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Créer une ambiance de réverbération vocale multi-couches
Ryan Hewitt propose quelques techniques créatives de réverbération dans cet extrait de sa vidéo « Ryan Hewitt Mixing the Lumineers. » Il combine trois réverbs différentes (deux stéréo et une mono, toutes sur des bus auxiliaires) pour créer une ambiance vocale ample qui commence par un épanouissement stéréo puis se termine en mono. Il explique que cela lui donne aussi la possibilité d’utiliser une réverb mono sur la voix dans une partie de la chanson, et une stéréo dans une autre.
Trois plaques
Réverb 1 : plaque mono
Le réglage de réverb superposé de Hewitt commence par une instance de l’excellente réverb à plaque UAD EMT 140 sur une piste auxiliaire mono. Ce plug-in peut être configuré sur l’une des trois émulations de plaque : A, B ou C. Pour celle-ci il sélectionne la plate A, qu’il dit être sa préférée des trois. Il règle le temps de réverbération (durée de décroissance) juste au-dessus de trois secondes. (Pour les besoins de cet article, nous appellerons celle-ci « Réverb 1 ».)
Comme il configure la réverb en tant qu’effet de bus dans sa session, il laisse le mix Wet/Dry à son réglage par défaut entièrement Wet (100 % wet). Il règle aussi le filtre d’entrée, qui est un filtre en plateau conçu pour réduire le contenu basse fréquence du signal réverbéré, à 180 Hz. Pourquoi enlever les basses ? Les basses peuvent brouiller le son et ne sont généralement pas nécessaires pour obtenir un effet de réverb convaincant.
L’autre paramètre clé est le pré-délai. Hewitt le règle à environ 100 ms. Le réglage du pré-délai est crucial pour la manière dont cette réverb interagit avec les autres (vous pouvez en lire plus sur le pré-délai dans l’article Puremix Mixing with Indirect Mics, Featuring Chris Lord Alge).
Réverb 2 : plaque stéréo
La deuxième réverb (que nous appellerons « Réverb 2 ») est une autre instance de l’EMT 140 de UAD, cette fois sur une piste auxiliaire stéréo. Hewitt la règle sur Plate B avec un temps de réverbération légèrement inférieur à trois secondes, le filtre d’entrée à 250 Hz et le pré-délai à environ 25 ms. Tous les autres réglages restent par défaut.
La différence de temps de pré-délai entre cette réverb et la réverb mono est l’une des clés de l’effet multi-réverbs de Hewitt. La réverb stéréo Réverb 2 commencera environ 75 ms avant la Réverb 1 mono, de sorte que vous entendrez d’abord les côtés, puis le centre.
Réverb 3 : large plaque stéréo
La troisième réverb (« Réverb 3 »), encore une instance de l’EMT 140, est également sur une piste auxiliaire stéréo. Cette fois Hewitt choisit la plate C avec un réglage du filtre d’entrée à 180 Hz, un temps de réverbération juste au-dessus de deux secondes et un pré-délai relativement court de 25 ms. Sur ce bus auxiliaire, il insère aussi le plug-in Air Stereo Width pour élargir l’effet de réverb, et ajoute un égaliseur FabFilter Pro-Q avec une atténuation du bas en dessous d’environ 80 Hz.
Voici les trois réglages de réverb que Hewitt utilise. De haut en bas vous voyez la réverb mono suivie des deux instances stéréo. Comparez les temps de décroissance et de pré-délai entre les trois pour vous faire une idée de la façon dont cet effet évolue dans le temps.
Comment elles interagissent
Passons en revue ce qu’il fait ici. Il utilise trois réverbs, une mono (Réverb 1) et deux stéréo (Réverbs 2 et 3). Les deux réverbs stéréo ont toutes les deux le même réglage de pré-délai, 25 ms, donc vous entendrez leur effet en premier. Parce que la Réverb 3 a le plug-in Stereo Width, elle sera un peu plus éloignée sur les côtés que la Réverb 2. Après 75 ms, correspondant à son pré-délai, la réverb mono (Réverb 1) démarre. Et pendant un moment, les trois seront audibles. La Réverb 3, qui a le temps de réverbération le plus court, tombera en premier, suivie par la Réverb 2, et la dernière à s’entendre sera la réverb mono.
L’effet cumulatif des trois réverbs ensemble donne l’impression d’une seule grande ambiance riche et complexe. Ce type d’effet est particulièrement utile sur des morceaux à tempo lent, comme l’intro de la chanson entendue dans la vidéo. Une réverb longue sur un morceau rapide peut créer de la boue parce qu’elle ne décroche pas assez vite pour suivre le rythme. En conséquence, les décroissances de réverb des notes ont tendance à dépasser les suivantes, provoquant un son encombré.
Hewitt utilise le plug-in Air Stereo Width pour élargir l’une des réverbs stéréo de la voix, créant ainsi plus de contraste avec la réverb mono.
Mono vs. Stéréo
Exemple vocal
Voici quelques exemples audio, utilisant le même plug-in EMT 140 et les mêmes réglages que Hewitt, qui aideront à illustrer les rôles que jouent les différentes réverbs dans la création d’un son épais et composite quand elles sont utilisées ensemble. Vous entendrez mieux les différences entre les réverbs si vous écoutez au casque ou avec des écouteurs. (Remarque : un autre élargisseur stéréo, IK Multimedia Quad Image, a été utilisé à la place d’Air Stereo Width et un autre EQ, Channel EQ de Logic, a remplacé le FabFilter Q2.)
EXEMPLE 1 : Ceci présente un court passage vocal qui se répète quatre fois. La première fois il est sec, la deuxième fois il y a seulement la Réverb 1 (mono), la troisième fois Réverb 1 et 2, et la quatrième fois Réverbs 1, 2 et 3.
Exemple caisse claire
EXEMPLE 2 : Ceci présente une caisse claire frappant un total de huit temps. Sur les temps un et deux, les trois réverbs sont activées. Sur les temps trois et quatre, la Réverb 1 (la réverb mono) est désactivée. Sur les temps cinq et six, la Réverb 1 est réactivée. Sur les temps sept et huit, seule la Réverb 1 est active. Notez que lorsque la réverb mono est coupée, l’image est plus sur les côtés et moins épaisse au centre, mais quand les trois sont réunies, on a l’impression d’une seule réverb large, complexe.
Conclusion
Ce que la technique de Hewitt illustre, c’est qu’en combinant des réverbs avec des éléments temporels différents (temps de décroissance et pré-délai), on peut créer des effets composites qui non seulement sonnent riches, mais évoluent dans le temps. Bien qu’il ait utilisé trois instances du même plug-in de réverb, ce n’est pas obligatoire. Vous pouvez expérimenter avec différents plug-ins de réverb (ou différents types de réverb comme hall, plate, etc.). Vous n’avez pas non plus nécessairement besoin de trois instances : deux peuvent aussi suffire.
Vous pouvez essayer d’inverser ce que fait Hewitt et donner à la réverb stéréo (ou aux réverbs stéréo) un pré-délai et un temps de décroissance plus longs, et à la réverb mono des temps plus courts. Dans ce cas, la réverb commencerait au centre puis s’épanouirait sur les côtés. Les possibilités sont infinies.
