La série Puremix "Lifeboats", dans laquelle certains des meilleurs ingénieurs au monde mixent la chanson de Will Knox du même nom, débute avec Chris Lord Alge dans son studio basé sur une console SSL. Dans cet extrait, CLA travaille sur un delay throw pour la voix.
APPORTEZ VOTRE TOUCHE
Un throw (également appelé « spin ») se produit lorsque vous appliquez de manière sélective un delay à des mots ou des phrases—généralement à la fin d’une ligne—sur une piste vocale ou instrumentale. La partie retardée résonne pendant la pause entre les lignes et crée un effet dramatique. Cela ajoute aussi une emphase supplémentaire sur le mot ou la note retardée.
CLA mixe la chanson depuis Pro Tools vers sa console SSL. L’extrait commence alors qu’il écoute le mix qu’il a créé jusqu’ici et décide qu’il voudrait essayer un delay différent sur la voix. Celui qui est en place est à peu près un délai croche, et il veut utiliser quelque chose de plus lent.
Vous voyez ici seulement quelques-unes des pistes de la session Pro Tools que CLA utilise dans le mix "Lifeboats".
Il règle un delay à la croche (1/2 note) synchronisé au tempo de la chanson (134) sur un Line 6 Echo Pro, qui est une unité matérielle de delay externe. Il explique qu’il mettra le delay sur une piste auxiliaire et routtera la voix vers celle-ci via un bus. Il activera le delay au moment voulu en activant l’envoi, ce qu’il fait en appuyant sur un bouton de sa console.
Il automatisera le geste en utilisant le système d’automatisation de sa console. Il commence par retarder le mot « around », qui se trouve dans la pré-refrain. Après avoir configuré le tout, il l’essaye une première fois mais n’est pas satisfait du timing de son appui sur le bouton qui active l’envoi du delay.
Il recommence et est satisfait. Le delay accentue le « a » de « around », qui tombe sur un contre-temps, comme les deux répétitions suivantes. Selon la valeur de feedback qu’il a réglée, chaque répétition s’estompe un peu plus. Il inscrit cet appui de bouton dans le système d’automatisation par scènes de sa SSL afin que ce geste fasse désormais partie de l’automation du mix.
Il réalise aussi un lancer similaire sur le mot « down », qui termine la ligne suivante, bien qu’il garde le niveau du delay plus bas pour celui-ci, ce qui le rend beaucoup plus subtil.
Si vous êtes membre Puremix Pro, non seulement vous pouvez regarder la vidéo complète, mais vous pouvez aussi tenter votre propre mix de "Lifeboats", en utilisant les fichiers d’exercice téléchargeables, issus de la session réelle.
LE LANCER
Dans l’extrait, CLA mentionne qu’il y a de l’espace pour faire quelque chose avec le delay. C’est un point crucial à garder en tête quand on envisage un delay throw. Dans la plupart des cas, les throws fonctionnent mieux quand la voix ou l’instrument que vous retardez marque une pause de quelques temps ou plus. Sinon, le delay risque d’empiéter sur les notes suivantes, ce qui peut donner un son encombré et trop traité.
Le contrôle de feedback du delay est une partie clé pour obtenir un bon réglage. Le mettre trop bas et vous n’aurez pas suffisamment de répétitions pour couvrir l’espace ; le mettre trop haut et les répétitions s’étireront trop longtemps et gêneront les parties suivantes de la piste.
Obtenir le feedback parfaitement réglé est une partie importante de la création d’un delay throw efficace. Vous pouvez l’automatiser (comme montré ici) si vous voulez qu’il évolue dans le temps.
Créer des throws est assez simple et il existe plusieurs façons de procéder. Voici trois méthodes différentes, qui utilisent toutes l’automatisation de votre DAW.
Pour toutes, commencez par créer une piste auxiliaire dans votre DAW avec un delay dessus. Configurez un bus pour alimenter le delay.
Méthode 1 : Automatisez la mise en sourdine (mute) de l’envoi du delay. C’est similaire à la façon dont CLA le fait dans la vidéo.
- Activez l’enregistrement d’automatisation pour le canal en mode latch. Cela signifie qu’il restera à la nouvelle valeur après que vous ayez déplacé un fader ou appuyé sur un bouton pendant l’enregistrement de l’automation.
- Avec la chanson en lecture, désactivez la sourdine de l’envoi du delay au début du mot ou de la phrase que vous voulez lancer.
- Si le timing est un peu juste, vous pouvez éditer votre automation de sourdine pour obtenir le timing exact souhaité.
- Ajustez le feedback pour contrôler le nombre de répétitions et le moment où elles commencent à s’estomper. Ajustez le niveau d’envoi pour le niveau initial du delay.
Exemple 1 : Ici vous voyez comment utiliser le bouton de sourdine de l’envoi du delay pour déclencher le throw. Dans ce cas, il s’agit d’une piste de guitare lead, plutôt que d’une voix.
Méthode 2 : Automatisez le niveau de l’envoi du delay.
- Activez l’enregistrement d’automatisation pour le canal en mode latch.
- Avec la chanson en lecture, montez le fader de l’envoi du delay, en le synchronisant pour qu’il atteigne le niveau voulu au mot ou à la note que vous souhaitez lancer, puis redescendez-le quand vous voulez que les répétitions du delay cessent.
- Vous devrez probablement ajuster l’automatisation de l’envoi pour obtenir l’effet au bon timing.
- Ajustez le feedback pour contrôler le nombre de répétitions et leur décroissance.
Exemple 2 : Ici, le niveau d’envoi du delay a été automatisé avec un fader puis légèrement édité. La ligne que vous voyez sur la piste de guitare lead est l’automation de l’envoi. Vous verrez aussi le mouvement correspondant de l’envoi lui-même.
Méthode 3 : Utilisez une seconde piste pour le delay en y collant les mots à lancer.
Celle-ci est un peu plus délicate à configurer que les deux autres méthodes, mais elle peut vous offrir plus de contrôle sur le mot qui est lancé. Assurez-vous d’avoir une copie de sécurité de votre session (ou une prise dupliquée sur la piste que vous retardez) avant de commencer.
- Créez une nouvelle piste avec des paramètres dupliqués de celle contenant la voix ou l’instrument que vous voulez lancer et retirez l’envoi du delay de la piste d’origine.
- Coupez les mots ou notes que vous voulez lancer depuis la piste d’origine et collez-les au même emplacement dans la nouvelle piste, que nous appellerons la « piste de delay ».
- Si les transitions entre les mots sur la piste principale et la piste de delay ne sonnent pas correctement, vous pouvez ajuster leurs frontières jusqu’à ce que ce soit satisfaisant.
- Placez de courts fondus enchaînés (crossfades) au début et à la fin de chaque mot ou note à lancer, ainsi qu’aux coupes sur la piste d’origine.
- Le niveau de la piste de delay déterminera le volume du mot ou de la note et de leurs répétitions retardées. Si vous avez du mal à les équilibrer, vous pouvez ajuster le niveau de sortie du plug-in de delay pour faire varier le niveau du signal retardé, sans affecter le mot ou la note retardée.
Exemple 3 : En utilisant la même partie de guitare lead, voici la troisième méthode. Vous pouvez voir la piste de delay sous la piste d’origine.
