Parlons de la vie dans la voie basse, le bas du spectre, la vie en dessous de 300 Hz, où, comme le dit mon ami Tim, ‘la grosseur est’ - d’ailleurs appelée : ‘Le Fat’ (Da Phat dans le Bronx)
À mon avis, (et en écoutant des disques modernes) c’est la plage de fréquences la plus difficile à maîtriser de manière fiable.
Le terme "fat" (gros) signifie des choses différentes pour différentes personnes. Si quelqu'un vous dit qu'un mix est léger en basses, il ne vous dit pas grand-chose. Par exemple, le DJ de club et l'auditeur d'iPod auront des opinions différentes sur ce qui sonne gros, étant donné que le système de haut-parleurs d'un club génère tellement de 30 Hz qu'il va détendre l'élastique de votre sous-vêtements, tandis que l'auditeur d'iPod entend peu en dessous de 70 Hz. Vous devez définir votre propre marque de fat et apprendre à traduire la vision des autres à ce sujet.
Une bonne façon de vous enseigner ce qui est quoi dans la voie basse est d'insérer le plug-in de filtre SONNOX sur une musique que vous trouvez géniale, de régler le filtre passe-haut à 36 dB/octave et de commencer lentement à augmenter le bouton de fréquence de 20 à 400 Hz et de redescendre.
Le filtre SONNOX est très propre, donc à mesure que vous augmentez les fréquences, et qu'elles sont atténuées par le filtre, vous pourrez clairement associer divers numéros de fréquence à différentes couleurs.
Essayez-le maintenant. Allez-y. J'attendrai.
Intéressant, non? Je trouve que cela fonctionne beaucoup mieux pour souligner les points cruciaux dans le bas du spectre que l’augmentation traditionnelle d’une bande étroite de fréquences.
Maintenant, essayez la méthode ci-dessus sur les pistes séparées de l'une de vos productions ou mixes. Oui, c'est vrai, il n'y a RIEN en dessous de 100 Hz sur la guitare que vous avez enregistrée via cet émulateur d'ampli. Correct, il n'y a pas de 200 Hz sur un hi-hat 808, etc., etc…
Voici un exercice : sur un canal mono de votre DAW, créez un ton de onde sinusoïdale de 1000 Hz à, disons, -6 dB. Maintenant insérez l'EQ SONNOX, sélectionnez le type 1, réglez une bande à 80 Hz, Q de 10. D'accord, maintenant boostez le gain de l'EQ comme le font les vrais hommes, disons 20 dB.
Que se passe-t-il ? Pas de triche, essayez par vous-même.
Exact. Rien ne se passe. Zéro. Nada. Rien du tout.
Parce qu'un EQ ne peut pas vraiment créer de son. Il ne peut qu'améliorer ce qui est déjà là. Comprenez-vous ?Vous pourriez dire que c'est simpliste et évident ? Gardez cela en tête, il y a une méthode derrière cette folie :
Mais qu'en est-il de votre grosse caisse ?
C'est la partie où un EQ ne vous aidera pas beaucoup si vous, comme la plupart des gens, n'êtes pas né avec la connaissance innée de ce à quoi une grosse caisse doit ressembler en solo. Si vous ne parvenez pas à imaginer le son final de la grosse caisse en écoutant la version brute AVANT de toucher les boutons, passez à l'annexe pour des conseils sur la façon de former une bonne image mentale de ce sur quoi viser.
Puisque nous savons, grâce à notre exemple simpliste, qu'un EQ ne créera pas de son là où il n'y en a pas, vous devriez d'abord vérifier si vous avez ce qu'il faut là-bas, avant de commencer à augmenter (C'est ce qu'elle a dit).
Alors, solo de la grosse caisse. Allez-y.
Si vous ne pouvez pas vraiment dire ce qui se passe juste en l'écoutant, utilisez la méthode de filtrage que nous avons essayée plus tôt.
Si le bas du spectre manque (comme, par exemple, lorsque vous n'entendez aucune différence en balayant le filtre de 20 à 90 Hz), vous avez deux options : soit remplacer la grosse caisse par une autre, soit utiliser un générateur de bas de gamme de type DBX120. Et ensuite, passez à l'étape suivante.
S'il y a suffisamment de matériel brut, prenez une minute pour expérimenter entre ces deux méthodes :
1/ La méthode traditionnelle : augmentez ce que vous voulez entendre. Passez à autre chose. Brutale mais efficace.
2/ L'autre méthode, que nous avons discutée la dernière fois : creusez les choses que vous ne voulez pas et augmentez simplement le fader pour compenser la perte de niveau.
Vous pourriez découvrir que l'option 2 conduit en fait à moins de problèmes de gestion de gain tout au long d'un mixage entier, mais je me répète. (Vous savez ce que sont les problèmes de gestion de gain : c'est quand vous devez sélectionner tous vos faders et les descendre de 6 dB toutes les deux heures parce que vous bronzez à cause des LEDs de clip)
Si vous êtes déçu parce que je ne vous ai pas donné de réponse comme : pour la grosse caisse parfaite, prenez l'EQ SONNOX, type 3, boostez 5 dB à 80 Hz et shelf à 9,9 k, coupez 4,8 dB à 250 (Q5,6) et espérez le meilleur- je suis désolé, mais ça ne fonctionne pas de cette manière. C'est pourquoi les préréglages fonctionnent rarement pour les plugins EQ, et c'est probablement pour cela que les gens de SONNOX n'ont pas pris la peine de nous en fournir.
Ceci dit, et parce que je sais que cela est attendu de moi, voici ce que j'ai mis en place comme points de départ sur l'EQ SONNOX lorsque je travaille avec des grosses caisses acoustiques (Celles enregistrées avec des microphones et des préamplis et un être humain quasi normal appelé batteur)
SONNOX type 3, 5 bandes + filtres, Hipass réglé à 36 dB par octave, autour de 35 Hz pour éliminer les grondements. Bande basse réglée entre 40 et 80 (en fonction de la caisse) pour le ‘oomph’. Basse Moyenne entre 90 et 200 pour enlever tout masquage dû à un mauvais positionnement des micros ou au choix du préampli. Moyenne entre 300 et 800 pour le même but. Hautes moyennes entre 1 et 2 k pour l'attaque et hautes fréquences réglées autour de 10 k (10K sur une grosse caisse ???? Bien sûr, essayez-le, ça fonctionne très bien sur des kits correctement enregistrés lorsque j’ai besoin de ‘dégager’ la caisse dans un mix chargé.)
Voilà.
