Un productor a menudo sugiere cambios en los acordes, la estructura y el arreglo de las canciones de un artista, una vez que entran en la etapa de preproducción. Verás esa dinámica en acción en este extracto, mientras Greg Wells se sienta con la cantante y compositora Bryce Drew para ajustar su canción que está a punto de grabar con ella.
Desde la etapa de composición, que se muestra aquí en el episodio 1, hasta la grabación, mezcla y masterización, puedes seguir todo el proceso de producción en la serie de videos de Puremix, “De principio a fin, Greg Wells.”
ESTO POR AQUELLO
Donde este extracto comienza, Bryce acaba de tocar su idea de canción para Greg. Él está claramente impresionado pero quiere experimentar con algunas posibles sustituciones en la progresión de acordes. La canción tiene cambios similares en los versos y coros, basados ambos en una pegajosa progresión de dos compases.
Esta progresión se utiliza en los versos y coros de la canción
Greg dice que le gusta hacer sutiles sustituciones de acordes que, “No harán que nadie derrame su bebida.” Eso es un indicativo de su sensibilidad como productor. Está tratando de hacer mejoras a la canción sin interferir con la visión artística de Bryce.
Él sugiere convertir el C mayor en un Am en algún punto del coro. Un acorde Am es el relativo menor de C, lo que lo hace una sustitución fácil que funcionará bien con la melodía.
Para aquellos que no están familiarizados, repasemos brevemente qué es un acorde menor relativo. Si ya comprendes el concepto, puedes saltarte este párrafo. El menor relativo de un acorde mayor se basa en el sexto grado de la escala mayor en esa tonalidad. Por ejemplo, una tríada de C mayor consiste en las notas C (I) E (III mayor) y G (V). El menor relativo del acorde C es Am, que consiste en A (I), C (III menor) y E (V). Como puedes ver, un acorde mayor y su menor relativo son muy similares en cuanto a las notas que los componen. Debido a eso, generalmente puedes sustituirlos entre sí bajo una melodía.
Regresando al extracto, Greg está discutiendo ideas para la progresión de acordes. Quizás, piensa, la sustitución debería estar en el coro para distinguirlo del verso, ya que ambos tienen los mismos acordes.
Greg le pide a Bryce que toque el coro. Ella lo hace, comenzando con un breve pero poderoso pre-coro de un compás.
El pre-coro de Bryce sólo tiene un compás de largo, pero es bastante efectivo
Greg toca los acordes en el piano mientras Bryce canta el coro. Él prueba diferentes sustituciones en diferentes puntos del coro. Incluso intenta usar un acorde F como el último acorde en lugar del Dm que actualmente termina el coro, pero decide que esa resolución hacia el acorde mayor suena demasiado alegre. Bryce está de acuerdo.
Ella sugiere añadir una línea al final de un coro, posiblemente conduciendo hacia el puente que es solo un compás de 2/4, donde ella canta: “Donde se supone que debo estar”
Greg le gusta su idea y dice que como compositor, cuando se le ocurre una buena idea, quiere incluirla de inmediato, en lugar de esperar hasta más adelante en la canción. Pero suena como si pensara que esperar es una buena idea en este caso.
EL SAZÓN DE LA VIDA
Como compositor, debes encontrar un equilibrio entre la repetición de algo pegajoso, como la progresión Bb-F-C-Dm de Bryce, y la variedad. En este caso, ejemplos de esta última fueron las sustituciones de acordes que Greg sugirió, y el pre-coro de 1 compás o el compás de 2/4 que Bryce toca en el extracto. Demasiada repetición puede ser monótona, pero no suficiente y la canción puede no ser memorable.
Si eres un compositor, lo genial de las sustituciones de acordes es que puedes usarlas para inyectar sutiles cambios de estado de ánimo que pueden intensificar los ganchos en las canciones pero que, sin embargo, dejan la sensación prácticamente igual, solo que más interesante.
Quizás los maestros de todos los tiempos en sustituciones de acordes en la música pop fueron los Beatles. Ellos escribieron progresiones que sonaban simples pero estaban llenas de sustituciones que ayudaban a enmarcar las melodías de maneras increíblemente convincentes. Aunque han pasado muchas décadas desde que escribieron esas canciones, sus estructuras armónicas aún son dignas de estudio.
SUSTITUYE ESTO
Como hizo Greg en el extracto, puedes comenzar a experimentar con simples sustituciones de acordes usando el menor relativo de varios acordes en la progresión.
Ej. 1: Aquí está el coro de una canción con una melodía instrumental, que tiene una progresión de acordes bastante simple.
Los acordes para el ejemplo 1a
Ej. 2: Ahora, aquí está la misma melodía con los acordes reharmonizados en lugares usando el menor relativo. Aún se siente como la misma canción, pero los acordes debajo son más convincentes y suenan más "pegajosos".
Los acordes para el Ejemplo 1b con sustituciones en rojo
IDEAS INVERTIDAS
Más adelante en el video completo, que puedes ver si eres miembro de Puremix Pro, Greg termina usando otra técnica para sustituciones de acordes, que es usar inversiones de los acordes existentes con diferentes notas en el bajo. Hacerlo te permite crear variaciones mientras mantienes el sabor esencial de la progresión de acordes.
No hay nada inherentemente malo en las progresiones de acordes simples, y a veces son exactamente lo que quieres. Todo depende de la canción y del género. Pero si encuentras que los acordes de tu canción son un poco menos emocionantes de lo que desearías, vale la pena experimentar con algunas sustituciones estratégicas antes de comenzar a grabar.