El productor/mezclador con sede en Toronto Brian Moncarz ha estado usando el ecualizador Manley Massive Passive en una forma u otra durante más de 10 años. Inicialmente, trabajó con la versión hardware cuando mezclaba en analógico y luego pasó a la emulación en plug-in de UAD cuando se pasó a mezclar totalmente en caja.
Moncarz dice que nunca comparó directamente la versión hardware con la del plug-in, pero le encantan ambas. Señala que tiene que ser más "manu militari" con los ajustes en el plug-in, lo que significa que debe usar aumentos y recortes más sustanciales para conseguir el sonido que busca que los que empleaba en el hardware. El Massive Passive es una parte integral del sonido de sus mezclas, y lo atribuye con "hacer que su bus de mezcla cobre vida".
En este extracto gratuito del video "Brian Moncarz Template and Workflow," Moncarz, quien se ha hecho un nombre mezclando bandas de rock como Our Lady Peace, The Trews y Circa Survive, entre muchos otros, habla sobre el plug-in UAD Manley Massive Passive. Lo usa en su Bus de mezcla A, que es una de sus dos configuraciones de bus de mezcla.
Esto muestra los ajustes iniciales que a Moncarz le gusta usar en el plug-in.
ES REALMENTE ENORME
Si no estás familiarizado con el Manley Massive Passive, la versión original externa es un ecualizador estéreo a válvulas con cuatro bandas—Low, Low Mid, High Mid y High por lado. Cada banda puede configurarse para aumentar o atenuar con un filtro de tipo campana o estantería, y tiene una selección de 11 frecuencias específicas por banda. (Hay cierto solapamiento en los rangos de frecuencia de las bandas). También obtienes controles de ancho de banda (Q) y Ganancia para cada banda y filtros Low Pass y High Pass por lado.
El plug-in tiene el conjunto de controles idéntico al de la versión hardware y añade una opción Link, que te permite elegir entre enlazar los dos lados o configurarlos de forma independiente.
PUNTOS DE PARTIDA
Los ajustes por defecto de Moncarz en el Massive Passive comienzan con algunos aumentos bastante severos. Las cuatro bandas (en cada lado, porque él trabaja en modo Link), están ajustadas justo por debajo de 6 (de 10), siendo 0 ausencia de ganancia. Eso significa que está reforzando de forma significativa en cuatro frecuencias diferentes, desde el inicio.
Toma un enfoque inusualmente proactivo hacia la ecualización al usar ajustes tan agresivos desde el principio. Esto muestra la confianza que tiene en sus técnicas. También es flexible con ellos, y los ajustará a lo largo del proceso cuando sea necesario.
En el extracto, Moncarz repasa cada ajuste (que afectan tanto al lado izquierdo como al derecho, porque está en modo Link). Para la banda Low, la frecuencia está fijada en 68kHz. Eso afectará principalmente al bajo y al bombo. Ajusta su Q en el punto medio para esto, por lo que no es súper ancho.
La siguiente banda es la Low Mid, que él coloca en 390Hz, en el límite superior de esa banda. En situaciones donde las frecuencias del rango medio-bajo se están "acumulando", es decir, creciendo demasiado, si es así, ajustará la banda Low Mid a 180Hz, reducirá un poco el ancho de banda y atenuará.
Una versión de mastering, la Manley Massive Passive MST, viene con el plug-in estándar. Ofrece perillas de ancho de banda escalonadas para facilitar la recuperación.
Su punto de partida para la banda High Mid es 1kHz. A veces la sube hasta 1.5kHz o 2kHz según el material fuente. La banda High está ajustada en 16kHz para añadir aire a la mezcla, y a veces hasta 27kHz. Moncarz dice que, como mezclador de rock, con frecuencia tiene que hacer más manipulación en el extremo superior de la mezcla que en el inferior.
Finalmente, comenta que a veces activa el filtro High Pass para ocuparse de graves que necesitan apretarse. Para eso, encuentra que 22Hz es un ajuste útil.
EN CUALQUIER LUGAR DE LA MEZCLA
Como Moncarz mostró, el Massive Passive es excelente en el bus de mezcla, pero también es estupendo en todo tipo de fuentes. No es lo que llamarías un "EQ quirúrgico" porque tiene bandas de frecuencia fijas, pero está lleno de carácter. Sus ajustes de frecuencia predefinidos son bastante útiles para tratar con varios instrumentos. Además, obtienes flexibilidad adicional porque puedes seleccionar un tipo de filtro de estantería o de campana para cada banda.
El UAD Manley Massive Passive se vende como una "colección", porque también viene con una versión de mastering del plug-in, la Manley Massive Passive MST. Se ve básicamente igual, pero tiene algunas diferencias en sus especificaciones de ganancia y presenta un control de ancho de banda escalonado, en lugar de continuo, lo que facilita la recuperación de los ajustes de ancho de banda.
Los siguientes ejemplos son todos de una sola mezcla en bruto. Primero, escucharás la mezcla completa sin y con los Massive Passive EQs que están en cada pista. Cada ejemplo sucesivo presenta uno de los instrumentos en solo, sin y con el plug-in Massive Passive. En cada ejemplo, el Massive Passive (o múltiples instancias del mismo en el caso de la mezcla completa) está bypass en las primeras cuatro compases y activo en los últimos cuatro. Capturas de pantalla que muestran los ajustes seguirán a cada ejemplo.
Ejemplo 1: Aquí tienes la mezcla completa sin y con. El Massive Passive se usó para ecualizar cada pista.
Ejemplo 2: Batería (mezcla estéreo) sin y con EQ. Un aumento razonablemente estrecho en 150Hz ayuda a resaltar y engordar el bombo. Aumentos en 1kHz y 1.2kHz iluminan y dan vida a la caja. Un aumento en 8kHz anima un poco el hi-hat.
Ajustes de batería
Ejemplo 3: Bajo sin y con EQ. Un refuerzo bastante sustancial en 330Hz con un Q medio. Las otras dos bandas están apagadas.
Ajustes de bajo
Ejemplo 4: Conga sin y con EQ. Un aumento en 470Hz con la estantería seleccionada y otro en 820Hz están engordando principalmente la conga baja. Un aumento en 1kHz (campana) y en 8.2kHz (estantería) están resaltando el slap en la conga más aguda. El filtro High Pass está ajustado a 68Hz para limpiar el exceso de graves innecesarios.
Ajustes de conga
Ejemplo 5: Piano eléctrico sin y con EQ. Aumentos en 330Hz y 820Hz y refuerzos más significativos en 1kHz y 16kHz (estantería) aportan más cuerpo y aire al piano. El filtro High Pass está ajustado a 120Hz.
Ajustes de piano eléctrico
Ejemplo 6: Guitarra rítmica sin y con EQ. Esta parte de nota baja se refuerza en graves a 220Hz para engordar, se recorta un poco en 550Hz para reducir medios bajos y añadir claridad, se refuerza en 2kHz para darle definición y en 8kHz para brillo. El filtro High Pass está ajustado a 120kHz.
Ajustes de guitarra rítmica
Ejemplo 7: Guitarra solista sin y con EQ. Un aumento con ancho de banda amplio en 330Hz ayuda a añadir cuerpo, y aumentos más estrechos en 2.2kHz y 12kHz añaden brillo y aire. El filtro High Pass está subido hasta 220Hz para eliminar información de frecuencia innecesaria por debajo de eso.
