Compresión del bus maestro con el SSL G Buss: el enfoque de Fab Dupont
Introducción a la decisión de compresión del bus
Abrir el SSL G Buss Compressor
En este extracto del video "Fab Mixing TMBOY," nos unimos a Fab DuPont mientras contempla qué tipo de compresión de bus maestro aplicar en su mezcla de la canción, "The Light." Después de reproducir una parte de la mezcla, dice que está observando el medidor (del master) y que se mueve demasiado rápido. Decide abrir el plugin UAD SSL G Buss Compressor.
Reducir la velocidad de las agujas para más densidad
Quiere que las agujas se muevan más despacio. Con eso se refiere a disminuir la diferencia dinámica, lo que da más densidad a la mezcla. En otras palabras, al comprimir un poco los picos —lo que reduce la diferencia entre las partes más fuertes y las más suaves— toda la mezcla sonará más densa. Se escucharán un poco más los elementos de menor nivel y un poco menos los elementos más fuertes y punzantes.
QUE IMPERE: Primer enfoque de compresión
Usar el SSL para dominar la mezcla
Fab dice que hay varios enfoques para ajustar un compresor de bus. En este caso, va a aplicar compresión paralela. Antes de eso, sin embargo, demuestra algunas otras alternativas.
Dice que una forma de usar el compresor de bus es simplemente para dominar las cosas. Nuevamente, se refiere al rango dinámico y a los transientes. Deja el Threshold en su ajuste más alto, Attack en 1 (que es un poco más rápido que el punto medio), Makeup Gain en la posición de las 8, Release en Auto y Ratio en 2:1. Nota que, aunque el Threshold está en su ajuste más alto, aún obtiene algo de reducción de ganancia. Eso es una función de este compresor en particular. La mayoría de los compresores no darán reducción si dejas el threshold totalmente arriba.
Configuración inicial de Fab con Attack relativamente rápido y Release en Auto.
Comparando mezclas comprimidas y sin comprimir
Fab compara la mezcla con y sin compresión. Dice que los ajustes que usó fueron efectivos para unificar todo, y también menciona el efecto de filtrado pasa-altos que es característico del SSL Bus compressor.
Ir más allá: una configuración más contundente
Abrir el Attack para más pegada
A continuación, demuestra cómo se podría empujar más, abriendo el Attack para conseguir algo más de pegada. Lleva la perilla de Attack a su ajuste más lento y baja el Threshold hasta aproximadamente +7. También pone el Release en su ajuste más rápido.
En su siguiente ajuste, ralentiza el Attack, lo que significa que se comprimirán menos transientes, logrando más pegada.
Añadir compresión paralela para control
Después de reproducir la misma sección de la mezcla con los nuevos ajustes, observa que no suena tan bien. Con eso se refiere a que está sobrecomprimida. Lo soluciona reduciendo el control Mix para crear compresión paralela. Lo baja lentamente hasta aproximadamente la mitad (50%). Ahora tiene pegada extra. "Pero," dice, "las agujas no se han ralentizado."
Por si te lo preguntas, la compresión paralela se logra creando una copia fuertemente comprimida del audio original y luego mezclándola con el original lo suficiente para obtener la compresión que deseas. Un control de Mix en un compresor te da un efecto paralelo, pero se crea de forma opuesta—es decir, en lugar de mezclar audio comprimido en la señal seca, estás mezclando audio seco dentro de la señal comprimida.—
AL ATAQUE: Una tercera configuración
Attack rápido, Release lento, mayor reducción de ganancia
Luego, Fab ofrece otra alternativa para ajustar el compresor de bus. Primero, devuelve el Mix al 100%, pone el Attack en su ajuste más rápido y ralentiza el Release. Las agujas muestran casi 8 dB de reducción de ganancia en su punto máximo. Señala que con este ajuste las agujas se mueven más despacio.
Mezclar señal seca para compresión paralela
Después baja el control Mix hasta aproximadamente la posición de las 10. Logra el objetivo de más cuerpo y más densidad. Dice que obtienes transientes del sonido directo y un poco de empastamiento por parte del compresor.
Al bajar el control Mix y aportar señal seca junto con el audio comprimido, puedes crear compresión paralela.
