"Voyons ce que nous allons faire avec les personnages principaux de cette histoire," dit Chris Lord-Alge au début de cet extrait de sa vidéo, "Mixing Vifolly with CLA." Par "personnages principaux", il fait référence aux pistes vocales, dont il y en a pas mal.
CLA et son ingénieur assistant parcourent ces pistes, essayant de déterminer ce qu'il y a sur chacune. C'est une situation où on lui a donné une session à mixer qui a été enregistrée ailleurs par un autre ingénieur, donc il doit identifier correctement les pistes et les configurer d'une manière qui lui convient avant de poursuivre le mix.
TRAITEZ CE BUS
Comme vous le verrez dans l'extrait, il finira par router les pistes vocales à travers un des plusieurs ensembles de bus vocaux (aussi appelés "sous-groupes"), configurés sur des pistes aux dans Pro Tools, chacun avec le même traitement. L'avantage d'une telle configuration est que vous pouvez router plusieurs pistes vocales à travers un bus et les traiter en groupe. C'est aussi beaucoup plus économe en CPU que d'insérer tous les processeurs sur chaque canal individuellement.
Cette capture d'écran de la vidéo montre la façon dont CLA a configuré les pistes vocales dans cette session. Vous verrez les canaux de bus vocal actifs sur la gauche et quelques-unes des innombrables pistes vocales à droite.
Il configure le premier bus vocal avec le plug-in Waves SSL E Channel, qu'il utilisera pour sa section d'EQ, dans le premier emplacement d'insert. Dans l'emplacement suivant, il place un plug-in Waves CLA-76, qui est une émulation d'un 1176 sur laquelle il a collaboré au développement. Après cela, il insère une autre de ses collaborations avec Waves, le plug-in CLA Vocals, qui contient une gamme de traitements pour voix incluant EQ, compression, reverb, effets de pitch et delay. Dans le dernier emplacement, il insère un limiteur Waves L1.
CLA égalise et filtre les bus vocaux en utilisant un plug-in Waves SSL E-Channel.
Il lance ensuite le premier couplet avec les voix principales passant par le bus vocal qu'il vient de créer et commence à ajuster les effets. Il commence par ouvrir le SSL E Channel et augmenter de 9 dB à 8 kHz, ce qui est une augmentation assez significative. Il règle aussi le HPF autour de 70 Hz, atténuant les informations de fréquence inutiles en dessous de ce point. (Notez que pratiquement toute piste vocale peut être traitée de cette manière avec un filtre passe-haut, et cela peut aider à nettoyer votre mix.)
Puis il passe au CLA-76. Il règle l'Input à 30, l'Output à 18, et le Ratio à 4:1. L'Attack est à 3 et le Release à 7. Notez que sur un 1176 (ou une émulation d'1176 comme celle-ci), les boutons d'attack et de release sont inversés par rapport à la norme. Les tourner dans le sens inverse des aiguilles d'une montre ralentit l'attack et dans le sens des aiguilles l'accélère. Dans cet exemple, il règle une attaque relativement lente et le release le plus rapide possible. Ces réglages sont cohérents avec l'obtention d'un son agressif du compresseur, ce que CLA cherche à faire ici.
Ceci montre les réglages que CLA aime utiliser sur un 1176 (dans ce cas, le plug-in Waves CLA-76) pour des voix au son agressif.
BRUT ET SANS CHICHIS
Il dit qu'il soupçonne que la voix a été enregistrée dans une chambre ou ailleurs sans réelle ambiance—et sans compression ni saturation. "D'une simplicité extrême," est la façon dont il le décrit. Il veut lui donner quelques caractéristiques analogiques pour l'animer, donc il choisit SoundToys Devil-Loc Deluxe, qui est un plug-in de distorsion/saturation.
Il prévient que c'est très agressif, donc il n'en utilisera qu'une petite quantité. Il fait l'analogie entre le Devil-Loc Deluxe et de la sauce piquante : il n'en faut qu'un peu, sinon ça vous brûle la langue.
Il rejoue alors la même section du couplet avec Devil-Loc Deluxe inséré sur la piste vocale individuelle (pas sur le bus dans ce cas). Il le règle pour obtenir une quantité subtile de distorsion.
Puis, il commence à expérimenter les réglages dans le plug-in CLA Vocals, qu'il utilise principalement pour régler un delay à la noire (quarter-note).
CLA utilise des réglages très subtils sur SoundToys Devi-Loc Deluxe, qu'il insère sur un grand nombre de pistes vocales individuelles.
Il ajoute le Devil-Loc Deluxe à beaucoup d'autres pistes vocales. Il dit que les voix doivent avoir "le plus d'attitude possible," et il leur donne un traitement qui’est “presque comme un ampli de guitare,” avec le compresseur agressif.
Il met en place un deuxième bus vocal avec le même agencement de plug-ins. Puis il relance la chanson depuis le début. Les voix principales du couplet vont dans le premier bus 17 SSL et les voix de chœur dans le bus 18 SSL (les 17 et 18 correspondent aux canaux sur la console hardware SSL de CLA où ces canaux Pro Tools sont routés dans son studio.)
