Imaginez que vous mixez le projet d'un client et qu'il y a une section de la chanson qui semble avoir besoin de plus d'éléments. Supposons que vous n'avez pas l'option de demander à l'artiste d'ajouter une piste à cet effet. Que faire ? Une solution consiste à utiliser des effets pour remplir l'espace. Dans cet extrait gratuit de la vidéo Puremix « Inside The Mix : Twenty One Pilots avec Adam Hawkins » (les membres Pro de Puremix peuvent regarder la vidéo complète), Hawkins fait précisément cela, en utilisant un plug-in UAD EP-34 Tape Echo.
RETROACTION POSITIVE
L'extrait commence avec Hawkins travaillant sur le chant du refrain. Il dit qu'il veut ajouter un espace supplémentaire derrière la voix. Il le fait en automatisant le mouvement des paramètres Echo Repeats (retour) et Echo Pan sur l'EP-34, qui est inséré sur la piste vocale principale. (L'EP-34 ressemble beaucoup à un Echoplex, mais pour des raisons juridiques, UAD a dû lui donner un nom générique.)
Quand Hawkins rejoue le refrain, on peut voir les boutons bouger sur le plug-in. Le paramètre Repeats passe d'environ un quart à environ la moitié de la course.
Pour ajouter une dimension spatiale derrière les voix du refrain, Hawkins a automatisé le mouvement dans deux des paramètres de l'EP-34 (entourés) Echo Repeats et Echo Pan.
Dans le refrain, il commence avec l'Echo Pan directement au milieu et l'automatise pour qu'il se déplace légèrement à gauche, puis revienne plusieurs fois au centre. À un moment donné, il le déplace aussi à droite. Il dit qu'il crée un « effet sonore cool, un bonbon auditif pour les écouteurs. »
Il révèle les données d'automatisation dans la piste pour le paramètre Echo Repeats, et vous pouvez voir qu'il suit un motif, mais qu'il n'est pas totalement régulier ou verrouillé sur le rythme. Il semble rechercher une sensation quelque peu aléatoire, plutôt qu'un rendu parfaitement quantisé. Hawkins dit que pour le mixage final, il assignerait probablement chaque paramètre à un fader sur son contrôleur matériel et ferait une « performance en direct » de l'automatisation.
Cette capture d'écran de la vidéo montre l'automatisation que Hawkins a enregistrée pour le paramètre Repeat du UAD EP-34.
ALLEZ-Y
Dans un DAW contemporain, vous pouvez automatiser pratiquement n'importe quel paramètre de plug-in, ce qui vous donne beaucoup d'options créatives en tant que mixeur. Que vous remplissiez un espace sonore, comme Hawkins l'a fait ici, essayant d'ajouter du contraste entre les sections, ou construisant ou réduisant l'énergie, l'automatisation des effets peut être un outil vraiment utile.
Dans la plupart des cas, vous voudrez probablement être relativement subtil sur ce que vous faites. Un exemple est la façon dont Hawkins a automatisé le paramètre pan. Il ne s'est pas déplacé d'un côté à l'autre, mais a juste bougé suffisamment pour ajouter un peu de mouvement.
Jetons un œil à d'autres exemples d'automatisation des effets.
Exemple 1 : Cela met également en avant le même plug-in UAD E-34 Tape Delay, mais cette fois sur la guitare principale, qui est l'élément central de ce morceau instrumental. Dans la première section, le contrôle des aigus, qui ajoute ou réduit les hautes fréquences du signal écho, est à environ 10 heures, ce qui est en dessous de son point médian. Lorsque la chanson passe à la section suivante, qui est plus énergique, les aigus sont augmentés à environ 2 heures, rendant les échos plus brillants. La brillance fait ressortir davantage un son et l'avance dans le mix, donc ajouter des aigus apporte plus de prominence aux échos.
Exemple 2 : Voici la même chanson mais avec la piste de guitare isolée afin que vous puissiez entendre le changement plus clairement. (Note : dans cet exemple et l'exemple 3, vous n'entendrez que la musique pendant quatre mesures avant le changement de section, plutôt que huit mesures comme dans l'exemple 1.)
DEVENIR PLUS INTÉRESSANT
Une autre façon intéressante d'utiliser un délai est de le mettre sur une partie percussive et de le synchroniser au tempo de la chanson. Vous pouvez ensuite utiliser le délai pour ajouter une complexité rythmique supplémentaire.
Exemple 3 : Il s'agit d'une version isolée d'une partie de la piste de congas de l'exemple 1. Elle est assez simple dans la première section, mais devient plus complexe dans la seconde partie, grâce à un délai numérique—plus précisément un McDSP EC300. Écouter de cette manière isolée, vous pouvez dire que les coups supplémentaires viennent d'un délai, mais lorsqu'ils sont mélangés avec les autres pistes, cela ne sonne pas comme un effet.
Le McDSP EC300 est un plug-in de délai polyvalent qui offre des modes numérique, analogique et bande. En raison de sa reproduction claire, le mode numérique a été utilisé dans l'exemple 3 pour rendre la partie des congas plus complexe dans la section refrain de la chanson.
Le EC300 a été choisi dans ce cas parce qu'il a un mode numérique clair dont les répétitions sont soniquement identiques à l'original. L'idée de cette technique est d'utiliser le délai rythmique pour donner l'impression que le musicien joue une partie plus complexe. Un délai à bande comme l'EP-34, comme d'autres délais à bande ou analogiques, possède des répétitions qui ont une fidélité inférieure à l'original et sonnent plus comme des délais, donc ce n'était pas le meilleur choix pour cette application.
Pour trouver les bons réglages lors de l'application de cette technique, vous devez non seulement trouver un réglage de temps de délai qui fonctionne rythmiquement, mais aussi expérimenter avec les réglages de mix et de retour pour obtenir le meilleur équilibre réaliste entre le signal original et le signal retardé que vous pouvez.
RÉPÉTER ET FAIRE FONDER
En ce qui concerne l'automatisation de vos effets, vos options sont larges. Il y a un avertissement important à garder à l'esprit : En tant que mixeur, votre rôle n'est pas d'attirer l'attention sur vous-même et vos techniques. Tout ce que vous faites doit servir la chanson et la vision de l'artiste pour celle-ci.
