«Comment écouter : Édition Vintage Gear, Épisode 2 : Préamplis Micro», retrouve Fab une fois de plus aux studios Welcome To 1979 avec Chris Mara, le producteur, ingénieur et propriétaire du studio basé à Nashville. Cette fois-ci, le sujet de leurs tests d'écoute est les préamplis micro vintage. Ils ont une batteuse dans le studio et enregistrent son jeu à travers une variété de préamplis, y compris les MCI et les préamplis API ajoutés dans la table de mixage MCI du studio. La configuration des micros sur les instruments reste la même, seuls les préamplis changent.
Après avoir démontré l'arrangement simple mais efficace avec quatre micros qu'ils utilisent pour l'enregistrement de la batterie, ils commencent à enregistrer, puis comparent et analysent les différences entre les divers préamplis qu'ils utilisent.
Sagesse PREvalente
Si vous avez un studio à domicile, il est peu probable que vous ayez plusieurs canaux de préamplis micro vintage à expérimenter, comme Fab et Chris dans la vidéo, mais vous pouvez utiliser leurs équivalents numériques. Il existe de nombreuses émulations de préamplis matériels classiques disponibles sous forme de plug-ins. En raison de la manière dont la plupart des DAW gèrent les plug-ins, vous allez probablement utiliser votre plug-in de préampli comme effet d'insertion pour mixer une piste qui a déjà été enregistrée (et déjà impactée soniquement par le préampli utilisé dans le processus d'enregistrement). Vous pouvez utiliser le préampli plug-in pour la couleur, l'égalisation et la saturation.
La console personnalisée au Welcome to 1979 vous permet de basculer entre ses propres préamplis et les versions API, pour chaque canal.
La seule façon d'enregistrer à travers un plug-in de préampli en entrée est si vous avez une interface comme un UAD Apollo ou des modèles Antelope Audio—pour n'en nommer que quelques-uns—qui vous permet de traiter le signal d'entrée avec un plug-in d'émulation de préampli. Cependant, comme cela est moins courant, nous allons nous concentrer dans cet article sur l'utilisation des préamplis plug-in comme effets de mixage.
Comment est votre topologie ?
Avant de passer à quelques exemples audio avec des plug-ins de préampli, il est instructif de parler un peu de ce que font les préamplis et pourquoi ils diffèrent. Dans le domaine du matériel, le rôle principal d'un préampli micro est de prendre la sortie d'un microphone, qui est extrêmement faible, et de l'amplifier afin qu'elle soit compatible avec les exigences beaucoup plus élevées de la circuiterie de niveau ligne de votre console ou de votre interface audio. Cela implique une augmentation assez significative. Un signal micro typique est autour de -50dBu (dBu fait référence aux décibels par rapport à la tension), et le niveau ligne pour le matériel professionnel est de +4dBu.
Bien que tous les préamplis micro fassent la partie d'amplification, la manière dont ils le font dépend du type de circuit qu'ils utilisent, ce qu'on appelle leur «topologie». Ils peuvent utiliser des circuits à lampes, des circuits à état solide avec transformateurs ou des circuits à état solide sans transformateurs. Chaque type offre des caractéristiques sonores différentes.
Comme vous pourriez vous y attendre, les préamplis à lampes, par exemple, le Telefunken V76 ou l'Universal Audio 610, ne sont pas aussi clairs que les unités à état solide. Mais cela s'avère être une caractéristique, pas un défaut, car le circuit à lampes produit une saturation agréable lorsqu'il est saturé.
L'Arturia V76-Pre émule le préampli micro classique Telefunken V76 et offre beaucoup de chaleur à lampes avec un gain réglé haut.
Les préamplis à état solide offrent des spécifications de distorsion plus faibles à des niveaux de fonctionnement normaux, mais ils peuvent aussi produire de la saturation—bien que avec des caractéristiques différentes de celles des lampes. C'est particulièrement vrai pour les modèles basés sur des transformateurs. Certains des préamplis les plus célèbres, y compris ceux de Neve ou API (tous deux utilisés dans la vidéo) peuvent être saturés pour créer une saturation de transformateur. Les préamplis à état solide sans transformateur offrent la reproduction la plus claire lorsque leurs niveaux sont réglés dans la plage normale (et non pas saturée).
De nombreux préamplis et plug-ins d'émulation de préampli contiennent également des sections d'égalisation, souvent inspirées des conceptions d'égaliseurs de canaux de console. Les voicings et caractéristiques uniques de ces égaliseurs aident à différencier un préampli d'un autre. Par exemple, l'égaliseur sur le Neve 1073 est considéré comme très recherché grâce à ses types de filtres et choix de fréquences.
Le plug-in de préampli UAD Neve 1073.
Point d'insertion
Les exemples suivants présentent différents types de plug-ins de préampli sur une variété de sources audio. Leur impact sur le son peut être assez subtil à des réglages de gain faibles, mais vous pouvez obtenir des résultats assez dramatiques lorsque vous commencez à saturer l'entrée. Tout dépend de ce que vous recherchez. Avec de nombreux plug-ins de préampli, la combinaison du son du préampli et de son égalisation peut créer d'excellents tons.
Exemple 1 : Vous entendrez un motif de batterie de deux mesures se répéter 3 fois, avec un petit espace entre les répétitions. La première fois, il n'y a pas d'émulation de préampli ajoutée. La deuxième fois, l'Arturia V76-Pre, qui émule le préampli micro à lampes Telefunken V76, est inséré sur le bus de batterie avec un réglage de gain modéré. La troisième fois, il a un réglage de gain relativement élevé.
Exemple 2 : Cette fois, le motif de batterie se répète quatre fois. La première fois sans émulation de préampli ajoutée, la deuxième avec le préampli UAD Neve 1073 avec un réglage de gain de niveau ligne modéré ; la troisième fois avec le réglage de gain de niveau ligne le plus élevé (vous pouvez également le régler sur le niveau micro si vous voulez vraiment le saturer) ; et la quatrième fois avec le même réglage de gain, mais avec l'égaliseur activé et un boost modéré dans le haut du spectre et à 110 Hz dans le bas du spectre, ce qui rehausse agréablement le kick.
Exemple 3 : Voici une courte figure de guitare qui se répète 3 fois. La première fois, il n'y a pas d'émulation de préampli ajoutée, la deuxième fois elle est traitée par le UAD Neve 1073 avec son réglage de gain de niveau ligne le plus élevé et un boost dans le haut du spectre et à 1,6 kHz dans la bande de médium ; et la troisième fois avec une EQ similaire et le gain réglé à -20 dans la plage micro. Le dernier réglage crée une quantité considérable de saturation de transformateur modélisée. Parce que l'audio au niveau micro est si faible par rapport au niveau ligne, utiliser la plage micro sur le plug-in 1073 sur un enregistrement existant nécessite de baisser le curseur d'entrée ou le bouton de sortie afin de ne pas le saturer complètement.
Augmentez-le
Comme vous pouvez l'entendre dans ces exemples, les émulations de plug-ins de préamplis matériels vous permettent d'ajouter tout, d'un subtil arôme de console à une saturation assez forte sur vos pistes. Si vous activez leurs sections d'égalisation, qui sont généralement basées sur des conceptions de canaux de console, vous pouvez façonner encore plus le son. Comme pour tout processeur, l'astuce est de trouver celui (ou ceux) que vous aimez et de vous familiariser avec comment en obtenir les meilleurs tons.