Pendant la lecture, il ajuste les réglages du Devil-Loc Deluxe sur différentes pistes, ajuste des niveaux ici et là, et il met brièvement les voix du couplet en solo.
DOUBLE OU RIEN
Il y a beaucoup de pistes vocales. Il demande à son assistant de déplacer les canaux de bus vocal afin qu'ils soient à gauche des pistes vocales pour faciliter la vue d'ensemble. Il a maintenant quatre bus vocaux créés et sélectionnés. Il baisse des faders par-ci par-là pour écouter ce qu'il y a sur différentes pistes. Il essaie de se faire une idée de ce qu'il y a sur les pistes.
CLA et son assistant soupçonnent qu'une des pistes est un doublon (duplicate), plutôt qu'un doublé (double), parce que lorsqu'elle est activée dans le mix, elle rend cette partie plus forte (ce qui arrive quand vous dupliquez une piste et l'ajoutez à un mix). Pour vérifier, il demande à son assistant d'inverser la phase sur une des pistes suspectes, parce que si c'est un duplicate, les pistes s'annuleront lorsqu'elles sont décalées de 90 degrés de phase. Bien sûr, il y a le silence lors de la lecture. Quand la phase est remise à la normale, l'audio revient. Tous les doublons qu'il trouve, il les supprime de la session.
Pour déterminer si deux des pistes vocales (encerclées) étaient des doublons ou des doublés, CLA inverse la phase sur l'une d'elles pendant la lecture, pour entendre si elles s'annulent. Dans ce cas, elles le font, donc il sait qu'il s'agit de doublons.
Il travaille à assigner les voix principales à un bus et les harmonies à un autre. Il décide aussi de mettre le traitement des harmonies sur la piste lead. Il explique que parfois il faut reconfigurer le routage et le traitement en parcourant les pistes vocales d'une session qu'on vous a donnée à mixer.
Enfin, il change l'ordre des plug-ins sur l'un des bus pour les faire correspondre aux autres, avec le channel SSL avant le CL-76. Il dit qu'il réordonne surtout pour le "voodoo" de l'affaire, plutôt que pour un bénéfice spécifique.
DONNEZ DU CARACTÈRE À VOTRE RÉVERB
Comme CLA l'a montré avec son utilisation du plug-in Devil-Loc Deluxe, ajouter de la distorsion à une voix est une bonne façon d'y apporter un peu d'ambiance supplémentaire. Alors qu'il a inséré le plug-in de distorsion directement sur les pistes vocales, il existe aussi une autre façon intéressante de le faire—ajouter la distorsion à la réverb.
Les exemples ici présentent une piste de retour de réverb avec SoundToys Decapitator inséré après la réverb.
Avec cette méthode, la distorsion n'est appliquée qu'à la portion réverbérée du signal, plutôt que directement à la piste. Cela peut épaissir le son de la voix de façon agréable et, si vous le règlez subtilement, cela ne sonnera pas comme une voix distordue, juste plus ronde.
Voici une bonne manière de la configurer :
- Créez une nouvelle piste auxiliaire (aka piste "effets return"), et configurez un envoi de bus pour l'alimenter.
- Insérez la réverb que vous voulez sur la piste aux, et dans l'emplacement d'insert suivant, ajoutez un plug-in de distorsion ou d'overdrive. (Vous pouvez aussi essayer de placer la distorsion avant la réverb si vous préférez ce rendu.) Laissez le plug-in de distorsion bypassé au départ.
- Bouclez une section de la voix, et montez l'envoi de réverb sur sa piste jusqu'à entendre la réverb au niveau désiré.
- Activez le plug-in de distorsion, et en commençant avec le drive complètement réduit, expérimentez pour voir jusqu'où l'augmenter pour obtenir l'effet voulu. Essayez aussi d'ajuster l'EQ sur le plug-in. Vous constaterez probablement de meilleurs résultats en atténuant un peu les basses de la distorsion. Ça dépend de ce que vous recherchez soniquement.
Les exemples audio suivants montrent à quoi ressemble cet effet.
Exemple 1 : D'abord vous entendrez une ligne vocale de 8 mesures avec juste la réverb (Chromaverb de Logic en réglage hall). Elle se répétera une seconde fois avec Soundtoys Decapitator inséré sur le retour de réverb après Chromaverb, avec le contrôle Drive réglé à environ 3 et le Mix au maximum. Remarquez la différence de texture lorsque la distorsion est activée.
Exemple 2 : Voici la même ligne vocale, avec et sans, mais cette fois avec le reste des instruments.
Ce n'est pas seulement sur les voix que cette méthode fonctionne. Vous pouvez l'utiliser sur de nombreuses sources.
Exemple 3 : Ici c'est sur une partie de guitare lead. Encore une fois, vous l'entendrez une fois avec seulement la réverb et la fois suivante avec Decapitator inséré après la réverb.
Exemple 4 : C'est la même partie de guitare, mais avec le reste du groupe.
