Parmi tous les compresseurs matériels vintage, le UREI 1176 est l’un des plus prisés. Doté d’un circuit FET (field-effect transistor), il est extrêmement rapide et peut se montrer très agressif. Cependant, il est aussi assez polyvalent, et dans cet extrait, vous verrez comment Greg Wells le règle pour l’enregistrement des voix.
Pour la voix principale de Bryce Drew sur la chanson “Lucky Number,” Wells utilise un compresseur 1176 matériel comme l’un des processeurs de sa chaîne vocale. C’est un 1176 LN, qui est l’un des modèles à faceplate noire.
RESTER SUBTIL
Comme il s’agit d’une session d’enregistrement, pas d’un mix, Wells règle le 1176 pour compresser assez légèrement, seulement environ 3 dB de réduction de gain au maximum. Il est conseillé de ne pas compresser trop fortement à l’enregistrement, car si vous décidez plus tard que vous en avez trop fait, vous êtes coincé avec le résultat. Toutefois, un peu de compression à l’entrée peut aider à lisser les dynamiques et à créer un bon son de voix, et il est certainement courant de compresser les voix à l’entrée, même si peut‑être pas autant qu’autrefois.
Greg explique combien il est grand fan du compresseur 1176, tant pour l’enregistrement que pour le mixage. Il mentionne comment les voix sonnent plus grasses et plus présentes grâce à lui, sans être “étouffées.” Pour aider à conserver un rendu naturel des voix, il règle l’attaque sur la position la plus lente et le relâchement sur la plus rapide. Cela les rend, dit‑il, plus « immédiates ».
Les commandes d'attaque et de relâchement sur ce UAD 1176 LN Legacy sont réglées de la même façon (attaque la plus lente, relâchement le plus rapide) que sur la chaîne vocale de Bryce sur “Lucky Number.”
Sur le compresseur 1176, les boutons d’attaque et de relâchement fonctionnent à l’inverse de la norme, explique‑t‑il. Au lieu d’aller de rapide à gauche et lent à droite comme la plupart des compresseurs, c’est l’opposé. Le réglage le plus lent se trouve à 7 heures et le plus rapide à 5 heures. Beaucoup d’ingénieurs posent l’attaque à 10 heures et le relâchement à 2 heures, mais Greg dit qu’il préfère généralement les mêmes réglages d’attaque et de relâchement qu’il utilise pour cette session.
Il signale que pour certaines personnes, ses réglages peuvent sembler un peu trop « caféinés ». Mais pour lui, ça sonne juste. Occasionnellement, dit‑il, il ralentira le relâchement et accélérera l’attaque. Il souligne néanmoins que même à son réglage d’attaque le plus lent, le 1176 donne toujours l’impression de comprimer.
MAÎTRISER L’APPAREIL
Obtenir de bons résultats avec un compresseur 1176 est facile—il améliorera presque tout ce que vous y mettrez. Cela dit, il y a quelques éléments clés pour pouvoir le contrôler et obtenir le type de son et de réponse que vous souhaitez.
Le bouton Input sur le 1176 sert aussi de contrôle de seuil. L’augmenter est l’un des moyens d’augmenter la compression.
Un fait crucial est que le compresseur 1176 n’a pas de bouton de seuil. Si vous voulez que davantage du signal entrant soit compressé, il faut monter le bouton Input. Plus vous l’alimentez fort, plus vous obtiendrez de compression.
Ensuite, bien sûr, il y a les boutons de Ratio. Vous avez probablement lu des descriptions parlant d’écraser une source avec le réglage « all buttons in », mais saviez‑vous que vous pouvez obtenir un son fortement compressé même avec le ratio au réglage le plus bas de 4:1 ? On y parvient en augmentant l’input et en réglant le relâchement le plus rapide.
Dans l’extrait, Wells choisit des réglages sur le 1176 qui sont plutôt mesurés, et ils sonnent très bien. Mais, sans surprise, le compresseur 1176 est aussi très puissant quand on lui applique une compression plus marquée.
UN RELÂCHEMENT DÉTERMINANT
Dans l’article du deuxième épisode, nous avons examiné l’effet de l’ajustement du temps d’attaque. Dans cet article, nous allons nous concentrer sur l’impact du bouton Release. Sur le 1176, particulièrement quand vous appliquez une forte réduction de gain sur des sources percussives, son réglage peut avoir une énorme influence. Nous utiliserons le plug‑in UAD 1176 LN pour les exemples suivants.
Exemple 1 : Le 1176 est inséré ici sur une boucle de batterie stéréo de 2 mesures. Bien que le Ratio soit seulement à 4:1, le gain d’Input est réglé à 30 (10 heures), ce qui suffit à créer une réduction de gain assez importante. Comme vous le verrez, toutefois, le bouton Release peut changer significativement le caractère de la compression. La boucle se répète trois fois dans cet exemple. La première fois, le temps de release est à son réglage le plus lent, la deuxième fois à son point médian et la troisième fois à son réglage le plus rapide. Avec un relâchement plus rapide, la batterie—et en particulier la caisse claire—sonne plus forte et nettement plus écrasée.
Le réglage pour l’Exemple 1, lorsque le temps de release était le plus rapide.
Exemple 2 : Cette fois vous entendrez une piste de guitare de quatre mesures qui se répète trois fois. La première fois le 1176 est bypassé. La deuxième fois il est réglé avec l’input autour de 20 (1 heure), ce qui est assez élevé. Le relâchement est au plus lent, tout comme l’attaque. Quand le compresseur entre en action, il augmente le sustain de la guitare et apporte une subtile brillance au son. La troisième fois a les mêmes réglages, sauf que le Release est au plus rapide. La différence n’est pas aussi flagrante que sur la batterie, mais l’effet est néanmoins nettement renforcé.
Le réglage pour l’Exemple 2 avec son relâchement le plus rapide. Le réglage élevé du bouton Input a entraîné beaucoup de compression.
Exemple 3 : Voici une partie de conga avec un plug‑in UAD 1176 LN dessus. Le motif joue quatre fois. Sur les deux premières, le compresseur 1176 fournit une réduction de gain assez importante (jusqu’à -10 dB), mais le relâchement est relativement lent (environ 9 heures). La troisième fois, le relâchement est beaucoup plus rapide (environ 3 heures). Écoutez comment les frappes de conga tiennent davantage avec le relâchement plus rapide.
Le réglage pour l’Exemple 3, lorsque le relâchement était au plus lent.
