En este extracto del video de Chris Lord-Alge (alias "CLA"), uno de los temas que aborda es la aplicación de reverberación en los tambores. De particular interés, dice que cuando añade reverberación a los tambores en la mezcla, generalmente es solo a las señales de los micrófonos indirectos, no a los directos. Este es un aspecto muy único de su proceso de mezcla que merece ser explicado en detalle.
¿Qué quiere decir con eso? Los micrófonos directos están dedicados a un elemento específico del tambor, como el bombo, la caja o el hi-hat, y típicamente se colocan bastante cerca. Los micrófonos indirectos, como los de ambiente o overhead, están más alejados de la batería y, por lo tanto, captan más reflejos del entorno. CLA dice que su objetivo general al aplicar reverberación a los tambores es "extender la ambientación". Así que, en lugar de intentar crear ambiente en pistas secas, utiliza la reverberación para aumentar la reflexión natural captada por los micrófonos indirectos.
En el video, CLA utiliza un Bricasti M7 como una de sus unidades de reverberación para tambores.
Le gusta añadir reverberación a los tambores utilizando buses auxiliares, en lugar de insertar reverberaciones en pistas individuales. Para la canción de Daughtry, que dice que no necesita reverberaciones de larga duración, decidió establecer el tiempo de reverberación (también conocido como tiempo de decaimiento) en un segundo (1000 ms) sin pre-delay en los tambores.
En el video, CLA utiliza unidades de hardware de Sony y Bricasti que están conectadas entre sí para la reverberación de tambores. Sin embargo, explica que se pueden obtener resultados bastante similares con un par de plug-ins configurados con diferentes tipos de reverberación, como una de placa y una de ambiente o una de cámara y una de ambiente, siempre que utilices la misma configuración de decaimiento de 1 segundo/sin pre-delay y las subas de manera equitativa. Dice que obtiene un mejor sonido combinando dos reverberaciones en lugar de una, para poder mezclar sus diferentes características.
CLA sugiere a los usuarios de DAW combinar reverberaciones en envíos auxiliares para obtener un resultado similar al que logró con las unidades de hardware.
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Entonces, ¿por qué a CLA le gusta aplicar sus reverberaciones de tambores a través de envíos auxiliares, en lugar de insertarlas en canales individuales de tambores? Primero, hay algunas consideraciones prácticas. Las reverberaciones de hardware no son baratas. Si insertas una en un canal individual, no puedes usarla en ninguna otra parte de la mezcla (a menos que imprimas el resultado en una nueva pista y luego la insertes en otro lugar). Ningún estudio, ni siquiera una instalación donde trabaja CLA tendrá suficientes reverberaciones para tener una para cada canal en una mezcla grande.
Aunque no hay un límite en la cantidad de reverberaciones de plug-ins que puedes abrir en tu DAW, la potencia del CPU de tu computadora limita efectivamente cuántas reverberaciones puedes ejecutar a la vez, y las reverberaciones tienden a consumir mucho CPU. Así que, ya sea una reverberación de hardware o software, ejecutarla en un canal auxiliar es mucho más eficiente.
Y luego está el lado artístico. CLA habla sobre "difuminar" las reverberaciones que están en los envíos auxiliares. Lo que quiere decir es que está ajustando la reverberación en paralelo. El sonido reverberado aparece en la salida del canal auxiliar, separado de la señal seca en la salida del canal original. Las señales húmedas y secas no se mezclan hasta que llegan a la salida principal (o posiblemente a la salida de un sub-bus).
Por el contrario, si insertas una reverberación directamente en una pista grabada, la pista o canal de origen pasa por la reverberación antes de llegar a la salida del canal. En esa situación, controlas la cantidad de reverberación con la perilla húmeda/seca del plug-in, que gobierna la relación de reverberación a la señal seca.
¿POR QUÉ PRE-DELAY?
En el video, CLA habla sobre el parámetro de pre-delay en una reverberación, así que echemos un vistazo más de cerca a lo que es, porque puede parecer un poco misterioso para muchas personas. Lo que hace es retrasar el inicio del efecto de reverberación por un corto período ajustable por el usuario (medido en milisegundos). El pre-delay ayuda a que la reverberación suene más realista porque simula el tiempo que tarda el sonido en rebotar de vuelta a tus oídos en un espacio reverberante.
Por ejemplo, imagina que estás en un gimnasio y haces rebotar una pelota de baloncesto. Aunque las ondas sonoras se mueven a la velocidad del sonido, aún tomará un período de milisegundos para que las primeras reflexiones (conocidas como reflexiones tempranas) reboten en las paredes y el techo y lleguen de vuelta a tus oídos.
Un efecto del pre-delay es hacer que la fuente suene como si estuviera más cerca, y otro es hacer que la habitación parezca más grande. Eso puede sonar un poco contradictorio, pero tiene sentido cuando lo analizas.
Con el pre-delay añadido, una fuente suena más cercana porque escuchas la parte inicial del sonido seca antes de que la reverberación comience después del pre-delay. Esto puede permitir que una voz, por ejemplo, se destaque más y sea más clara. El pre-delay también hace que la reverberación suene más grande debido a la correlación entre el tamaño de la habitación y cuánto tiempo tarda el sonido reflejado en volver a tus oídos.
Aquí hay dos ejemplos que demuestran el impacto del pre-delay en la reverberación.
En este ejemplo, una guitarra toca una parte rítmica de cuatro compases, luego se detiene y repite. Tiene reverberación aplicada desde un plug-in UAD Plate 140 en una pista auxiliar. La primera vez que pasa, la reverberación (que tiene un tiempo de decaimiento de poco menos de dos segundos) no tiene pre-delay. Cuando se repite, tiene un pre-delay de 50 ms. Noten cómo el efecto de reverberación es más intenso con el pre-delay.
Aquí hay otro ejemplo de pre-delay, con reverberación añadida a un kit de tambores. En los primeros dos compases, escuchas el micrófono de ambiente de un kit de tambores sin retardo añadido. En los siguientes dos compases, una reverberación con la configuración recomendada por CLA de 1 segundo de tiempo de decaimiento y sin pre-delay se activa. En los últimos dos compases, se añade 70 ms de pre-delay a la configuración de reverberación. Observa las diferencias.
Por Mike Levine
Mike Levine es un periodista de tecnología musical, así como compositor, productor y multi-instrumentista. Visita su sitio web en michaelwilliamlevine.com
