Moldeando el piano de jazz con el FATSO Jr.
Fab Dupont
Procesado minimalista para un sonido de jazz auténtico
Por qué la mezcla de jazz requiere sutileza
Mezclar jazz suele requerir un enfoque más minimalista en el procesado que el rock, pop, hip-hop o la música electrónica de baile. En este extracto de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” vemos a Fab procesar el piano de una grabación de trío de jazz. Para esta mezcla, está usando exclusivamente procesadores analógicos externos para mantener la grabación lo más natural posible.
La configuración de ruteo analógico de Fab
Tiene un rack de procesadores, que controla con un ruteador analógico de Dangerous Music llamado Liaison. Para la pista de piano, lo usa para insertar un Empirical Labs FATSO Jr.
Explorando el papel del FATSO Jr. en el piano
LOGRANDO UN SONIDO "FAT"
Qué hace realmente el FATSO Jr.
El FATSO Jr. es un simulador de cinta analógica y compresor. Fab lo está usando aquí para controlar el rango dinámico del piano y añadir algo de calidez. En realidad hay un circuito en el FATSO Jr. llamado Warmth, que es un limitador de altas frecuencias. Fue diseñado para emular la atenuación de agudos que se obtiene al grabar en cinta analógica. Puedes activar o desactivar el efecto, y hay siete niveles de intensidad diferentes entre los que elegir.
Dentro del rack de procesado
En la parte superior del rack de Fab está el ruteador Dangerous Liaison, y abajo se ven el Empirical Labs FATSO Jr. y un Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Antes y después: escuchando el control de dinámicas
Toca un fragmento de la pista de piano, primero sin y luego con el FATSO Jr. En el ejemplo, el pianista está tocando unos acordes bloque sincopados, y los agudos y el nivel sobresalen un poco en los más altos. Con el FATSO Jr. activado, no solo las dinámicas están más uniformes, sino que los agudos se han domado un poco gracias al circuito Warmth del procesador.
Transitorios suavizados y compresión natural
Reproduce la misma sección otra vez, sin y con el procesado, pidiendo a los oyentes que presten atención cuidadosamente a las diferencias. Aunque es un efecto sutil, observa que los transitorios se han suavizado un poco y el sonido suena más compacto—o controlado—. Dado que este tipo de jazz debe sonar lo más natural posible, busca un sonido transparente y no quiere artefactos de compresión notorios como bombeo.
Manejo del bleeding de la batería en un trío de jazz
Notarás que se escucha un bleedback bastante significativo de la batería en la pista de piano. Eso se debe a que, para capturar el sonido natural de un trío de jazz, la grabación se hizo con los músicos en la misma sala, sin separación, para que pudieran verse y escucharse como si estuvieran tocando en directo.
La ventaja de ese enfoque es que los músicos se sienten más cómodos y en su elemento que si cada uno estuviera en una cabina aislada separada. La desventaja es que hay bleeding en todas las pistas, lo que significa que al aplicar EQ, compresión o cualquier procesado a la pista, también afecta, hasta cierto punto, al instrumento que está sangrando. Esa es otra razón para ser sutil con los ajustes. Los micros del piano en realidad tienen la menor cantidad de bleeding, porque estaban dentro de un piano de cola, por lo que están algo más aislados de la batería y el bajo.
Trabajando con las versiones hardware y plug-in
El plug-in UAD FATSO Jr.
UAD fabrica una versión en plug-in del FATSO Jr. que hace un excelente trabajo emulando sus distintos circuitos. Tanto la unidad hardware como el plug-in ofrecen tres secciones de procesamiento diferentes: Compressor, Warmth y Tranny.
El plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. es una emulación de software bastante precisa del hardware original.
Cuatro modos de compresor, un flujo de trabajo basado en la entrada
No obtienes un solo tipo de compresor, sino cuatro diferentes: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking y Spank. Estos se pueden activar individualmente o juntos. Todos tienen ratio, ataque y release fijos. No hay control de umbral; en su lugar, ajustas la cantidad de compresión según la intensidad con la que golpees la entrada.
