Dans la vidéo complète "Fred Everything Enhancing House Beats", il démontre des techniques pour rendre un beat House classique plus intéressant. Dans cet extrait gratuit, Fred explique comment il utilise un shaper de transitoires (plug-in). (Vous pouvez regarder la vidéo entière si vous'êtes membre Puremix Pro.)
RÉGLAGES AVEC FRED
Nous retrouvons l'action alors qu'il travaille sur une piste de claps. Il utilise le plug-in Native Instruments Transient Master. Il dit qu'avec ou sans compresseur, un shaper de transitoires peut vraiment dynamiser votre son.
Parlons un peu du fonctionnement d'un tel effet. La plupart des shapers de transitoires sont des processeurs monobandes, bien qu'il en existe certains multibandes. Techniquement, un shaper de transitoires est un processeur de dynamique comme un compresseur, sauf qu'il n'est pas affecté par le niveau du signal entrant. En termes plus pratiques, il vous permet d'accentuer ou de réduire indépendamment les parties d'attaque et de sustain d'un son, ce qui peut être très utile.
Native Instruments Transient Master, ouvert ici dans Logic Pro X, est l'un des nombreux shapers de transitoires disponibles
Dans la vidéo, Fred veut ajouter un peu d'attaque, probablement pour faire ressortir un peu plus les claps dans le mix, et il enlève un peu de sustain pour resserrer le son. Il compare les claps avec et sans traitement, et on entend clairement l'attaque intensifiée par le plug-in. Il les compare aussi dans le contexte du battement de batterie du morceau. Il dit que la piste de clap "prend davantage sa place, fait ce qu'elle est censée faire, à savoir attaquer."
Il recommande d'expérimenter avec les paramètres d'un shaper de transitoires, pour voir comment ils affectent un son particulier. Pour montrer certaines possibilités, Fred joue la piste en augmentant les réglages d'attaque puis de sustain à des niveaux extrêmes.
L'ATTAQUE D'UN SON
Pour replacer attaque et sustain dans leur contexte, pensez-les en termes d'enveloppe d'amplitude—qui est un modèle décrivant comment le niveau d'un son évolue dans le temps. On la décompose généralement en quatre parties : Attack, Decay, Sustain, Release (alias "ADSR").
La partie attack est le début où le son atteint son niveau le plus élevé. Le transitoire d'un son est un court pic d'énergie élevé dans l'attaque, comme quand une baguette frappe une peau de batterie ou que le marteau d'un piano touche d'abord la corde.
Cette capture d'écran d'une forme d'onde de caisse claire vous montre la position approximative des différents éléments ADSR.
Lorsque le son commence à baisser de niveau après l'attaque, c'est le début de la portion de decay. Vient ensuite la portion de sustain, où le son reste à peu près au même niveau pendant une période relativement longue. Le release correspond au moment où le sustain commence à diminuer et finit par s'éteindre ou tomber immédiatement dans le silence.
Un shaper de transitoires agit sur les portions d'attaque et de sustain d'un son. Il vous permet de les rendre soit plus prononcées, soit moins prononcées. Voyons quelques exemples.
Exemple 1 : Un échantillon de caisse claire non traité. Dans l'image ci-dessous, vous voyez sa forme d'onde.
Caisse claire non traitée
Exemple 2 : La même caisse claire avec le sustain augmenté à l'aide de Transient Master.
Sustain augmenté
Exemple 3 : La caisse claire de l'exemple 1, mais avec l'attaque réduite grâce à Transient Master.
Attaque réduite
Ceux-ci étaient des exemples assez extrêmes, mais en général vous feriez vos réglages de façon un peu plus subtile. Ainsi, si le batteur n'avait pas frappé avec assez d'énergie lors de l'enregistrement, vous pourriez accentuer l'attaque. À l'inverse, si vous vouliez que la partie de batterie soit plus discrète, vous pourriez diminuer l'attaque.
VOUS AVEZ LE CHOIX
Évidemment, ce n'est pas réservé aux batteries. Vous pouvez utiliser un shaper de transitoires sur n'importe quelle source. Voici un exemple sur guitare :
Exemple 4 : Cette phrase de deux mesures joue une fois, puis se répète. Sur la répétition, l'attaque a été augmentée de 16 % et le sustain réduit de 71 %. Le résultat est une partie plus staccato.
Si vous voulez vraiment approfondir les shapers de transitoires, pensez à une version multibande, comme le module de transitoires dans iZotope Neutron 2. Un shaper de transitoires multibande vous permet d'appliquer le modelage des transitoires sur plusieurs plages de fréquences, ce qui vous donne la possibilité de cibler le traitement encore plus précisément. Avec un shaper de transitoires multibande, vous pourriez par exemple augmenter l'attaque des fréquences haut-médium des transitoires d'une grosse caisse sans booster la partie basse, faisant ainsi ressortir davantage le son du battement (beater).
MIEUX VAUT OSCILLER QUE JAMAIS
La capacité d'un shaper de transitoires à manipuler l'enveloppe d'amplitude rappelle les ajustements d'amplitude que vous pouvez effectuer sur un synthétiseur. La plupart des synthés offrent un contrôle ADSR complet (parfois en découpant l'enveloppe en plus de quatre parties), vous permettant de faire bien plus que ce que propose un shaper de transitoires. Voici un exemple.
Exemple 6 : Voici une partie de synthé arpégée, utilisant le synthétiseur logiciel Blue 2 de Rob Papen, accompagnée d'une boucle de batterie. Tous les changements dans le son du synthé sont dus à des ajustements des temps d'attaque, de déclin et de relâchement qui interviennent périodiquement tout au long de l'exemple. Cela montre la puissance d'une enveloppe d'amplitude.
