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October 14, 2020

Modos de automatización de Matt Ross-Spang en Pro Tools

Matt Ross-Spang tiene una perspectiva original sobre prácticamente cada aspecto de la producción, incluyendo el uso de la automatización en una mezcla. En Matt Ross-Spang - Episodio 15 - Mezclando “Just As Long As You Want Me” Parte 3, está cerca de finalizar la mezcla. Está ajustando la automatización para hacer que la mezcla se desarrolle —como él la describe— de una manera “cinematográfica”.

Con el Toque

Matt tiene todas las pistas en la sesión de Pro Tools configuradas en modo Touch. Touch es el mejor modo para usar cuando haces un cambio breve pero quieres dejar intacta la automatización circundante. Cuando está activo, y mueves un fader, botón o perilla, la automatización vuelve a su nivel anterior tan pronto como lo sueltas. Si quieres, por ejemplo, reducir el volumen de una palabra que está demasiado alta, puedes hacerlo fácilmente. Cuando sueltas el fader, volverá automáticamente a donde estaba.

Aunque muchos ingenieros y productores utilizan la automatización para igualar el nivel de las pistas, Matt a menudo utiliza una táctica diferente. Para pistas como las voces, especialmente, le gusta asegurarse de que el volumen no sea estático. Siente que si el nivel de una pista se mueve periódicamente de manera sutil hacia arriba o hacia abajo, mantendrá los oídos de los oyentes más enfocados en ella. “Es genial volver atrás y quitar algunas cosas o bajar algunas,” dice. “Estamos tratando de construir la historia.”

En la pista de guitarra de cuerdas de nailon de Reed, Matt añade subidas de volumen con una intención similar. Más tarde hace lo mismo con la pista del órgano B3. Escribe la automatización con un fader real en una unidad de control de fader Avid Artist Mix, por lo que no lo está ajustando con un ratón. Dicho esto, ciertamente puedes hacer ese tipo de movimientos de faders con suficiente facilidad con un ratón. Si los resultados no son exactamente lo que quieres, puedes entrar y editar la automatización con las herramientas de dibujo de Pro Tools.

Matt ajusta la automatización vocal desde un controlador de fader Avid Artist Mix.

En las escenas del video donde Matt está escribiendo automatización, tiene cada pista configurada en modo Touch. De esa manera puede saltar y ajustar diferentes parámetros en diferentes pistas sin tener que encender y apagar el modo de automatización constantemente.

Siempre que tengas cuidado, tener múltiples pistas en un estado listo para automatización es un ahorro de tiempo. Dicho esto, debes asegurarte de recordar que lo haces porque cada ajuste de mezcla que realices en una pista cuando la automatización está en uno de sus modos de escritura se registra.

La ventana de mezcla con todos los faders en modo Touch.

Ajusta

Un tipo de ajuste de automatización de volumen que Matt hace a las voces es bajar el inicio de palabras que son demasiado sobresalientes. Pero ciertamente no quiere que todo sea uniforme. Dice que le gusta cuando algunas palabras te llaman la atención. Incluso hace que algunas palabras al final de las líneas se desvanezcan, lo que podría parecer contradictorio. Matt dice que tales variaciones “te atrapan”.

Utiliza la función de Clip Gain de Pro Tools, que te permite aumentar o disminuir el nivel pre-fader de la pista. Los ajustes de Clip Gain tienen el mismo efecto que si estuvieras ajustando el nivel de entrada al grabar. Cuando mueves la línea de Clip Gain (que está oculta por defecto pero puede mostrarse haciendo clic derecho en un Clip y eligiendo Clip Gain/Show Line), verás que la forma de onda para el área seleccionada se hace más grande o más pequeña.

En este ejemplo exagerado, puedes ver claramente los efectos de ajustar la línea de Clip Gain.

Matt utiliza Clip Gain para ajustar el nivel promedio de la pista vocal principal y reducir su rango dinámico. Lo hace para que los movimientos de fader que automatiza no tengan que desplazarse tanto, por lo tanto, no serán tan notorios.

Dice que debes tener cuidado al aumentar y disminuir el Clip Gain porque impactará cualquier compresor que tengas en la pista. Cuanto más altos sean los picos, más señal excederá el umbral del compresor. Eso causará una compresión más fuerte, lo que puede cambiar el carácter de la fuente que estás comprimiendo. Matt busca un sonido natural en esta pista—más allá de la reverberación. Quiere evitar que la voz de Eli se coloree, así que no usa un compresor en la pista vocal.

En su lugar, dibuja la automatización para algunos de los picos. Dado que la automatización de volumen es post-fader, sus cambios de nivel ocurren después de cualquier complemento insertado en la pista. Si estuvieras utilizando un compresor, ajustar la automatización de volumen no impactará la cantidad de compresión.

Otro tipo de movimiento de automatización que Matt hace mucho es ajustar los envíos de reverberación. A menudo sube el envío al final de una palabra o frase en la voz principal. La idea es hacer que la reverberación sea más dinámica y emocionante. Está utilizando la reverberación de la excelente sala de grabación de Sam Phillips.

