Grabando dos amplificadores de guitarra con Vance Powell
En la serie de Puremix, Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powell, el guitarrista Tyler Bryant, de la banda de rock de Nashville Tyler Bryant and The Shakedown, está en el estudio con Powell grabando overdubs de guitarra.
El amplificador y la configuración de micrófonos
La guitarra de Bryant pasa por dos amplificadores, un Fender Vibroverb de 1963 y un Marshall JMP 2061X half-stack de 18W, cada uno microfoneado con un Shure SM57 dinámico y un Sony C-48 de condensador. A continuación hay un fotograma del video que muestra el amplificador y los micrófonos preparados para la grabación.
Enrutando las señales a través de busses en paralelo
Desde su consola, Powell enruta las señales de los micrófonos de los amplificadores a dos buses estéreo. Cada bus contiene una mezcla idéntica de los amplificadores y micrófonos. Configura uno de esos pares de salidas para que vaya directamente a las entradas 17-18 de Pro Tools. El otro lo enruta a través de dos limitadores de picos Universal Audio 1176LN (el 1176 es una unidad mono, así que usa uno para el lado izquierdo y otro para el derecho de la señal) y alimenta sus salidas a las entradas 19 y 20 en Pro Tools. En la captura de pantalla de abajo, Powell ha seleccionado el par de entradas 19-20, trayendo el sonido de guitarra comprimido al canal que se está grabando.
Cambiando entre tomas comprimidas y sin comprimir
Con esta configuración, Powell tiene la flexibilidad de capturar las partes de guitarra de Bryant comprimidas o sin comprimir sin volver a cablear nada. Todo lo que tiene que hacer es cambiar los pares de entrada.
Como explica Powell, la guitarra a través del 1176 está más "en tu cara", pero con un poco menos de dinámica. Como cualquier compresor, el 1176 aplasta los picos del audio, reduciendo así el rango dinámico. Eso permite subir la pista de guitarra más en la mezcla sin que los picos sobresalgan, por lo que tiende a sentirse más presente en la mezcla.
Por qué destaca el 1176
Un verdadero clásico
El 1176 es un limitador de picos basado en FET que fue introducido por Urei en 1967. Mientras estuvo en producción, pasó por ocho revisiones diferentes y UREI incluso cambió el aspecto de su panel frontal varias veces. Las unidades Universal Audio 1176LN que Powell usa en el video (en la foto abajo) son reediciones basadas en las revisiones C, D y E.
El 1176 es uno de los compresores más respetados de todos los tiempos. Cualquier estudio comercial bien equipado tendrá al menos uno, si no varios, en su colección. Pero su reputación se ganó por mucho más que solo cómo controla la dinámica.
Cómo el 1176 moldea el sonido
Algunos compresores se consideran "transparentes", en el sentido de que solo afectan la dinámica sin impactar significativamente los aspectos tonales del sonido. Eso definitivamente no es el caso con el 1176. Alcanzó su estatus de clásico por la forma en que colorea el audio que pasa a través de él. Añade una sensación enérgica, casi cortante, que hace que cualquier fuente suene un poco más emocionante.
No solo es genial en guitarra, sino también en voces, batería y prácticamente en cualquier cosa que enrutes a través de él. Además es bastante flexible; puede ofrecer desde compresiones ligeras hasta aplastamientos fuertes que agregan una cualidad saturada.
Entendiendo el umbral y las relaciones del 1176
El 1176 se diferencia de muchos compresores en que no tiene una perilla de umbral. Para quien no esté familiarizado, el control de umbral en un compresor establece el nivel que el audio debe superar para que el compresor atenúe el sonido. Cuanto más bajo sea el umbral, más señal queda por encima y, por lo tanto, más compresión se aplica.
El 1176 tiene un umbral fijo, pero puedes obtener más compresión subiendo su perilla de Input. Al ajustar diferentes combinaciones de los botones de relación y el nivel de Input, puedes controlar cuánta compresión estás aplicando.
En el 1176, la relación se controla mediante cuatro botones que ofrecen ajustes fijos de 4:1, 8:1, 12:1 y 20:1 respectivamente.
El modo "All Buttons"
Puedes ir aún más allá presionando todos los botones a la vez. La configuración "All Buttons" produce un sonido fuertemente comprimido, casi saturado, especialmente con el control de Input subido.
Aquí hay un ejemplo con una batería. Las dos primeras compases no tienen compresión y luego se aplica un plug-in UAD 1176LN REV E con la configuración "All Buttons".
Usar el 1176 en guitarras distorsionadas
En el video, Powell usa los compresores para cambiar sutilmente el sonido de la guitarra solista distorsionada de Bryant. Como los tonos distorsionados ya están comprimidos por el propio proceso de distorsión, probablemente no quieras aplicar tanta compresión como lo harías en una guitarra limpia. Descubrirás que rápidamente llegas a un punto de rendimientos decrecientes cuando ajustas una compresión fuerte en una guitarra muy distorsionada.
Usar el 1176 en guitarra eléctrica limpia
En una guitarra eléctrica limpia, puedes usar un 1176 no solo para reducir el rango dinámico sino también para añadir un brillo agradable al sonido. Aquí hay un ejemplo, con una parte arpegiada limpia. El ejemplo de ocho compases se reproduce dos veces. La primera vez no hay compresión. Cuando se repite, se aplica un plug-in UAD 1176 REV A con una configuración de compresión ligera.
Visualizando comprimido vs. sin comprimir
Más abajo puedes ver las formas de onda de ese ejemplo, con la sección comprimida a la derecha. Fíjate en cómo la parte comprimida tiene un rango dinámico más pequeño.
El enfoque de Powell para ajustar la compresión
En un momento del extracto del video, Powell se acerca y ajusta los parámetros en los 1176. Casi ni mira las unidades: simplemente gira las perillas a oído mientras escucha a Bryant tocar. Ese tipo de confianza casual requiere años de experiencia y buen oído. Para la mayoría de nosotros, encontrar el ajuste correcto de compresión lleva más tiempo y experimentación, incluso en un clásico como el 1176 (o en una emulación precisa en plug-in). Pero cuanto más lo hagas, más rápido y mejor lo harás, así que ¡ajusta sin miedo!
Por Mike Levine
Mike Levine es un periodista especializado en tecnología musical, además de compositor, productor y multiinstrumentista. Visita su sitio web en michaelwilliamlevine.com
