En el extracto anterior del video, “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live," Thorp habló sobre sus técnicas de compresión en el bus maestro. En este, Thorp continúa procesando la mezcla completa, esta vez con ecualización en el bus maestro.
EQ antes o después de la compresión
Orden preferido de Thorp
Antes de entrar en los detalles del ecualizador y los ajustes que está usando, Thorp comenta el orden en que le gusta colocar los efectos en el bus maestro. Explica que, por lo general, prefiere poner la EQ después del compresor, tanto en el bus estéreo como en canales individuales. Para estos últimos, suele poner primero un de-esser o un multiband de-esser, luego el compresor y, por último, la EQ.
Cuándo invertir el orden
Sin embargo, enfatiza que “EQ después del compresor" no es una regla estricta, es solo lo que mejor le funciona a él. Recomienda que pruebes ambas opciones para descubrir cuál te gusta más.
Decidir si poner la EQ antes o después del compresor también puede depender caso por caso, según la fuente y el contexto. Ten en cuenta que si la EQ va antes, el compresor puede comportarse de manera diferente dependiendo de lo que hayas cambiado en el contenido de frecuencias. Por ejemplo, si cortas mucho graves, probablemente resultará en menos compresión, porque las frecuencias bajas activan un compresor con más fuerza que las medias y las altas. Según la situación, eso puede o no ser lo que quieres.
Elección de la EQ del bus maestro
Potencia de la EQ
Thorp elige un plug-in de UAD que emula el ecualizador Millenia NSEQ-2 para el bus estéreo. El plug-in recrea fielmente el hardware original, un ecualizador estéreo con la circuitería “Twin Topology" que permite al usuario elegir entre emulaciones de una ruta de señal a válvulas o de estado sólido. Para esta canción, Thorp opta por el valor predeterminado, que es la circuitería modelada a válvulas.
Aquí está el ecualizador UAD Millenia NSEQ-2 con los ajustes de Thorp.
Al igual que con el Shadow Hills Mastering Compressor que usó para la compresión del bus, Thorp configura el NSEQ-2 en modo linked, de modo que los ajustes que hace en un lado se reflejan en el otro.
Añadiendo aire
Si viste el video “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée" (o el extracto gratuito), recordarás que Schmitt usó un ecualizador hardware NTI EQ3 en el bus maestro para realzar la sensación de aire en la mezcla. Thorp aplica una táctica similar aquí, usando solo la banda más alta del NSEQ-2 y subiendo ligeramente—aproximadamente dos muescas en la perilla—a 21 kHz.
Thorp dice que aumentar en este rango le da a la mezcla un brillo sonoro. Reproduce la pista y suena sutilmente más brillante. Señala que después de añadir la EQ, todo estará un poco más claro; con los elementos individuales más distinguibles en el campo estéreo. Le gusta el efecto que tiene en los platillos también, dándoles un “buen splash." Destaca que en el bus estéreo, un poco de ecualización rinde mucho.
Más allá del 'aire'
Cuando interviene un ingeniero de masterización
Aunque añadir “aire" es una de las razones principales por las que ingenieros y productores usan EQ en el bus maestro, no es la única. Una salvedad: si tu mezcla va a ser masterizada por un profesional, hay un argumento para dejar la ecualización del bus estéreo al ingeniero de masterización. Esa persona no solo dispone de un sistema de monitorización impecable y extremadamente preciso, sino también, presumiblemente, de un par de oídos muy afinados y mucha experiencia procesando mezclas estéreo.
Igualar pistas de referencia
Dicho esto, ¿qué más puedes hacer con la EQ del bus estéreo? Una aplicación es intentar igualar la respuesta en frecuencia general de tu mezcla con la de una canción de referencia a la que quieres que se parezca tu mezcla. Es mucho más fácil decirlo que hacerlo, pero puedes comparar A/B tu mezcla contra la referencia e intentar hacer algunos ajustes sutiles para acercarlas. Algunas personas usan EQs de matching para este propósito. Usan uno para “capturar" la curva de EQ de una referencia y aplicarla a la mezcla.
El módulo Master Match de IK Multimedia en T-RackS 5 es un ejemplo de un EQ de matching utilizado para imponer la curva de EQ de una pista de referencia sobre tu canción.
Usar la EQ para aportar color
Otra aplicación de la EQ en el bus maestro es si tienes un ecualizador vintage que suene muy bien o una emulación de EQ vintage que aporte una calidez agradable u otra cualidad tonal a tu mezcla; puede que quieras insertarlo estrictamente para dar color.
Filtrado pasaaltos en el master
También podrías usar el bus maestro para insertar un filtro pasaaltos (también llamado “filtro low-cut") que elimine las frecuencias por debajo de unos 30 Hz, para ayudar a limpiar el lodo en las bajas. Si estás mezclando en un género donde el grave subsonico es esencial, como música dance o hip hop, probablemente no quieras cortar ese rango. Pero para muchos otros estilos musicales, aplicar un pasaaltos al master puede ayudar a la claridad general.
Filtro pasaaltos en pistas individuales
PÁSALO
Por qué aplicar el pasaaltos en la fuente
Continuemos la discusión sobre el pasaaltos, pero cambiando el enfoque del bus estéreo a las pistas de instrumentos individuales. No tendrás tanta necesidad de aplicar un pasaaltos en el master si lo haces de forma consistente en las pistas individuales.
Te sorprendería cuánto grave innecesario puedes eliminar en voces y en muchos instrumentos simplemente aplicando un pasaaltos. Mientras que en el bus maestro no quieres aplicar un pasaaltos por encima de unos 30 Hz (quitarías impacto en el bajo de la mezcla), tienes mucha más flexibilidad en instrumentos individuales. Con la excepción del bombo y el bajo, muchas fuentes se pueden filtrar a una frecuencia mucho más alta. Si eres cuidadoso al ajustarlos, puedes eliminar mucho lodo en las bajas sin afectar negativamente la tonalidad del instrumento.
Encontrar la frecuencia adecuada del HPF
Prácticamente todos los ecualizadores o channel strips tienen un filtro pasaaltos integrado. Una forma efectiva de descubrir a qué frecuencia ajustarlo es mover lentamente la perilla de frecuencia hacia arriba hasta que escuches claramente que el instrumento empieza a adelgazar, y luego retroceder un poco hasta justo antes de ese punto.
La importancia de la pendiente
Otra variable en un filtro pasaaltos es la inclinación de la pendiente, que determina con qué severidad hace el roll-off. Normalmente, la pendiente más suave es de 6 dB por octava, y suele haber opciones para 12 dB por octava, 24 dB por octava y, a veces, una pendiente aún más pronunciada.
Aquí ves cuatro instancias del Pro Tools EQ III, todas configuradas en modo filtro pasaaltos a la misma frecuencia, pero con diferentes pendientes, empezando en sentido horario desde la izquierda en 6 dB por octava y subiendo hasta 24 dB por octava.
Los siguientes tres ejemplos de audio demuestran que los instrumentos no necesariamente necesitan todas esas frecuencias bajas para sonar bien. En los tres escucharás un instrumento tocar un segmento corto y luego repetirlo. En la repetición se añadió un filtro pasaaltos para eliminar las frecuencias graves innecesarias.
Ejemplos de audio
EJ. 1 Guitarra acústica. Ajuste del filtro pasaaltos: 105 Hz con pendiente de 12 dB por octava.
EJ. 2 Guitarra eléctrica. Ajuste del filtro pasaaltos: 95 Hz con pendiente de 24 dB por octava.
EJ. 3 Caja. Ajuste del filtro pasaaltos: 160 Hz con pendiente de 12 dB por octava.
