Dans cet extrait de l'épisode 4 de “Greg Wells Start to Finish,” nous commençons avec l'artiste, Bryce Drew, dans la salle de prise de son jouant sa partie de guitare acoustique de “Lucky Number.” Greg est dans la salle de contrôle, écoutant les micros qu'il a choisis pour cette application.
Expérimentation
Un d'eux est un AEA R88, qui est un micro à ruban stéréo. Au début, il l'écoute seul, puis il demande à l'ingénieur assistant, Zack, d'allumer l'autre, un micro à tube Neumann U47, qui est mono. Greg aime la combinaison des deux mais pense qu'il pourrait y avoir un léger problème de phase entre eux.
Greg dit à Zack de s'assurer que les deux micros sont à la même distance de la guitare. Zack se rend dans le studio et ajuste un peu le placement du U47. Quand ils écoutent à nouveau, Greg inverse le bouton de phase sur la console pour le U47, mais ça sonne plus fin de cette façon, alors il remet à l'état initial.
Les deux micros que Greg a choisis pour la guitare acoustique de Bryce étaient un Neumann U47 (à gauche) à condensateur à tube et un AEA R88 (à droite), un micro à ruban stéréo.
Après avoir écouté un peu plus et ajusté le fader pour le canal du U47 afin de changer l'équilibre entre les micros, lui et Zack conviennent que ça ne sonne pas aussi bien qu'au début. Greg demande à Zack de remettre le U47 à sa place d'origine.
Ensuite, Greg ajuste le volume relatif et peaufine l'EQ un peu. Il vérifie également ses réglages en éteignant et en rallumant l'EQ. Il écoute ensuite avec le U47 coupé et non coupé, et fait de même avec le R88, avant de les remettre tous les deux en place.
Après cela, il est satisfait et prêt à passer à l'enregistrement de la partie guitare.
Les opposés se neutralisent
Quand Greg a inversé la phase (qui est techniquement la polarité, pas la phase), il vérifiait si les deux pistes étaient hors de polarité. Cela peut se produire quand un composant ou un câble dans la chaîne du signal est mal câblé. Cela inverse complètement l'onde, passant de positif à négatif, de sorte que ses crêtes s'alignent avec les creux de l'autre piste et vice versa.
Les pistes du haut et du bas sont à 180 degrés hors de polarité. Vous pouvez le dire parce que les ondes pointent dans des directions opposées, et le haut et le bas ressemblent à des images miroir. Si vous jouez ces deux pistes ensemble en mono, elles s'annuleraient complètement.
Être hors de polarité peut causer une annulation de phase assez sévère lorsque vous écoutez les pistes sommées en mono. Si les deux signaux sont précisément à 180 degrés hors de polarité, ils s'annuleront complètement.
1a : Ces deux pistes ont été enregistrées sur des micros séparés dans une configuration de couple espacé. En raison d'un problème de câblage quelque part dans la chaîne du signal, elles ont fini par être hors de polarité l'une avec l'autre. Elles n'étaient pas exactement à 180 degrés hors de polarité, donc le son ne s'est pas complètement annulé. Cependant, la sortie mono sommée des deux est assez fine à cause d'une grande annulation de phase.
1b. Les mêmes deux pistes, cette fois la polarité de la piste inversée a été rétablie, la remettant à positive depuis négative.
C'est juste une phase
Quand Greg a demandé à Zack de repositionner les micros, c'était parce qu'il pensait qu'il pourrait y avoir un problème de phase entre les deux, ce qui n'est pas la même chose qu'une inversion de polarité. Les problèmes de phase se produisent lorsque le son arrive à l'un des microphones à un moment légèrement différent de l'autre. C'est simplement une question de physique. Tous les sons se déplacent à la même vitesse, donc si vous enregistrez avec deux (ou plusieurs) micros et qu'ils ne sont pas équidistants de la source, les ondes sonores atteindront les micros à des moments légèrement différents et seront enregistrées de cette façon. (Pour en savoir plus sur la phase contre la polarité, consultez cet article de Puremix.)
Lorsque des pistes hors de phase sont sommées en mono, elles peuvent ne pas sonner aussi pleines et propres que lorsque vous les écoutez en stéréo ou individuellement. Parce que l'une est reproduite un peu plus tard que l'autre, cela produit un filtrage de peigne (aussi appelé “distorsion de phase”), ce qui peut augmenter ou diminuer l'amplitude à différentes fréquences, causant une diminution et un amincissement du son. Bien que la différence de timing entre les pistes soit généralement minuscule—mesurée en échantillons—c'est suffisant pour dégrader l'audio.
Ces pistes sont hors de phase l'une par rapport à l'autre. La flèche, pointant vers la même crête dans les deux pistes, montre le retard de la piste du haut par rapport à celle du bas.
Si vous avez un filtrage de peigne, inverser le commutateur de phase ne va pas résoudre le problème. Pour vérifier la présence d'un filtrage de peigne, écoutez les deux pistes ensemble, en mono, et examinez également leurs formes d'onde zoomées au niveau des échantillons. Superposez les deux pistes l'une sur l'autre, zoomez assez loin, et vérifiez si les ondes s'alignent. Si ce n'est pas le cas, et que les pistes ensemble sonnent plus fines qu'elles ne le font individuellement, vous pouvez remédier au problème de plusieurs façons.
L'une consiste à utiliser un plug-in d'alignement temporel tel que Melda Productions MAutoAlign, qui, après avoir analysé une section de l'une des pistes, compensera automatiquement sur l'autre piste afin qu'elles soient précisément alignées.
Melda Productions MAutoAlign est un plug-in d'alignement temporel qui facilite l'alignement des pistes hors de phase.
Alternativement, vous pouvez faire glisser manuellement l'une des pistes pour l'aligner avec l'autre. Vous devrez zoomer beaucoup et décaler la piste plus tardive vers la gauche afin que ses crêtes et ses creux s'alignent avec ceux de la première.
Exemple 2a : Dans cet exemple, les deux micros utilisés sur cette piste de guitare acoustique étaient en configuration de couple espacé et pas à la même distance de la guitare. Par conséquent, l'un a été enregistré avec un léger retard.
Exemple 2b : La piste hors de phase a été glissée manuellement pour l'aligner. Remarquez qu'elle sonne moins "phasée".
Identique à l'exemple 2b, mais en stéréo.
