O el bombo o el bajo pueden quedarse con el extremo grave de una mezcla, pero tienes que elegir, y la decisión se toma con un movimiento de EQ sorprendentemente pequeño. Aumentar el bajo alrededor de 50 Hz tiende a fusionar bombo y bajo en un único golpe grande dejando el bombo audible. Aumentar ese mismo bajo a 80 o 100 Hz normalmente hace que el bajo se apodere y el bombo desaparezca. La diferencia a menudo es de solo 2 dB.
La prueba de 50 / 80 / 100 Hz
En "Fat Dog" de Dr. Dog, Matt Ross-Spang demuestra la forma más rápida de resolver el extremo grave: reproduce la mezcla (no el bajo en solo) y aplica un aumento de 2 dB al bajo en 50, 80 y 100 Hz, escuchando solo la relación entre bombo y bajo.
Sus conclusiones sobre esa canción:
- A 50 Hz, bombo y bajo golpean como uno cuando coinciden, y cada uno aún mantiene su propio espacio. Esto fue lo que eligió.
- A 80 y 100 Hz, el bajo se tragó al bombo. Misma cantidad de aumento, un resultado completamente diferente.
No hay una respuesta universalmente correcta. La idea es que escuches la relación, en contexto, y elijas deliberadamente.
Por qué no deberías ecualizar el bajo en solo
Matt es franco al decir que no confía en grandes ajustes de EQ con el bajo en solo. Aumentar los graves del bajo en solo a menudo suena genial hasta que notas que ciertas notas se destacan más que otras en la mezcla. Su regla: cualquier decisión sobre el extremo grave del bajo se toma escuchando el bajo junto con la batería y con cualquier otro instrumento grave (un bajo sintético, un Moog) presente.
El resto de su cadena de bajo, brevemente
El bajo de "Fat Dog" es una cadena simple con una lógica clara:
- LA-2A casi sin hacer nada: de 0,5 a 1 dB de reducción de ganancia. Lo justo para que el ataque con los dedos se sienta más grande.
- EQ después del compresor, para que los cambios de tono no modifiquen cómo reacciona la LA-2A: +3 dB a 3 kHz para claridad del ataque, un pequeño recorte a 500 Hz, la decisión de 50 Hz mencionada arriba.
- Una reamplificación en paralelo a través de un pequeño amplificador Peavey, alineada con el DI. Este "Peavey parallel" añade definición que hace la línea de bajo legible en el altavoz de un teléfono o portátil, donde el fundamental de 50 Hz no existe en absoluto.
Los altavoces pequeños son la verdadera prueba
Ese último punto importa para cualquier mezcla: quien domine el extremo grave también necesita una voz en el rango medio, porque la mayoría de los oyentes nunca escuchará 50 Hz. La saturación, un paralelo de amplificador, o un aumento suave alrededor de 700 Hz a 3 kHz es lo que hace que el bajo se perciba en los auriculares.
FAQ
¿Deben ecualizarse el bombo y el bajo en frecuencias distintas?
Por lo general sí. Reservar un espacio para cada uno (por ejemplo bombo a 60 Hz, bajo a 100 Hz, o al revés) evita el enmascaramiento. La demo anterior es la forma de decidir cuál ocupa qué.
¿Cuánta reducción de ganancia debe hacer un compresor de bajo?
Menos de lo que piensas. En "Fat Dog" la LA-2A se mueve 0,5 a 1 dB. Si puedes oír que el compresor está trabajando, está haciendo un trabajo distinto al de "pegamento".
¿Por qué desaparece mi bajo en altavoces pequeños?
Porque su energía está por debajo de lo que reproducen los drivers pequeños. Añade armónicos en el rango medio con saturación o una pista de amplificador en paralelo en lugar de más graves.
Esta demo es un pequeño momento en la nueva serie Inside the Mix, donde Matt Ross-Spang deconstruye toda la mezcla de "Fat Dog" de Dr. Dog en Southern Grooves.
