Lorsqu'il s'agit de mélanger des voix de fond, vous avez de nombreuses options créatives, notamment dans les genres qui ne sont pas totalement organiques. Vous verrez un excellent exemple de cela dans cet extrait de “Start To Finish - Ill Factor Episode 13: Mixing With Jimmy Douglass Part 3”, où Jimmy traite les voix de fond du pré-refrain de la chanson de Jared Evan, “Light Shine Through”, avec compression, de-essing, réverbération et flanging.
Modèle à la fenêtre
Au début, Jimmy parle de la façon, même s'il est peut-être plus rapide d'utiliser toujours le même modèle de mixage dans Pro Tools, il préfère commencer avec une ardoise vierge et créer son installation en fonction de la chanson. C'est plus lent, admet-il, mais il aime travailler de cette manière. Et soyons honnêtes, avec le parcours de Jimmy, il peut travailler comme il le souhaite.
Dans l'extrait, vous le voyez créer un bus pour les voix de fond, ce qui est presque toujours une bonne idée. Les arrangements de voix de fond se composent généralement de plusieurs parties qui sont doublées, de nombreuses fois. En conséquence, vous vous retrouvez à travailler avec un grand nombre de pistes, et il est beaucoup plus efficace de les contrôler et de les traiter à partir d'un bus stéréo plutôt que de manière individuelle.
Jimmy achemine les voix de fond à travers un bus auxiliaire afin de les traiter ensemble.
Vous pourriez créer un groupe de pistes et un VCA pour les contrôler simultanément, mais le seul moyen de les traiter au même endroit est via un bus auxiliaire. Dans ce cas, Jimmy travaille avec six pistes de voix de fond.
Après avoir configuré le groupe, il insère un compresseur UAD dbx 160 sur le bus vocal. Il explique qu'il vise principalement à obtenir de la cohésion, plutôt que de les faire sonner nécessairement comprimées. La “cohésion” provient de quelques facteurs. Tout d'abord, elles passent toutes par le même compresseur, qui a un son distinctif dont elles s'imprègnent toutes. Deuxièmement, la compression rend les parties plus similaires d'un point de vue dynamique.
Sur le flanger
Ensuite, Jimmy dit qu'il veut ajouter un effet aux voix de fond. Il opte pour un flanger et ouvre un plugin UAD MXR Flanger-Doubler, qui est une émulation précise du processeur matériel distinctif et bleu des années 1970 du même nom.
Après avoir expérimenté avec, il ouvre un autre flanger, le plugin Softube Fix Flanger, qui provient également d'une unité matérielle créée à la fin des années 1970 par Paul Wolff, un designer de matériel bien connu à l'époque. (Peut-être que les années 70 devraient être considérées comme l’« âge d'or des flangers » ?)
Il expérimente chaque flanger seul et ensemble. Il les contourne ensuite tous les deux pour le moment.
Les réglages de flanger que Jimmy utilise pour l'UAD MXR Flanger-Doubler et le Softube Fix Flanger
Un ordre ?
Les voix ont une sibilance modérée. Donc, Jimmy ouvre un plugin Avid Dyn-3 De-Esser. Il règle sa fréquence à 7 kHz. Il ajuste le paramètre de plage, qui contrôle la réduction de gain maximale à la fréquence (sibilante) sélectionnée à -7,9 dB. Si vous réglez la plage trop haut, vous pouvez obtenir trop de dé-essing, ce qui sonne très peu naturel.
Les réglages du dé-esser Avid Dyn 3.
Jimmy soulève la question de l'emplacement du dé-esser dans l'ordre du signal sur la piste auxiliaire. Il souligne qu'il est théoriquement logique de faire le dé-essing avant de comprimer, afin que le compresseur n'accentue pas la sibilance. Cependant, il estime que c'est une détermination au cas par cas. Après avoir essayé les deux options, il décide de le placer à la fin de la chaîne.
Ensuite, vous voyez Jimmy augmenter un envoi auxiliaire. Il fait remonter la réverbération un peu, utilisant Valhalla Vintage Verb. Il observe que la réverbération donne aux voix un son “rond et merveilleux”.
Enfin, il décide d'opter pour le Fix Flanger et laisse l'MXR contourné.
Dans le panoramique
Une autre façon d'impacter les voix de fond est à travers le panoramique. Vous avez beaucoup d'options, surtout lorsque vous traitez plusieurs couches de pistes d'harmonie. En général, vous voudrez paner les pistes afin d'équilibrer les fréquences des côtés gauche et droit. En d'autres termes, un mélange égal des diverses parties d'harmonie à droite et à gauche.
Mais vous pouvez changer subtilement la sensation du mix de voix de fond en séparant délibérément les fréquences. C'est-à-dire que vous pourriez paner les parties basses vers l'extérieur, les parties hautes vers l'intérieur et les parties intermédiaires entre les deux. Ou vous pourriez faire l'inverse.
Voici quelques exemples d'un arrangement de voix de fond avec huit parties. Afin de se concentrer uniquement sur les harmonies, la voix principale est muette. Les pistes incluent une partie basse qui double la mélodie, une harmonie commençant sur une tierce majeure, une harmonie commençant sur une quinte parfaite et un double de mélodie qui est à une octave au-dessus.
Tout d'abord, les voici entièrement panoramiques à gauche et à droite, avec les parties équilibrées de sorte qu'une de chaque soit panoramique de chaque côté.
Voix de fond panoramiques avec les fréquences équilibrées dans le spectre stéréo.
Cette fois-ci, les parties hautes sont panoramiques plus près du centre et les parties basses vers l'extérieur.
Voix de fond panoramiques avec les parties hautes vers le centre et les basses vers l'extérieur.
Dans cet exemple, les parties basses sont panoramiques plus près du centre avec les parties hautes vers les extérieurs.
Voix de fond panoramiques avec les parties basses vers le centre et les parties hautes vers l'extérieur.
Une dernière chose intéressante si vous travaillez dans Pro Tools, Cubase ou un autre DAW qui vous donne des panoramiques gauche et droite individuels dans un canal stéréo. Si vous envoyez vos voix de fond à un seul bus, vous pouvez commencer avec tout panoramique à gauche et à droite, mais ensuite utiliser les panoramiques du canal du bus pour expérimenter avec le rapprochement des voix de fond vers le centre. C'est beaucoup plus rapide que de devoir re-panier chaque piste individuelle.
Vous pouvez utiliser les contrôles stéréo sur le bus auxiliaire pour expérimenter avec le resserrement de l'image stéréo.
