Conseguir un gran sonido de batería es una parte crítica de la mezcla. Incluso baterías bien grabadas pueden mejorarse sonoramente con el uso juicioso del procesamiento. En este extracto de "Jacquire King Mixing Lifeboats," podrás hacerte una idea de eso mientras Jacquire aplica ecualización (EQ) y compresión paralela al bus de batería.
LADO A LADO
Él crea una configuración en paralelo enviando la mezcla multitrack de batería a dos canales aux separados que son alimentados por el bus de batería. Uno no tiene compresión y el otro está fuertemente comprimido y se incorpora a la mezcla en paralelo. Lo hace creando dos pistas aux que ambas son alimentadas por el bus de batería, que incluye todas las pistas individuales de la batería.
La configuración de compresión paralela de Jacquire presenta dos canales de batería idénticos; uno comprimido y otro no.
Señala que también podría crear compresión paralela usando la perilla de mezcla (mix knob) del compresor. Eso es porque una perilla de mezcla controla la proporción de señal procesada frente a señal sin procesar, lo que crea la misma condición que si tienes dos canales que sacan la misma señal, uno comprimido y otro sin comprimir, y usas faders para ajustar sus niveles relativos.
Dicho esto, Jacquire dice que no cree que suene tan bien usar una perilla de mezcla para la compresión paralela, aunque admite que es una decisión subjetiva. Apunta que otra ventaja de su configuración en dos canales es que es fácil cambiar de compresor si no te gusta el primero que pruebas.
Si tienes un compresor y te gusta cómo suena la compresión paralela usando su perilla de mezcla, dice, entonces no necesitarás configurar un canal seco secundario. El compresor que está usando para esta aplicación es la emulación de UAD del Empirical Labs EL8 Distressor.
Le resulta más fácil dejar el fader de Pro Tools para el canal paralelo en 0 dB (ganancia unitaria), y usar el fader de Output del plugin Distressor para subir y bajar el sonido comprimido de la batería.
AJUSTA EL TONO
Explica que también va a hacer algunos ajustes de EQ en las baterías. Empezará aplicando EQ en todo el bus de batería y luego podría hacer más ajustes en canales individuales. Temporalmente apaga el canal aux "wet" (comprimido) y abre un plugin UAD Neve 1081 EQ. Hará sus movimientos de EQ en el canal seco y luego copiará el plugin y sus ajustes al canal comprimido, de modo que ambos reciban el mismo tratamiento.
Sus objetivos para esta aplicación de EQ son eliminar la sensación de "caja" en el rango medio, dar un impulso en las bajas a la batería y abrir las frecuencias altas. Explica que cualquier movimiento posterior que haga en pistas individuales de batería será, en su mayoría, para manejar el rango medio y lograr que las baterías encajen más compactamente.
Comienza tratando de decidir si aplicar un refuerzo en las bajas a 50 Hz o 100 Hz. Después de escuchar, decide que el bombo y las otras baterías ya tienen un buen extremo bajo, y aumentar en 50 Hz hace que el bombo compita demasiado con el bajo.
Piensa que para esta canción el enfoque de las bajas debería ser el bajo, con las baterías situadas por encima en cuanto a las frecuencias enfatizadas. A veces es al revés, apunta, donde el bombo es el elemento más grave y el bajo se sitúa por encima. Así que termina usando un filtro tipo campana en las bajas de la batería, incrementado en 100 Hz.
Los ajustes de ecualización usados para los canales wet y dry del bus de batería.
EQ-a las notas altas de la batería en 15 kHz, con un aumento moderado. Dice que 10 kHz está demasiado cerca de la caja y puede afectarla en exceso y también desequilibrar el rango medio. Le gusta 15 kHz, que abre la articulación de la caja y los overheads de una manera agradable.
A continuación ajusta la banda de Low-Midrange del plugin. Después de escuchar y probar diferentes frecuencias, se decide por un corte en 690 Hz. También ajusta un Q más amplio (ancho de banda) para el filtro y le gusta cómo suena. Decide no usar por el momento la banda de High-Mid del ecualizador.
