Dans cet extrait de la vidéo « How to Listen: Compressor Edition », Fab Dupont se concentre sur l'écoute d'un paramètre de compression critique : le temps d'attaque. Il commence par jouer une ligne vocale de quatre mesures, avec deux réglages de compression différents. Le nouveau réglage semble un peu en arrière et moins présent.
Il utilise le même plug-in de compresseur, le plug-in Sonnox Oxford Dynamics, pour les deux, avec le même rapport et le même seuil, mais la grande différence avec le nouveau réglage est qu'il a un temps d'attaque très rapide.
Ici, vous voyez les réglages sur le plug-in Sonnox Oxford Dynamics que Fab utilise dans la vidéo pour démontrer l'effet d'un réglage d'attaque trop rapide.
LE GRAND ÉCRASAGE
Le paramètre d'attaque est assez puissant et peut avoir un impact significatif sur votre audio. Il détermine à quelle vitesse le compresseur agit sur un son qui dépasse le seuil. Cela signifie qu'un compresseur avec un réglage d'attaque rapide écrasera le transitoire d'une note ou d'un coup percussif, tandis que ce même réglage avec un temps d'attaque plus lent est plus susceptible de laisser ce transitoire passer sans compression et, à la place, d'atténuer la partie soutenue de la note ou du coup.
Dans le sens des aiguilles d'une montre, en haut à gauche, voici des notes d'un trombone, d'une contrebasse, d'une guitare acoustique et d'une grosse caisse. La partie plus forte au début de chacune est le transitoire.
Fab dit que le nouveau réglage du compresseur, avec son attaque plus rapide, semble pousser la voix plus en arrière. Il dit que cela change totalement l’ambiance. Il souligne que sur beaucoup de mixages, vous entendrez les voix traitées par un compresseur avec un réglage d'attaque rapide qui provoque l'écrasement des transitoires. Réduire ainsi les transitoires peut donner l'impression qu'une voix est plus en arrière dans l'espace sonore.
Fab dit qu'il entend souvent cela avec des mixeurs qui utilisent des bandes de canal SSL (ou des émulations de plug-ins), car le compresseur n'a que deux options d'attaque, Rapide (1 ms) et Lent (auto-detecteur). Lorsqu'il est réglé sur le premier, cela peut définitivement impacter les transitoires.
Il compare encore une fois la voix avec les deux réglages différents, cette fois en précisant quels sont les temps d'attaque : 10 ms sur le réglage original, et 0,52 ms le second. Encore une fois, il note que la version avec l'attaque plus rapide est moins présente, et moins texturée. Par moins texturée, il entend que les dynamiques sont trop homogénéisées.
CE QUI À RETENIR
Dans l'ensemble, son observation est que le réglage d'attaque est aussi important pour le son de la compression que le seuil ou le rapport. Il insiste sur le fait que lorsque vous entendez quelque chose qui semble trop compressé, il est essentiel d’entraîner vos oreilles à pouvoir dire si l'excès de compression provient d'une trop grande compression ou d'une attaque trop rapide.
C'EST INSTRUMENTAL
La vidéo de Fab se concentrait sur l'effet du paramètre de temps d'attaque sur les voix, mais, comme vous pouvez l'imaginer, c'est également une considération lors de la compression de tout instrument avec un transitoire initial net. Les percussions et les batteries tombent clairement dans cette catégorie. Il en va de même pour les guitares et les basses jouées avec un médiator ; ainsi que pour les cuivres, les pianos et plus encore.
Si vous regardez l'image ci-dessous, elle montre un passage de guitare électrique à note unique joué avec un médiator. En haut (rouge) est la piste originale sans compression. Remarquez que les transitoires sont significativement plus forts que les parties soutenues des notes.
Le milieu (orange) est la même piste avec un compresseur Dyn3 de Pro Tools présentant un temps d'attaque relativement lent de 12 ms. Comme vous pouvez le voir, les transitoires restent pratiquement intacts.
Le bas (bleu) a le même compresseur et les mêmes réglages, sauf que l'attaque est à son réglage le plus rapide. Remarquez que les transitoires initiaux des notes sont beaucoup moins prononcés.
La piste bleue en bas a été traitée avec un compresseur à attaque rapide.
Maintenant, écoutons à quoi ressemblent ces pistes :
EXEMPLE 1 : Dans cet exemple, vous entendrez une phrase de deux mesures répétée trois fois. La première fois, il n'y a pas de compression, la deuxième fois elle passe par le compresseur Dyn3 avec l'attaque de 12 ms et la troisième fois est la même mais avec l'attaque réglée à 10 µs (microsecondes), son réglage le plus rapide. Sur ce dernier, remarquez comment les transitoires ont été tellement adoucis que vous ne pouvez pas entendre l'attaque du médiator sur les notes. Cela sonne même un peu distordu, de manière désagréable, en raison du temps d'attaque super rapide.
En fin de compte, vous devez faire attention lorsque vous réglez le temps d'attaque. En plus d'adoucir l'attaque des notes, cela a également un effet global d'émoussement. Cela dit, il peut y avoir des moments où vous souhaitez régler une attaque rapide afin de réduire les transitoires des notes ou des coups dans une piste lorsque ceux-ci sont trop nets (peut-être sur une caisse claire).
Pour préserver les transitoires d'une piste, une bonne règle de base est de régler le temps d'attaque à environ 12 ms ou plus. Évidemment, c'est un réglage approximatif, et vous devriez utiliser vos oreilles pour faire la détermination finale.
DE L'UN À L'AUTRE
Un dernier point à retenir concernant les paramètres des compresseurs est à quel point ils sont interdépendants. Par exemple, vous pourriez avoir un réglage de rapport super élevé, mais si votre seuil est tellement élevé que seules quelques notes passent, la piste ne sonnera pas aussi compressée que si vous avez un rapport plus bas et un seuil plus bas.
De même, le réglage d'attaque est impacté par les autres paramètres. Plus le compresseur agit sur les notes, plus vous entendrez les résultats d'un réglage d'attaque rapide. Changer le réglage de relâchement, qui détermine combien de temps le compresseur atténue une note avant de la relâcher, peut également avoir un impact significatif sur le son global. En résumé, bien que nous nous concentrions à juste titre sur des paramètres de compresseur particuliers pour obtenir divers effets, il est toujours important de garder à l'esprit comment tous les réglages interagissent entre eux.
