Andrew Scheps: Mixing The Heavy

Utiliser un limiteur sur la basse fuzz

Configuration de l'insert

Dans cet extrait de la vidéo “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” Scheps donne une explication concise et facile à comprendre des différences entre la compression en insert, le limiting et la compression parallèle. Il le fait dans le contexte de l'explication du choix d'un limiteur plutôt qu'un compresseur pour la basse saturée (fuzz) de la chanson qu'il mixe dans la vidéo.

Pourquoi un limiteur ?

Il explique qu'il utilise un Waves L2 limiteur comme dernier insert dans la chaîne d'effets sur la partie de basse en question. Il règle le Seuil à -3,2dB, le Plafond de sortie à -0,2dB et active l'option Auto-Release pour le temps de relâchement. Après l'avoir écouté avec et sans le limiteur, il commente que le L2 fait son travail en égalisant le niveau des notes dans la piste.

Comprendre la limitation « brickwall »

HEURTER LE MUR

Rapport 100:1 expliqué

Scheps souligne qu'un limiteur n'est rien d'autre qu'un compresseur avec un rapport de 100:1, ce qui signifie que c'est essentiellement un « compresseur 'brickwall' ». Pourquoi utilise-t-il le terme « brickwall » ? Il explique qu'avec un rapport de 100:1, il faudrait augmenter le niveau d'entrée de 100 dB juste pour obtenir un gain de 1 dB. C'est un mur assez solide.

Voici le réglage que Scheps utilise pour appliquer le limiteur Waves L2 à la basse fuzz dans la vidéo.

Ce que signifie « brickwall »

Du fait de ce rapport extrêmement élevé, un limiteur agit différemment sur votre audio qu'un compresseur. Scheps dit qu'il aime visualiser un compresseur comme repoussant les sommets des notes vers le bas. Mais avec un limiteur « brickwall », c'est plutôt comme s'il poussait tout l'audio contre le plafond. Tout ce qui atteint le sommet ne sature pas, ça s'aplatit et ne peut pas devenir plus fort. Le résultat est que la plage dynamique (la différence entre les notes les plus faibles et les plus fortes) est réduite.

Quand Scheps évite la compression en insert

Préserver le timbre naturel

Scheps mentionne également que, pour la plupart, il n'utilise pas beaucoup la compression en insert parce qu'il trouve que cela change trop le caractère des instruments, surtout quand il essaie de les garder naturels.

Privilégier la compression parallèle

Il dit que si la basse électrique n'était pas fuzzée, et qu'il voulait conserver son son naturel, il aurait probablement utilisé un compresseur parallèle pour égaliser la dynamique. Cela impliquerait de dupliquer la partie de basse (ou de la rediriger sur une autre piste avec un envoi et un retour de bus) de sorte qu'il y ait deux pistes de basse. L'une n'aurait aucune compression, et l'autre serait fortement compressée.

Il mixerait ensuite lentement la piste compressée jusqu'à ce que la combinaison des pistes compressée et non compressée crée le son qu'il recherche. Parce que la piste originale resterait prédominante dans le signal, le timbre global de la basse, en particulier l'attaque et le relâchement des notes, resterait plus naturel, mais la plage dynamique serait tout de même quelque peu réduite.

Compression parallèle expliquée

Le “meilleur des deux mondes”

Scheps décrit la compression parallèle comme le “meilleur des deux mondes”, car elle n'altère pas le son naturel de l'instrument tout en offrant une dynamique mieux contrôlée. Il dit que la décision d'utiliser un limiteur, un compresseur ou un compresseur parallèle dépend de la quantité de caractère original du son que vous voulez conserver.

Choisir la bonne méthode

Il dit que cela dépend de ce que vous compressez et des particularités de la chanson sur laquelle vous travaillez, et qu'avec le temps, vous développerez une « bibliothèque » dans votre tête de ce qui sonne bien dans quelles situations.

BASSE VS. BASSE

Écoutons un exemple de différentes stratégies de compression sur une partie de basse électrique propre qui démontrera ce dont Scheps parlait :

Les trois exemples suivants présentent la même partie de basse, mais chacun adopte une approche différente de sa compression :

Exemple 1 : Basse avec compression en insert.

Exemple 2 : Basse avec compression parallèle

Exemple 3 : Basse avec un limiteur.

(Notez que le limiteur a rendu cette piste sensiblement plus forte, mais pour éviter l'effet « plus fort = meilleur » lors de cette comparaison d'écoute, nous avons ajusté son niveau global pour qu'il corresponde aux autres exemples.)

Dans cette capture d'écran, vous voyez la forme d'onde de la même partie de basse avec trois types de traitement différents : compression en insert (en haut), compression parallèle (au milieu) et un limiteur « brickwall » (en bas). Remarquez comment le limiteur a à la fois réduit la plage dynamique et rendu l'ensemble de la piste plus fort. La plage dynamique de la piste compressée en parallèle est quelque peu réduite.

Utiliser la compression parallèle sur d'autres sources

VOIR DOUBLE

Quand l'utiliser

La compression parallèle peut aussi être une technique très efficace sur les voix, les guitares, la batterie et pratiquement toutes les sources. Cela dit, elle est plus fastidieuse à mettre en place et peut ne pas être pratique dans certains cas (par exemple si vous avez un grand nombre de pistes à configurer pour cela, ou si vous ne voulez pas encombrer votre session avec beaucoup de pistes dupliquées ou de routings complexes).

Conseils pour la compression en insert quand vous souhaitez un son plus naturel

Lorsque vous voulez utiliser un compresseur en insert sur la piste, mais que vous cherchez à conserver un son plus naturel comme celui obtenu avec la compression parallèle, voici quelques conseils :

• Cela peut sembler évident, mais utilisez le moins de compression possible pour atteindre vos objectifs sonores pour la piste. Si vous essayez de dompter la dynamique, vous pouvez faire des réductions de crête supplémentaires avec l'automation de volume.
• Faites attention à vos réglages d'attaque. Une attaque trop rapide peut écraser les transitoires des notes et rendre un instrument ou une voix artificiels. Au‑delà d'environ 12 ms, c'est généralement sûr pour préserver l'attaque.
• Vous pouvez obtenir l'équivalent d'une compression parallèle en insérant un compresseur doté d'un contrôle de mix (alias « wet/dry ») et en le descendant bien en dessous de 100 %.