Ajustar el filtro sidechain en el compresor de bus
Luego sugiere otra opción, que es dejar los mismos ajustes pero subir el Sidechain Filter (que es un filtro pasa-altos) lo suficiente como para que el bombo deje de activar el compresor (más sobre filtros sidechain un poco más adelante en este artículo).
Después de reproducirlo otra vez, dice que está funcionando. Señala que, de los tres tipos de ajustes que acaba de demostrar, el que más le gustó fue el Attack abierto (lento) con el Auto-Release activado y el Mix al 100%. Luego lo prueba con el Sidechain Filter activado. Dice que le gusta más con el filtro en una posición muy baja, alrededor de las 8 (en algún punto entre 30–40 Hz, el control no ofrece una lectura precisa). En ese ajuste está obteniendo aproximadamente -4 dB de reducción de ganancia.
El ajuste que más le gusta en este caso tiene el Attack lento, el Auto-Release activado y un poco de filtrado sidechain.
LAS RUEDAS DEL BUS
Antes de seguir, es importante mencionar que no necesariamente tienes que elegir un compresor dedicado para tu bus maestro. Todo tipo de compresores (y sus emulaciones digitales) se han usado para esta tarea, incluidos compresores tipo VCA (como el SSL que emulan los modelos UAD), FET, de válvulas (MU) y ópticos. Obviamente quieres un compresor que favorezca el sonido de tu mezcla y que tenga todos los controles de parámetros que necesites para crear un ajuste efectivo. Es especialmente útil contar con una opción de auto-release.
Entendiendo los ajustes de Attack
Demostrando las diferencias de tiempo de Attack
Aquí van un par de ejemplos para ilustrar aún más algunos de los puntos que Fab discutió en el video, empezando por el efecto del parámetro Attack. Para quien no esté familiarizado, Attack gobierna qué tan rápido actúa un compresor sobre el audio que supera el threshold, y afecta principalmente a los transientes en una mezcla. Por ejemplo, una caja suele ser pronunciada en una mezcla y a menudo sus transientes activarán la compresión. Si el Attack es demasiado rápido, se suavizarán y eso quita pegada.
Escuchemos la diferencia entre un compresor de bus con Attack rápido y lento. Nos quedaremos con el mismo plugin UAD SSL G Buss Compressor que usó Fab. Los ajustes están un poco exagerados para que puedas escuchar las diferencias más claramente.
Ejemplo 1: Attack lento vs rápido en el bus de mezcla
Ejemplo 1: durante los primeros cuatro compases, el compresor de bus está apagado.
En los siguientes cuatro compases, está activado con el Attack más lento, Auto-Release, una relación 2:1 y aproximadamente 4 dB de atenuación. En los cuatro compases finales, el Attack está en su ajuste más rápido, con el mismo Release y Ratio. Debido a que el Attack está más rápido, está comprimiendo mucho más. De hecho, la atenuación es casi el doble en esos últimos cuatro compases que en los cuatro del medio, porque con el Attack rápido se comprimen más los transientes iniciales. Suena mucho menos "abierto" con el Attack tan rápido.
Entendiendo el filtro sidechain
Cómo afecta la filtración sidechain a la compresión
En otra parte del video, Fab subió el Sidechain Filter para evitar que el bombo activara el compresor. La razón por la que eso funciona es que las frecuencias graves tienen más energía que las señales en otras bandas de frecuencia y, por tanto, activan los compresores con más fuerza. El Sidechain Filter no está afectando la respuesta en frecuencia de la salida de audio, sino que actúa en un circuito de detección separado, que es lo que se usa para disparar el compresor. Entonces, cuando subes la frecuencia en un filtro sidechain, el circuito de detección ve menos graves y, por ende, el bombo y el bajo no lo activan, o lo activan menos.
Ejemplo 2: Subir el Sidechain Filter para más presencia del bombo
Ejemplo 2: en los primeros cuatro compases, el Sidechain Filter está apagado.
En los siguientes cuatro está ajustado alrededor de 90 Hz, lo que realza más el bombo y el bajo, porque ya no están activando el compresor como lo hacían con el Sidechain Filter apagado. En los cuatro compases finales, el control Mix pasa del 100 % a aproximadamente 40 % para crear compresión paralela, y se nota menos la compresión en general.
