Le producteur/mixeur basé à Toronto, Brian Moncarz, utilise le Manley Massive Passive EQ sous une forme ou une autre depuis plus de 10 ans. Au départ, il travaillait avec la version hardware lorsqu'il mixait en analogique, puis il est passé à l'émulation plug-in UAD lorsqu'il a adopté le mixage in-the-box.
Moncarz indique qu'il n'a jamais comparé directement les versions hardware et plug-in, mais qu'il aime les deux. Il précise qu'il doit être plus "énergique" dans ses réglages sur le plug-in, c'est-à-dire qu'il doit utiliser des boost et cut plus marqués pour obtenir le son souhaité que lorsqu'il utilisait le hardware. Le Massive Passive fait partie intégrante du son de ses mixes, et il lui attribue le mérite de "donner vie à son mix bus."
Dans cet extrait gratuit de la vidéo "Brian Moncarz Template and Workflow," Moncarz, qui s'est fait connaître en mixant des groupes rock comme Our Lady Peace, The Trews et CIrca Survive, entre autres, parle du plug-in UAD Manley Massive Passive. Il l'utilise sur son Mix Bus A, qui est l'une de ses deux configurations de mix-bus.
Ceci montre les réglages initiaux que Moncarz aime utiliser sur le plug-in.
C'EST VRAIMENT MASSIF
Si vous ne connaissez pas le Manley Massive Passive, la version outboard originale est un égaliseur stéréo à lampes avec quatre bandes—Low, Low Mid, High Mid et High par côté. Chaque bande peut être configurée en boost ou en cut avec un filtre de type cloche ou étagère, et dispose d'une sélection spécifique de 11 fréquences différentes. (Il existe un certain recouvrement dans les plages de fréquences des bandes.) Vous disposez également de commandes de largeur de bande (Q) et de Gain pour chaque bande ainsi que de filtres passe-bas et passe-haut par côté.
Le plug-in possède le même ensemble de contrôles que la version hardware et ajoute une option Link, qui vous donne le choix de lier les deux côtés ou de les régler indépendamment.
POINTS DE DÉPART
Les réglages par défaut de Moncarz sur le Massive Passive commencent par des boosts assez sévères. Les quatre bandes (sur chaque côté, parce qu'il fonctionne en mode Link) sont réglées juste en dessous de 6 (sur 10), 0 signifiant aucune amplification. Cela signifie qu'il amplifie nettement à quatre fréquences différentes, dès le départ.
Il adopte une approche inhabituellement proactive de l'égalisation en utilisant des réglages aussi agressifs dès le début. Cela montre la confiance qu'il a dans ses techniques. Il reste toutefois flexible sur ces réglages et les ajustera en cours de route si nécessaire.
Dans l'extrait, Moncarz passe en revue chaque réglage (qui affecte à la fois les côtés gauche et droit, car il est en mode Linked). Pour la bande Low, la fréquence est réglée à 68kHz. Cela affectera principalement les basses et la grosse caisse. Il place son Q au milieu pour cette bande, de sorte qu'elle n'est pas très large.
La bande suivante est la Low Mid, qu'il règle à 390Hz, soit l'extrémité haute de cette bande. Dans les situations où les fréquences du bas du médium se "regroupent", autrement dit s'accumulent trop, il positionne la bande Low Mid à 180Hz, réduit un peu la largeur de bande et coupe.
Une version mastering, la Manley Massive Passive MST, est fournie avec le plug-in standard. Elle offre des boutons de largeur de bande crantés pour faciliter le rappel.
Son point de départ pour la bande High Mid est 1KHz. Parfois, il la remonte à 1,5kHz ou 2kHz selon le matériau source. La bande High est réglée à 16kHz pour ajouter de l'air au mix, et parfois jusqu'à 27kHz. Moncarz explique qu'en tant que mixeur rock, il doit fréquemment intervenir plus dans les hautes fréquences du mix que dans le bas.
Enfin, il précise qu'il activera parfois le filtre passe-haut pour traiter le bas du spectre qui a besoin d'être resserré. Pour cela, il trouve 22Hz être un réglage utile.
DANS TOUT LE MIXAGE
Comme Moncarz vous l'a montré, le Massive Passive est excellent sur le mix bus, mais il est aussi très performant sur toutes sortes de sources. Ce n'est pas ce que l'on appellerait un "EQ chirurgical" car il possède des bandes de fréquences fixes, mais il est riche en caractère. Ses réglages de fréquence prédéfinis sont assez utiles pour travailler différentes instruments. De plus, vous gagnez en flexibilité car vous pouvez sélectionner soit un filtre en étagère, soit un filtre en cloche pour chaque bande.
Le UAD Manley Massive Passive est vendu comme une "collection", car il est fourni avec une version mastering du plug-in, la Manley Massive Passive MST. Elle ressemble essentiellement à la version standard, mais présente des différences dans ses spécifications de gain et propose un contrôle de largeur de bande cranté, plutôt que continu, ce qui facilite le rappel des réglages de largeur de bande.
Les exemples suivants proviennent tous d'un seul mix brut. D'abord, vous entendrez le mix complet sans et avec les EQ Massive Passive appliqués sur chaque piste. Chaque exemple suivant met en avant un des instruments en solo, sans et avec le plug-in Massive Passive. Dans chaque exemple, le Massive Passive (ou plusieurs instances de celui-ci dans le cas du mix complet) est bypassé pendant les quatre premières mesures et activé pour les quatre dernières. Des captures d'écran montrant les réglages suivent chaque exemple.
Exemple 1 : Voici le mix complet sans et avec. Le Massive Passive a été utilisé pour égaliser chaque piste.
Exemple 2 : Batterie (mix stéréo) sans et avec égalisation. Un boost relativement étroit à 150Hz aide à faire ressortir et épaissir la grosse caisse. Des boosts à 1kHz et 1.2kHz éclaircissent et dynamisent la caisse claire. Un boost à 8kHz donne un peu de vie au charleston.
Réglages de la batterie
Exemple 3 : Basse sans et avec égalisation. Un boost assez important à 330Hz avec un Q moyen. Les deux autres bandes sont éteintes.
Réglages de la basse
Exemple 4 : Conga sans et avec égalisation. Un boost à 470Hz avec le mode Shelf sélectionné et un autre à 820Hz épaississent principalement la conga basse. Un boost à 1kHz (cloche) et à 8.2kHz (Shelf) font ressortir le slap sur la conga aiguë. Le filtre passe-haut est réglé à 68Hz pour nettoyer les basses inutiles.
Réglages de la conga
Exemple 5 : Piano électrique sans et avec égalisation. Des boosts à 330Hz et 820Hz et des boosts plus marqués à 1kHz et 16kHz (Shelf) apportent plus de corps et d'air au piano. Le filtre passe-haut est réglé à 120Hz.
Réglages du piano électrique
Exemple 6 : Guitare rythmique sans et avec égalisation. Cette partie basse en notes simples est boostée dans les graves à 220Hz pour épaissir, légèrement coupée à 550Hz pour réduire le bas du médium et gagner en clarté, boostée à 2kHz pour affûter et boostée à 8kHz pour la brillance. Le filtre passe-haut est réglé à 120kHz.
Réglages de la guitare rythmique
Exemple 7 : Guitare lead sans et avec égalisation. Un boost avec une largeur de bande large à 330Hz aide à ajouter de la lourdeur, et des augmentations plus étroites à 2.2kHz et 12kHz ajoutent de la brillance et de l'air. Le filtre passe-haut est monté jusqu'à 220Hz pour supprimer les informations en dessous de cette fréquence.
