Comment Greg Wells utilise des substitutions d'accords pour améliorer la chanson de Bryce Drew

Greg Wells et Bryce Drew en pré-production

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Les producteurs façonnent les chansons en pré-production

Un producteur suggérera souvent des changements dans les accords, la structure et l'arrangement des chansons d'un artiste une fois qu'ils arrivent en phase de pré-production. Vous verrez cette dynamique en action dans cet extrait où Greg Wells s'assoit avec la chanteuse-auteure-compositrice Bryce Drew pour peaufiner sa chanson qu'il s'apprête à enregistrer avec elle.

Suivre la série “Start to Finish, Greg Wells”

De l'étape d'écriture, qui est montrée ici dans l'épisode 1, jusqu'à l'enregistrement, le mixage et le mastering, vous pouvez suivre l'ensemble du processus de production dans la série vidéo Puremix, “Start to Finish, Greg Wells.”

CE POUR CELA : Choix d'accords dans la chanson de Bryce

La progression originale de Bryce

Là où reprend cet extrait, Bryce vient de jouer son idée de chanson pour Greg. Il est clairement impressionné mais veut expérimenter quelques substitutions possibles dans la progression d'accords. La chanson présente des changements similaires dans les couplets et les refrains, tous deux basés sur une progression accrocheuse de deux mesures.

Cette progression est utilisée dans les couplets et les refrains de la chanson

Les substitutions délicates de Greg

Greg dit qu'il aime faire des substitutions d'accords subtiles qui « won’t make anyone spill their drink. » C'est une indication de sa finesse en tant que producteur. Il cherche à améliorer la chanson sans heurter la vision artistique de Bryce.

Rappel sur la relative mineure

Il suggère de transformer le C majeur en Am à un ou plusieurs moments du refrain. Un accord de Am est la relative mineure du C, ce qui en fait une substitution facile qui fonctionnera bien avec la mélodie.

Pour ceux qui ne sont pas familiers, passons brièvement en revue ce qu'est une relative mineure. Si vous comprenez déjà le concept, vous pouvez sauter ce paragraphe. La relative mineure d'un accord majeur se base sur le sixième degré de la gamme majeure dans cette tonalité. Par exemple, un triade de C majeur est composée des notes C (I) E (III majeur) et G (V). La relative mineure de l'accord de C est Am, qui est composée de A (I), C (III mineur) et E (V). Comme vous pouvez le constater, un accord majeur et sa relative mineure sont très similaires en termes de notes qui les constituent. À cause de cela, on peut généralement les substituer l'un à l'autre sous une mélodie.

Revenons à l'extrait : Greg discute d'idées pour la progression d'accords. Peut-être, pense-t-il, la substitution devrait intervenir dans le refrain pour le distinguer du couplet, puisque les deux ont les mêmes accords.

Jouer le refrain et le pré-refrain

Greg demande à Bryce de jouer le refrain. Elle le fait, en commençant par un court mais puissant pré-refrain d'une mesure

Le pré-refrain de Bryce ne dure qu'une mesure, mais il est très efficace

Tester des fins alternatives

Greg joue les accords au piano pendant que Bryce chante le refrain. Il essaie différentes substitutions à différents moments du refrain. Il essaie même d'utiliser un accord de F comme dernier accord au lieu du Dm qui conclut actuellement le refrain, mais décide que cette résolution sur l'accord majeur sonne trop joyeuse. Bryce est d'accord.

Ajouter une mesure en 2/4

Elle propose une ligne ajoutée à la fin d'un refrain, pouvant mener au pont, qui serait simplement une mesure en 2/4, où elle chante : “Where I’m supposed to be”

Quand introduire de nouvelles idées

Greg aime son idée et dit qu'en tant qu'auteur-compositeur, quand il trouve une bonne idée, il veut l'insérer tout de suite, plutôt que d'attendre plus tard dans la chanson. Mais on dirait qu'il pense qu'attendre est une bonne idée dans ce cas

L'ÉPICE DE LA VIE : Équilibrer répétition et variété

Équilibrer accroches et variété

En tant qu'auteur-compositeur, vous devez trouver un équilibre entre la répétition de quelque chose d'accrocheur, comme la progression Bb-F-C-Dm de Bryce, et la variété. Dans ce cas, des exemples de cette dernière sont les substitutions d'accords suggérées par Greg, ainsi que le pré-refrain d'une mesure ou la mesure en 2/4 que joue Bryce dans l'extrait. Trop de répétition peut devenir monotone, mais pas assez et la chanson risque de ne pas être mémorable.

Utiliser les substitutions pour l'ambiance

Si vous êtes auteur-compositeur, ce qui est intéressant avec les substitutions d'accords, c'est que vous pouvez les utiliser pour injecter des changements d'ambiance subtils qui peuvent intensifier les accroches d'une chanson tout en laissant la sensation pratiquement la même, simplement plus intéressante.

Apprendre des Beatles

Peut-être que les maîtres absolus des substitutions d'accords en musique pop furent les Beatles. Ils écrivaient des progressions qui semblaient simples mais riches en substitutions qui aidaient à encadrer les mélodies de manière incroyablement convaincante. Même si plusieurs décennies se sont écoulées depuis qu'ils ont écrit ces chansons, leurs structures harmoniques méritent toujours d'être étudiées.

SUBSTITUEZ CELA : Exercices sur la relative mineure

Commencer par des substitutions simples

Comme Greg l'a fait dans l'extrait, vous pouvez commencer à expérimenter des substitutions d'accords simples en utilisant la relative mineure de divers accords de la progression. 

Exemple 1 : progression originale du refrain

EX. 1 : Voici le refrain d'une chanson avec une mélodie instrumentale, qui présente une progression d'accords assez banale. 

Les accords de l'exemple 1a

Exemple 2 : réharmonisé avec des relatives mineures

EX. 2 : Maintenant, voici la même mélodie avec les accords réharmonisés à certains endroits en utilisant la relative mineure. On a toujours l'impression d'être dans la même chanson, mais les accords en dessous sont plus convaincants et sonnent plus “accrocheurs”.

Les accords de l'exemple 1b avec les substitutions en rouge

IDÉES INVERTIES : Inversions d'accords pour le contraste

Utiliser des inversions pour des changements subtils

Plus loin dans la vidéo complète, que vous pouvez voir si vous êtes membre Puremix Pro, Greg finit par utiliser une autre technique de substitution d'accords, qui consiste à utiliser des inversions des accords existants avec des notes différentes dans la basse. Cela permet de créer de la variation tout en conservant la saveur essentielle de la progression d'accords.

Rester simple mais intéressant

Il n'y a rien de foncièrement mauvais avec des progressions d'accords simples, et parfois c'est exactement ce qu'il faut. Tout dépend de la chanson et du genre. Mais si vous trouvez que les accords de votre chanson sont un peu moins excitants que vous ne le souhaiteriez, il vaut la peine d'expérimenter quelques substitutions stratégiques avant de commencer l'enregistrement