LE CHEMIN DIRECT VERS UN BASS ÉQUITABLE
La dernière vidéo de Puremix met en avant le légendaire Al Schmitt produisant un enregistrement de la chanteuse de jazz Cyrille Aimée, accompagnée d'un groupe de musiciens de studio de LA. La session se déroule au Studio A des Capitol Studios à Los Angeles. Cet extrait met l'accent sur la manière dont Schmitt configure un setup DI pour la basse électrique.
Le préampli Studer MicValve fait partie de la chaîne de signal utilisée par Schmitt pour la basse électrique DI.
SUPER SYMPA
Schmitt dit qu'il préfère DI une basse chaque fois que cela est possible, plutôt que de microfoner un ampli de basse, car cela permet d'obtenir un son plus pur avec une fidélité maximale. Schmitt demande à son ingénieur assistant de longue date, Steve Genewick, de connecter la basse, une Fender Precision de '71 jouée par Dave Robaire, à travers un Radial Firefly, qui est une boîte directe active avec un étage à lampes. De là, il l'envoie dans un préampli Studer D19 MicValve avec un circuit à lampes. Le dernier arrêt avant Pro Tools est un compresseur matériel QQQ LA-2A, qu'il utilise pour comprimer la basse d'environ 1 dB.
Intéressant, dans la première partie de la vidéo complète, Genewick mentionne que Schmitt ne va probablement pas utiliser d'EQ pendant la session, et presque certainement pas à l'entrée. Donc, il ne va pas égaliser la basse à l'entrée. Au lieu de cela, il essaie juste de capturer fidèlement la musique. Et qui peut le blâmer, il travaille avec le meilleur de tous les mondes lors de cette session, un excellent joueur, une belle basse et un matériel extérieur de premier ordre.
DI VOUS-MÊME
Dans votre home studio, lorsque vous n'êtes probablement pas dans des circonstances aussi optimales, vous pouvez toujours capturer d'excellents sons de basse DI. Le moyen le plus simple consiste à brancher simplement la basse dans une entrée instrument de votre interface audio. Mais si vous avez un bon préampli micro, vous obtiendrez probablement un meilleur son en passant par une boîte directe, puis par le préampli avant d'entrer dans votre interface. Si vous avez des options de préampli, cela pourrait valoir la peine d'expérimenter un peu pour voir ce qui sonne le mieux.
Si vous utilisez une boîte DI, il peut y avoir une différence sonore significative entre le son d'une unité passive et celui d'une unité active. Une DI passive a un transformateur qui peut colorer un peu le son, ce qui peut être bon ou mauvais selon la qualité du transformateur. Les boîtes directes passives ne nécessitent pas d'alimentation et n'ajoutent pas de bruit.
Une DI active vous donnera un signal plus fort et tendra à être plus transparente. Comme elle est alimentée, une DI active peut être conçue avec des circuits supplémentaires, comme l'étage à lampes du Radial Firefly utilisé par Schmitt. Vous prenez le risque d'ajouter plus de bruit avec une DI active, mais avec le bon niveau de gain - en particulier en atteignant l'entrée de votre DAW avec suffisamment de niveau - cela ne devrait pas poser de problème.
JOUER ET BRANCHER
Comme la plupart d'entre nous n'ont pas le type de matériel disponible aux Capitol Studios, nous devrons peut-être faire un peu plus avec les sons de basse après leur capture. Naturellement, le son de l'instrument lui-même aura un impact significatif sur la qualité. La combinaison optimale est un excellent joueur jouant un instrument de haute qualité à travers un matériel haut de gamme. Cela dit, la partie la plus critique de cette équation est le joueur. Un bassiste expérimenté produira un son beaucoup plus cohérent qu'un débutant. La dynamique sera plus contrôlée et il n'y aura pas autant de bruits ou de grincements de doigts.
Un plugin de modélisation d’ampli de basse tel que l'UAD Ampeg B-15N peut améliorer significativement le son d'une piste DI.
Si le son de votre basse DI n'est pas particulièrement inspirant, il existe de nombreux excellents plugins de modélisation d'ampli et de compresseurs qui peuvent lui donner un son plus plein et plus riche, et vous fournir certaines des qualités tonales que Schmitt obtient avec le Firefly, le Studer et le LA-2A dans la vidéo.
Schmitt a choisi une boîte directe Radial Firefly pour la basse.
Exemple 1a : basse Fender Precision, Little Labs Pepper DI
Dans l'Exemple 1A, vous entendrez une basse Fender Precision enregistrée en DI, directement en utilisant une boîte DI active (Little Labs Pepper).
Exemple 1b : basse Fender Precision, plugin UAD B-15N
L'exemple 1b est le même enregistrement, mais cette fois avec le plugin de modélisation d'ampli UAD B-15N inséré, ainsi qu'un plugin de compresseur UAD LA-2A. Le son est à la fois plus riche et plus chaud.
Un bon compresseur est vital sur la basse, car vous voulez garder les dynamiques sous contrôle. De nombreux compresseurs (et plugins de compresseurs) ajoutent également une belle coloration tonale.
Exemple 2a : P-basse, CBI Performer DI
L'Exemple 2a utilise la même P-Basse, mais cette fois enregistrée avec une boîte DI passive CBI Performer Series. Étant passive, elle fournit une sortie plus faible, donc l'entrée devait être élevée par rapport à la DI active. Le ton de cette boîte directe est assez différent de l'exemple précédent, enregistré avec le Little Labs Pepper.
Exemple 2b : P-Bass, plugin Amplitube
Dans l'Exemple 2b, vous entendrez le même enregistrement, mais cette fois avec le plugin de modélisation Amplitube d'IK Multimedia fournissant la modélisation d'ampli et de cabinet, ainsi qu'un compresseur Fab Filter C2 inséré.
IMPRESSION DISTORDUE
Pour les situations où vous voulez un ton de basse distordu, mais que vous ne souhaitez pas microfoner un ampli de basse (ou que vous n'en avez pas à portée de main), vous pouvez utiliser des plugins pour obtenir une distorsion d'aspect convaincant après coup, sur une piste enregistrée en DI.
Exemple 3a : P-Basse, interface moyenne et cordes pincées
L'Exemple 3a présente la même P-Basse que dans les exemples précédents, mais cette fois c'est une partie pincée plutôt qu'une partie jouée avec les doigts. Elle a été enregistrée à travers l'entrée instrument d'une interface audio peu coûteuse, et la qualité sonore est médiocre au mieux.
Exemple 3b : P-Basse et couleurs
Pour l'Exemple 3b, le plugin de modélisation d’ampli BIAS AMP 2 de Positive Grid a été utilisé pour améliorer de manière significative la qualité sonore de cet enregistrement. Le paramètre Gain du plugin a été augmenté pour fournir un peu de grain. La chaîne de signal incluait également un compresseur Renaissance de Waves.
DI AOK
En ce qui concerne la basse DI, vous avez beaucoup de choix quant à la façon de colorer le son, allant de la DI elle-même aux préamplis micro et à tous les plugins que vous insérez après coup. Vous avez de nombreuses options créatives. De plus, si vous disposez d'une boîte de réamplification, vous pouvez toujours réamplifier la partie basse après coup.