Aquí está Matt automatizando uno de los envíos de reverberación para la pista vocal del coro.

Modos Pro

Como prometimos, echemos un vistazo más de cerca a los modos de automatización en Pro Tools. El modo Read lee la automatización pero no la escribe. Cualquier pista con automatización debe estar en modo Read, excepto cuando estás escribiendo en ella. Si deseas escuchar rápidamente la pista sin su automatización, apaga el modo Read.

Ya discutimos el modo Touch, que vuelve el control a su nivel anterior cuando sueltas el ratón. En el modo Latch, que probablemente usarás casi tanto como el modo Touch, el nivel de automatización se queda en lo que sea el ajuste cuando sueltas el control. Eso lo hace útil cuando deseas aumentar o disminuir un parámetro que permanecerá en el nuevo nivel.

Si deseas comparar la pista sin su automatización, pon el modo de automatización en Off.

Otro ejemplo en el que querrías usar el modo Latch es si estás silenciando pistas para una sección para crear un breakdown. Si estuvieras en modo Touch, tendrías que mantener presionado el botón de silencio durante la duración del breakdown y hacerlo para cada pista individualmente. De lo contrario, tan pronto como soltaras el ratón, la pista se desmutearía.

Pero en modo Latch, todo lo que tendrías que hacer es silenciar las pistas que deseas, y comenzar el transporte, dejándolo correr hasta el final de la sección. Para volver a activar todo, coloca el cursor al principio de donde quieres desmutear todo, apaga los botones de silencio para la pista y luego comienza el transporte brevemente. Si estás en modo Grid y lo configuras en Barras, puedes asegurarte de comenzar y detener justo al inicio de un compás.

El modo Write borrará y escribirá sobre los datos de automatización existentes. Solo comienza una vez que agarras un fader, perilla o botón con tu ratón, y se detiene tan pronto como sueltas. No sobrescribirá otros parámetros de la pista, solo el que seleccionaste en el Selector de Vista de Pista.

El modo Write solo afectará el parámetro que seleccionaste en el Selector de Vista de Pista.

Incluso puedes configurar Pro Tools para cambiar de modo Write a Touch, Latch o Read yendo a las Preferencias, a las que puedes acceder desde los menús de Pro Tools o Configuración. Luego ve a la pestaña de Mezcla, y verás las opciones de automatización.

La Suerte del Sorteo

Además de utilizar uno de los modos de automatización para escribir tus datos, Pro Tools te ofrece muchas opciones para dibujarlo. Además de las herramientas de lápiz Freehand y Line, también obtienes formas de Triángulo, Cuadrado y Aleatorio. Puedes usar estas para crear efectos automatizando el volumen, paneo y cualquier parámetro de complemento que actives usando el botón de Activar Automatización de Complemento. En partes MIDI, puedes automatizar prácticamente cualquier parámetro para crear algunos efectos interesantes.

El botón de Activar Automatización de Complemento abre el Diálogo de Automatización de Complemento, donde puedes activar parámetros para automatizar.

El autopan es uno de los efectos más simples de crear con automatización, particularmente en una pista mono. Selecciona la herramienta de lápiz Triángulo y elige un Valor de Grid. Cuanto mayor sea, más amplio será el efecto de paneo. En general, quieres que el autopan sea bastante sutil. Si va completamente a la izquierda y de regreso, elige una duración larga para el valor de Grid. Si dibujas los paneos con la herramienta Línea Recta, en cuyo caso la configuración del Valor de Grid no afectará lo que dibujas.

Coloca tu herramienta de lápiz en el medio de la pista y dibuja la onda. Rápidamente entenderás cómo hacerlo más alto o más bajo. Si la pista es estéreo, es más complicado configurar este efecto porque tienes que controlar ambos lados, izquierdo y derecho, y coordinarlos.

Aquí tienes un ejemplo con una pista de guitarra rítmica mono. La automatización para ella fue dibujada con la configuración de Grid de medio tiempo.

Primero, aquí está la guitarra sin el autopan:

Ahora con él:

La automatización para el ejemplo anterior.

Maquinaciones MIDI

Otra cosa interesante que puedes hacer con las herramientas de lápiz Triángulo y Cuadrado es crear cambios de parámetro a lo largo del tiempo para hacer que una pista varíe o mejore sonoramente. El siguiente ejemplo presenta un sonido arpegiado del sintetizador Waves Element 2.0 junto con bajo sintetizado, pads de sintetizador y batería.

Se dibujó algo de automatización para hacer que el sonido arpegiado sea un poco más interesante. El parámetro de Resonancia del filtro se automatizó con la herramienta de lápiz Cuadrado durante las primeras cuatro medidas, utilizando la configuración de grid de medio tiempo. La forma de Triángulo se utilizó para automatizar las siguientes cuatro medidas, con la cuadrícula configurada en corcheas. Además, el corte del filtro se automatizó con una línea recta que va de 0 a aproximadamente 25 por ciento.

Primero, escucharás el ejemplo sin la automatización.

Ahora con la automatización.

La automatización con formas de Triángulo y Cuadrado en el sintetizador principal en el ejemplo anterior.

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