Ryan Hewitt propose des techniques créatives de réverbération dans cet extrait de sa vidéo “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Il combine trois réverbérations différentes — deux stéréo et une mono, toutes sur des bus auxiliaires — pour créer une ambiance vocale riche qui commence avec une réverbération stéréo et se termine en mono. Il explique que cela lui donne également la possibilité d'utiliser une réverbération mono sur les voix dans une partie de la chanson, et stéréo dans une autre.
THREE PLATES
Le réglage de réverbération en couches de Hewitt commence avec une instance de la réverbération à plaque EMT 140 de UAD sur une piste mono auxiliaire. Ce plug-in peut être réglé sur l'une des trois émulations de plaque différentes : A, B ou C. Pour celui-ci, il sélectionne la plaque A, qu'il dit être sa préférée des trois. Il règle le temps de réverbération (temps de décroissance) à un peu plus de trois secondes. (Pour les besoins de cet article, nous l'appellerons “Réverb 1.”)
Comme il configure la réverbération dans sa session en tant qu'effet de bus, il laisse le mélange humide/sec à son réglage par défaut de 100 % humide. Il règle également le filtre d'entrée (qui est un filtre en étagère conçu pour réduire le contenu de basse fréquence du signal réverbéré) à 180 Hz. Pourquoi retirer les basses ? Les basses fréquences peuvent rendre le son boueux et ne sont généralement pas nécessaires pour obtenir un effet de réverbération agréable.
Le deuxième paramètre clé est le pré-délai. Hewitt le fixe à environ 100 ms. Le réglage du pré-délai est crucial pour l'interaction de cette réverbération avec les autres (vous pouvez en savoir plus sur le pré-délai dans l'article de Puremix Mixing with Indirect Mics, featuring Chris Lord Alge).
La deuxième réverbération (que nous appellerons “Réverb 2”) est une autre instance de l'EMT 140 de UAD, cette fois sur une piste auxiliaire stéréo. Hewitt la fixe à Plaque B avec un temps de réverbération un peu en dessous de trois secondes, le filtre d'entrée à 250 Hz et le pré-délai à environ 25 ms. Tous les autres réglages restent à leurs valeurs par défaut.
La différence de temps de pré-délai entre cette réverbération et la réverbération mono est l'une des clés de l'effet de réverbération multiple de Hewitt. La réverbération stéréo 2 commencera environ 75 ms avant la réverbération mono 1, donc vous entendrez d'abord les côtés, puis le centre.
La troisième réverbération (“Réverb 3”), encore une instance de l'EMT 140, est également sur une piste auxiliaire stéréo. Cette fois, Hewitt choisit la plaque C avec un réglage de 180 Hz sur le filtre d'entrée, un temps de réverbération un peu au-dessus de deux secondes et un réglage de pré-délai relativement court de 25 ms. Sur ce bus auxiliaire, il insère également le plug-in Air Stereo Width pour élargir l'effet de réverbération et ajoute un plug-in d'égaliseur FabFilter Pro-Q avec une atténuation des basses en dessous d'environ 80 Hz.
Voici les trois réglages de réverbération utilisés par Hewitt. De haut en bas, vous voyez la réverbération mono suivie des deux instances stéréo. Comparez les temps de décroissance et de pré-délai entre les trois pour avoir une idée de l'évolution de cet effet dans le temps.
Passons en revue ce qu'il fait ici. Il a trois réverbérations, une mono (Réverb 1) et deux stéréo (Réverb 2 et 3). Les deux réverbérations stéréo ont toutes deux le même réglage de pré-délai de 25 secondes, vous entendrez donc leur effet en premier. Comme la Réverb 3 a le plug-in Stereo Width, elle sera un peu plus sur les côtés que la Réverb 2. Après 75 ms, correspondant à ses réglages de pré-délai, la réverbération mono (Réverb 1) interviendra. Et pendant un certain temps, les trois seront audibles. La Réverb 3, qui a le temps de réverbération le plus court, sera la première à disparaître, suivie de la Réverb 2, et la dernière chose que vous entendrez sera la réverbération mono.
L'effet cumulatif des trois réverbérations ensemble est qu'elles sonnent comme une grande ambiance riche et complexe. Ce type d'effet est particulièrement utile sur des chansons avec des tempos lents, comme l'introduction de cette chanson que vous entendez dans la vidéo. Une longue réverbération sur une chanson rapide peut créer de la boue parce qu'elle ne se dégrade pas assez vite pour suivre le rythme. En conséquence, les décadences de réverbération des notes tendent à se superposer aux suivantes, créant un son encombré.
Hewitt utilise le plug-in Air Stereo Width pour élargir l'une des réverbérations stéréo sur la voix, créant plus de contraste avec la réverbération mono.
MONO VS. STEREO
Voici quelques exemples audio, utilisant le même plug-in EMT 140 et les mêmes réglages que Hewitt, qui aideront à illustrer les rôles que jouent les différentes réverbérations dans la création d'un son composite épais lorsqu'elles sont utilisées ensemble. Vous pourrez mieux entendre les différences entre les différentes réverbérations si vous écoutez avec des écouteurs ou des écouteurs intra-auriculaires. (Notez qu'un élargisseur stéréo différent, IK Multimedia Quad Image, a été utilisé au lieu d'Air Stereo Width et un égaliseur différent, l'égaliseur de canal de Logic, a remplacé le FabFilter Q2.)
EXEMPLE 1 : Cela présente un court passage vocal qui se répète quatre fois. La première fois, il est sec, la deuxième fois, il a seulement la Réverb 1 (mono), la troisième fois, la Réverb 1 et 2, et la quatrième fois, les Réverb 1, 2 et 3.
EXEMPLE 2 : Cela présente une caisse claire frappant un total de huit temps. Aux temps un et deux, les trois réverbérations sont actives. Aux temps trois et quatre, la Réverb 1 (la réverbération mono) est désactivée. Aux temps cinq et six, la Réverb 1 est réactivée. Aux temps sept et huit, seule la Réverb 1 est active. Notez que lorsque la réverbération mono est désactivée, l'image est plus sur les côtés et moins épaisse au centre, mais lorsque les trois sont ensemble, cela donne l'impression d'une réverbération large et complexe.
TAKEAWAY
Ce que la technique de Hewitt illustre, c'est qu'en combinant des réverbérations avec des éléments temporels différents (temps de décroissance et pré-délai), vous pouvez créer des effets composites qui non seulement sonnent riches, mais changent au fil du temps. Bien qu'il ait utilisé trois instances du même plug-in de réverbération, vous n'êtes pas obligé de faire comme ça. Vous pouvez expérimenter avec différents plug-ins de réverbération (ou différents types de réverbération comme hall, plaque, etc.). Vous n'avez pas non plus nécessairement besoin de trois instances différentes, deux suffiront également.
Vous pourriez essayer d'inverser ce que Hewitt a fait et donner à la réverbération (ou aux réverbérations) stéréo un pré-délai et un temps de décroissance plus longs, et à la réverbération mono des temps plus courts. Dans ce cas, la réverbération commencerait au centre puis s'élargirait sur les côtés. Les possibilités sont infinies.