ACTIVANDO EL CANAL "WET"
A continuación enciende el canal del bus de batería "wet" (comprimido). Quiere que sea más agresivo. Ajusta la relación (ratio) del Distressor a su configuración máxima: Nuke, que equivale a un limitador brickwall. Experimenta con el High-Pass Filter en el circuito Detector del Distressor para lograr más acentuación de las frecuencias medias-altas en la compresión. Con el High-Pass Filter activado en el Detector, el compresor no responde tanto a las frecuencias graves. (Las frecuencias bajas tienden a disparar un compresor más fuertemente que las medias y altas.)
Dice que a menudo activa el botón Link del Distressor, que está diseñado para enlazarlo con otro Distressor, sin enlazarlos realmente. Lo hace porque cambia las características de distorsión de una forma que le gusta. Lo prueba con y sin el botón Link y decide que en esta situación suena mejor sin él.
EL TIEMPO ES CONSTANTE
Luego experimenta con los ajustes de Attack, Release, Input y Output. Usa un ataque lento para dejar pasar los transitorios. Acorta el release. Dice que quiere que bombeé y que sea emocionante. Liberaciones más rápidas provocan más bombeo porque el compresor se cierra y se libera con más frecuencia. Cuando quita la compresión por un segundo girando el control de output a 0, se aprecia la diferencia.
Ajusta el control de Attack razonablemente lento (alrededor de 7.5 de 10), lo que significa que deja pasar muchos transitorios. Con el ajuste Nuke activado, está obteniendo mucha reducción de ganancia, lo que tiene el efecto de hacer aflorar la ambientación de la sala, porque se está reduciendo el rango dinámico.
No obstante, si pusiera un release lento, dice, aplanaría las colas de los sonidos, lo cual no es lo que quiere. Dice que está intentando lograr que la batería "salte" un poco más. Si el release es rápido, el compresor se cerrará sobre la parte final (cola) del transitorio, pero dejará pasar los aspectos iniciales y brillantes de la señal.
El ajuste de compresión del bus de batería en el plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Dice que la proporción wet-dry para la compresión paralela suele ser 60-40. Comenta que lo que está consiguiendo se acerca más a 50-50. El control Output está un poco por debajo de 3, Release en 2.1, Attack en 7.7 e Input en 7.7.
No usa los botones de Distortion del Distressor, y no activa el High-Pass Filter en el circuito de audio (que es independiente del circuito Detector), porque eso adelgazaría la salida.
PRUEBA ESTO
¿Has notado cuánto impactaron los parámetros de attack y release en el sonido cuando Jacquire estaba comprimiendo las baterías? Aunque el threshold y la ratio son críticos para ajustar un compresor, el tiempo de ataque y liberación, que se llaman "constantes de tiempo", también tienen un gran impacto en la forma en que opera un compresor.
Como mencionó Jacquire, el tiempo de ataque rige cuánto de los transitorios va a pasar. Cuando comprimes baterías, eso es crucial. Con un tiempo de ataque rápido, el compresor se cierra sobre el transitorio, reduciendo su impacto y pegada. Si ralentizas el tiempo de ataque, el transitorio pasa y la compresión empieza en la parte posterior del sonido. Configuraciones intermedias dividen la diferencia.
El primer conjunto de ejemplos es de la mezcla multitrack de una batería, comprimida por el plugin UAD Distressor, y configurada para compresión paralela con el mismo enrutamiento de doble bus de batería que King usó en el video. Para que puedas escuchar mejor el impacto de los ajustes de compresión, el fader no comprimido fue apagado.
Ejemplo 1a: El ataque es lento. Los transitorios pasan bien.
Ejemplo 1b: Ahora el ataque es bastante rápido. Escucha lo aplastados que están los transitorios.
El release rige cuánto tiempo mantiene el compresor la atenuación antes de soltarse y poder ser reactivado. Con releases lentos, el compresor mantiene la atenuación más tiempo, dando a todo un sonido muy contenido, lo que reduce el bombeo y la presencia de la sala.
Con un release rápido, puedes crear efectos de "pumping", porque está comprimiendo y liberando más rápidamente. También oirás más de la ambientación de la sala.
Ejemplo 2a: Aquí está ese mismo ejemplo de batería pero esta vez el parámetro de release del Distressor es lento, dándole un sonido más contenido.
Ejemplo 2a: El release es bastante rápido, causando más bombeo. Fíjate en la ambientación de sala que destaca este ajuste.
