Comment inverser cela ? C'est la question soulevée dans cet extrait de la vidéo Puremix « Jacquire King Mixing James Bay, Part 1. » L'« il » ici fait référence à la polarité de la basse dans la chanson « Let it Go. » Nous reprenons l'action avec le mix déjà en cours et King travaillant sur le son de la basse. Elle a été enregistrée à la fois sur une piste DI et une piste avec ampli micro, et les deux sont acheminées via un bus basse unique.
POLES OPPOSÉS
Quand King parle de polarité ici, il ne fait pas référence aux différences de phase entre les pistes DI et micro, mais plutôt à la polarité de leur signal combiné qui sort du bus basse.
Il affirme que des inversions accidentelles de polarité se produisent souvent avec des guitares électriques et des basses, car parfois, lorsque vous ajoutez d'autres pédales, l'une d'elles peut être câblée à l'envers, ce qui entraîne une inversion de la polarité. Une polarité inversée signifie que le signal électrique représentant le son est négatif au lieu d'être positif et que la forme d'onde est inversée.
Avant de s'occuper de la polarité, King vérifie que les pistes DI et micro individuelles ne sont pas significativement hors phase l'une par rapport à l'autre (« hors phase » et « hors polarité » ont des significations différentes, ce dont nous parlerons un peu plus tard dans cet article). Il teste cela en inversant le bouton de polarité sur un plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5 inséré sur la piste micro basse tout en écoutant les deux pistes. Le résultat est un son plus fin, il conclut donc que c'était mieux avant son changement, et il remet le bouton dans l'autre sens. Bien qu'elles ne soient pas parfaitement en phase, dit-il, elles sont suffisamment proches. Il utilise l'expression « en accord. »
Les boutons d'inversion de polarité se trouvent souvent sur les tranches de console et les EQ, comme le plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5, que King utilise sur les pistes de basse.
Il souligne que bien que la relation de phase entre les éléments soit essentielle sur une source à plusieurs micros, la polarité de leur son combiné doit être positive, de sorte que le premier transient pousse le haut-parleur vers l'extérieur, au lieu de le tirer vers l'arrière. Si la polarité est accidentellement inversée, cela commencera à tirer au lieu de pousser le haut-parleur.
Si la basse et la grosse caisse frappent ensemble et que l'une pousse, et l'autre tire, cela aura un « effet annulant », selon King. Dans un cas comme celui-ci, dit-il, vous finirez par « courir après votre queue » en essayant de comprendre comment faire en sorte que les sons s'associent correctement, et vous aurez du mal à obtenir une bonne cohésion dans le bas du spectre. C'est un problème auquel il prête beaucoup d'attention.
Enfin, il joue à nouveau une section de basse et compare le son avec la polarité inversée et inchangée. Il constate que la position inversée sonne plus profonde, ressort davantage et fonctionne mieux dans l'ensemble, donc la basse était hors polarité avant qu'il ne l'inverse.
PHASE VS. POLARITÉ
Vous avez probablement entendu le terme « inverser la phase » ou « inversion de phase » ou « phase inversée » plusieurs fois. Bien qu'ils utilisent le mot « phase », ces termes se réfèrent en réalité à la polarité. La polarité se réfère à la tension positive ou négative du signal. Inverser la polarité entraîne l'inversion de la forme d'onde, donc le positif devient négatif et vice versa.
La polarité de ces deux formes d'onde est la même.
La forme d'onde du bas est hors polarité.
La phase, en revanche, implique le temps. Disons que vous utilisez deux micros pour capturer une caisse claire. Les ondes arriveront à des moments légèrement différents à leurs microphones respectifs, de sorte qu'elles seront hors phase l'une par rapport à l'autre, car leurs points de départ sont quelque peu différents, et lorsqu'elles sont rejouées ensemble, un effet appelé « filtrage en peigne » entraînera une annulation du signal à certaines fréquences et un renforcement à d'autres.
Ces formes d'onde sont en phase l'une avec l'autre. Leurs crêtes et leurs creux sont alignés.
La forme d'onde du bas commence plus tard que celle du haut, donc elles sont hors phase.
FILTRAGE
Alors, à quoi ressemble le filtrage en peigne ? Pas très agréable, c'est sûr. Écoutons cela.
Exemple 1 : Voici une caisse claire, copiée sur deux pistes. Pour les quatre premiers temps, les pistes sont entièrement en phase. Pour les quatre suivants, l'une des caisses claires a été avancée de 100 échantillons. Pour les quatre derniers temps, la même piste a été avancée de 100 échantillons supplémentaires.
Dans cette capture d'écran de l'audio de l'Exemple 1, notez que les deuxième et troisième groupes de coups de caisse claire diminuent en amplitude à mesure qu'ils deviennent plus hors phase.
Que se passerait-il si vous preniez les deux pistes identiques et inversiez la polarité sur l'une d'elles ? Vous finiriez par n'avoir rien car elles s'annuleraient mutuellement. Nous inclurions un exemple, mais tout ce que vous entendriez serait le silence.
Maintenant, examinons un exemple du problème qui préoccupait le plus King, une situation où un décalage de polarité fait que la grosse caisse pousse le haut-parleur tandis que la basse tire, ou vice versa. Comme il l'a dit, ce n'est pas une règle absolue qu'ils doivent avoir des polarités correspondantes pour bien sonner ; vous pourriez aimer le son hors polarité dans certaines situations. Mais c'est quelque chose à vérifier si vous avez du mal à faire en sorte que la basse et la grosse caisse s'associent correctement.
Exemple 2 : Cela présente une guitare basse et une grosse caisse. Pour les quatre premiers temps, leurs polarités sont accordées. Après une courte pause, elles se répètent, cette fois avec la polarité inversée sur la basse. Dans ce cas, elles sonnent un peu différemment, mais il est difficile de dire laquelle est meilleure.
