta “thing,” hace un scoop en la nota un poco excesivo.
Ex 2b: Aquí está la misma vocal, pero esta vez corregida en Auto-Tune Pro usando Graph Mode.
The setting from Example 2b. The red is the original pitch and the blue and green lines show the corrections, which manually entered.
