Pruebas claras de discriminación en el mundo de la grabación: Algunos afirman que no todas las frecuencias son iguales.
La estética de la música grabada ha cambiado mucho desde la llegada de la grabación digital y, al mismo tiempo, la forma en que esperamos que suene la música ha evolucionado bastante en los últimos 30 años. Esperamos escuchar mucho más bajo de nuestros altavoces que lo que escuchaban nuestros padres.
Si necesitas pruebas, solo compara alguna grabación aclamada de los 60 o 70 (Salta los 80, estaban muy altos en esa década) con alguna grabación moderna decente en un sistema de altavoces familiar. Si aún no estás seguro, pregúntate qué suena más pesado: ¿Barry Manilow saliendo de un Chevette del 76 o JayZ saliendo de un Escalade del 08?
Todos quieren un montón de bajo en sus pistas hoy en día y todos quieren que todo suene fuerte, pero es muy difícil lograr ambas cosas. Pero ¿por qué, oh por qué?
La clave es darse cuenta de que no todas las frecuencias tienen el mismo tipo o cantidad de energía. Mantengámoslo simple y pensemos en 'energía' como simplemente 'nivel'. Te darás cuenta de que el extremo bajo de una pista requerirá más nivel real para crear la misma sonoridad aparente que el extremo alto. En otras palabras, el extremo inferior de tu rango de frecuencia ocupa más espacio en tu mezcla.
¿De verdad?
Sí.
Prueba esto por ti mismo: toma una mezcla de estilo Hip-Hop o R&B razonablemente equilibrada (Tienes una de esas, ¿verdad?) y observa tu medidor de nivel promedio (También tienes uno de esos, ¿verdad?). Ahora silencia la voz y observa su impacto en el medidor, luego silencia el bombo y observa su impacto en el medidor. Entonces?
Exacto, el medidor cae mucho más cuando silencias el bombo a pesar de que la voz parece más alta o más presente (Si no puedes verlo porque solo mezclas discos a capella, ven a verme después de clase). Esto es especialmente crucial prestar atención al configurar compresores y limitadores. Dado que la energía de baja frecuencia es más prominente, los procesadores suelen responder más a ella que a la energía de alta frecuencia. A menudo escucho: 'hey amigo, ¿puedes comprimir el bajo para que suene más grueso?' A lo que suelo responder: '¿Lo quieres comprimido o lo quieres grueso?'
Nuevamente, prueba esto por ti mismo: Toma un bajo eléctrico grabado razonablemente bien, pon el compresor Oxford y golpéalo fuerte (Configúralo con una relación de 4.1, 4 ms de ataque, 4 ms de liberación, y luego baja el umbral hasta obtener alrededor de 10 dBs de reducción). Asegúrate de que las señales comprimidas y no comprimidas estén al mismo nivel usando el botón de makeup_gain y luego compáralas usando el interruptor de bypass principal. ¿Qué encuentras? Probablemente encuentres que el sonido es más uniforme en nivel, pero que hay menos bajo. Eso es porque un compresor está diseñado para tomar cosas que son fuertes y hacerlas más suaves, así que si el bajo es lo más fuerte, será golpeado más y se suavizará. Sorprendente, ¿verdad? Entonces, ¿cómo manejas este trágico estado de cosas?
Primero: ten cuidado con tu hábito de compresión, te llevará a problemas al final.
De lo contrario: puedes usar técnicas de sidechain para preservar tu bajo mientras comprimes.
Aquí está cómo hacerlo: regresa a tu pista de bajo y a tu Oxford Dynamics. ¿Todavía está bien comprimido? Perfecto. Ahora activa el módulo Sidechain-EQ y baja el bajo (Pon el ecualizador alrededor de 220 Hz, configúralo en -10 dB o algo así, activa el shelving y el interruptor SC-EQ). Ahora el compresor toma su señal de referencia de la señal ecualizada, pero aún procesa la señal limpia. Pausa y piensa sobre eso un segundo... Lo que estás haciendo es decirle al compresor 'hey amigo' (O 'hey colega' si eres británico) 'Te estoy enviando una versión de la señal que tiene lo que realmente quiero que comprimas. No hay bajo en esa versión, así que por favor no reacciones más al bajo. ¿De acuerdo? Gracias, amigo (O colega)'
Verás que el nivel salta considerablemente cuando activas el circuito de Sidechain y vuelve a bajar cuando no lo haces. Eso es porque el compresor, siendo sorprendido por el sidechain ecualizado que le estás enviando, ya no está limitando la energía de bajo cuando el sidechain está habilitado. Et voila, como decimos. También notarás que este tipo de configuración del compresor (Usada con moderación, como todas las drogas recreativas) te da un sonido de bajo realmente controlado, aunque grueso, en comparación con la versión no comprimida. ¿No es maravilloso?
Ah, pero ¿qué pasa con nuestro 'dilema de grueso versus fuerte'? Bueno, nos desviamos un poco, pero como adelanto hasta la próxima vez, piénsalo de esta manera: ¿cuántos elefantes puedes meter en una habitación de tamaño fijo? Llega un punto en el que meter más elefantes en una habitación que no puede manejarlo generará algunos ruidos extraños. Es bastante lo mismo con tu mezcla.
Et voila.
Fab