El compresor Buss es el que Fab usó en el piano. Tiene un ratio bajo de 2:1, un ataque lento, un release rápido y una knee suave. Está diseñado para una compresión transparente y suave. G.P. ofrece un ataque medio y un release lento y también es bastante transparente. Tracking proporciona compresión al estilo 1176, y Spank es súper agresivo.
El circuito Tranny y las armónicas de baja frecuencia
El otro componente del efecto de emulación de cinta del FATSO Jr. se llama Tranny Processor. Emula los transformadores de algunos dispositivos analógicos y añade armónicos por debajo de 150 Hz de una manera que ayuda a que las frecuencias graves destaquen mejor en una mezcla. También añade un poco de presencia al rango medio.
Ejemplos de audio y escucha práctica
Usar los archivos de ejercicio para estudiar el procesado
Los ejemplos siguientes se hicieron usando los archivos de Exercise del video “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Si eres miembro de Puremix Pro, puedes descargar los archivos y probar las mismas técnicas (o cualquier otra que quieras experimentar) en esa misma pista de piano. Los archivos de ejemplo también incluyen las pistas de bajo y batería para que puedas mezclar toda la sesión.
Ejemplos de piano: Warmth y control sutil
El primer par de ejemplos usa las pistas de piano. Hay cuatro de ellas: high y low con un micrófono vintage AKG C60 de tubo, y low y high con un Røde SM2. Para estos ejemplos, están ruteadas a un único bus estéreo.
Los dos primeros ejemplos presentan el bus de piano en modo solo durante una sección del solo de piano. El pianista está tocando una línea de una sola nota con la mano derecha que sube bastante, y algunos golpes de acordes con la mano izquierda. Te dará otra oportunidad para escuchar el circuito Warmth del FATSO Jr., que actúa más en las notas altas. Como en el ejemplo de Fab en el extracto de video, el compresor Buss está activado.
Ejemplo 1: Piano sin procesamiento.
Ejemplo 2: Piano con procesamiento.
Ejemplos de bajo: compresión y peso en el low-end
Ahora, apliquemos FATSO Jr. al bajo. Aquí tienes una sección corta de la pista de bajo, grabada con un micrófono Neumann U47 de tubo y un AKG C12. De nuevo, se usa el FATSO Jr. pero con ajustes diferentes. Está comprimiendo un poco el bajo, y el circuito Tranny está activado para añadir algo de realce en las bajas frecuencias.
Ejemplo 3: Bajo sin procesamiento.
Ejemplo 4: Bajo con procesamiento.
Recrear el efecto FATSO con plug-ins alternativos
Por qué es difícil reemplazar al FATSO Jr.
La mezcla de efectos y la circuitería propietaria del FATSO Jr. lo convierten en un procesador único, ya sea para jazz o cualquier otro tipo de música. Dicho esto, si no tienes la unidad hardware ni la versión plug-in, podrías aproximarlo en cierta medida usando un par de plug-ins individuales.
Construyendo una cadena FATSO casera
Para aproximar la simulación de cinta que obtienes en los circuitos Warmth y Tranny del FATSO Jr., podrías usar un plug-in de cinta junto con un compresor versátil que te pueda dar diferentes matices como el que tiene el FATSO Jr. Por ejemplo, el Waves Abbey Road J-37 para la simulación de cinta y el FabFilter C-2 para la compresión. No vas a emular exactamente al FATSO Jr., pero puedes conseguir un resultado similar.
El Waves Abbey Road J-37 y el Fab Filter C-2
Aquí tienes tres ejemplos, a partir de una sección corta de la pista de batería durante el solo de batería:
Ejemplo 5: Batería sin procesamiento.
Ejemplo 6: Batería con FATSO Jr., con compresión de Bus activada con la entrada en aprox. 6.5, Warmth en 6 y el circuito Tranny activado.
Ejemplo 7: Batería con Waves J-37 en una configuración moderada y Fab Filter Pro C-2 en su ajuste Buss con ratio 2:1, ataque lento y release rápido, similar al ajuste Buss del FATSO Jr.
De nuevo, las diferencias son sutiles, pero en los ejemplos 6 y 7 los toms se sienten un poco más contenidos por la compresión y los transitorios son un poco más suaves y con más carácter a cinta que en la batería sin procesar (ej. 5).
