Comment fonctionne la réverbération naturelle
Dans l'extrait de cette semaine, tiré de « How To Listen: Reverb Edition », Fab Dupont parle du paramètre pré-délai dans les plug-ins de réverbération. Il explique que le pré-délai a été développé aux débuts de la réverbération numérique pour compenser des unités matérielles qui n'avaient pas assez de puissance de calcul pour créer des premières réflexions sonores réalistes.
Avant d'aller plus loin, récapitulons rapidement la façon dont la réverbération fonctionne dans le monde naturel, que les processeurs de réverbération simulent. Voici un exemple : vous êtes dans une grande pièce et laissez tomber une pièce sur le sol en béton. La première chose qui atteint vos oreilles est le son direct de la pièce qui tombe.
Puis vous entendez les premières réflexions de ce son, provenant des ondes frappant les différentes surfaces de la pièce et revenant vers votre oreille. Il y a tellement de réflexions qui surviennent si rapprochées dans le temps que vous les percevez comme un seul son, même s'il s'agit en réalité de nombreuses ondes sonores rebondissant et arrivant à des instants légèrement différents. Plus la pièce est grande, plus il faut de temps pour que les premières réflexions atteignent vos oreilles. Les premières réflexions donnent aussi à votre oreille des informations sur la direction d'où provient le son et sur la distance. Ensuite, vous entendez le reste des réflexions et la décroissance de la réverbération, ce qu'on appelle la queue de réverbération.
Le son direct, les premières réflexions et la queue de réverbération sont les trois composants principaux de la réverbération. Waves TrueVerb est un plug-in qui propose des contrôles de niveau séparés pour chacun d'eux - (encadré).
Un espace dans le temps : comprendre le pré-délai
Pourquoi le pré-délai a été inventé
Revenons à ce que disait Fab dans la vidéo. Parce que les premières unités de réverbération numérique manquaient de puissance, quelqu'un a eu l'idée de retarder le début de la réverbération pour créer l'illusion d'un espace plus grand, où il faut plus de temps pour que les premières réflexions arrivent. Cela permettait de simuler une réverbération plus longue tout en travaillant avec une puissance DSP limitée.
Selon Fab, on peut discuter de l'utilité réelle de ce contournement. Il souligne toutefois que vous pouvez utiliser le pré-délai à une autre fin : créer un peu d'espace entre le son direct et le son réverbéré sur la source que vous traitez. Il le montre sur une piste vocale et illustre comment on peut déplacer l'épanouissement de la réverbération pour qu'il ne vienne pas se coller autant à la voix du chanteur.
Utiliser le pré-délai pour créer de l'espace dans un mix
En ajoutant du pré-délai, Fab permet au son direct de la voix de ressortir un peu avant que la réverbération ne commence, ce qui peut la faire se détacher davantage, surtout dans un mix chargé.
L'avis de Fab sur le pré-délai
Fab dit qu'il n'utilise pas beaucoup le pré-délai dans son travail, mais qu'il l'entend souvent sur des disques parce que beaucoup d'ingénieurs qui travaillaient à l'époque des premiers appareils numériques se sont habitués à mixer avec du pré-délai. À son avis, à moins que vous cherchiez à recréer cet effet de réverbération numérique à l'ancienne, il n'est probablement pas nécessaire d'ajouter du pré-délai.
Diffusion : modifier la densité de la réverbération
NE REFUSEZ PAS LA DIFFUSION
Ce que fait la diffusion
Les plug-ins de réverbération peuvent proposer un large éventail de paramètres réglables, mais la sélection varie beaucoup d'un produit à l'autre. Tous disposent de quelques bases comme le mélange wet/dry et le temps de réverbération (aussi appelé temps de décroissance ou RT60), la plupart ont du pré-délai et certaines options d'EQ ou de contrôle fréquentiel (par exemple le filtre d'entrée et la section EQ sur l'EMT 140). Au-delà de cela, il y a beaucoup de variations.
L'Ultra‑Reverb d'Eventide est un exemple de plug-in de réverbération avec beaucoup d'effets additionnels intégrés. Il offre de la modulation, de l'EQ, de la compression, du delay et une option Lo‑Fi.
La diffusion est un paramètre que l'on rencontre assez souvent, bien qu'il ne soit pas universel. Il contrôle la densité des réflexions de la réverbération. Des réglages de diffusion élevés créent une réverbération plus épaisse où les réflexions sont plus nombreuses et paraissent donc plus homogènes. Des réglages plus faibles ont moins de réflexions et mettent davantage en valeur les réflexions individuelles.
Exemples audio de diffusion
Exemple 1 : Voici une batterie dont la caisse claire est routée via un envoi auxiliaire dans le RP-Verb de Rob Papen avec un temps de réverbération de 1,4 seconde. Pour les deux premières mesures, le paramètre Diffusion est à son réglage le plus bas ; pour les deux suivantes, à son réglage le plus élevé. Aucun autre paramètre ne change. Remarquez la différence de densité de la réverbération.
Exemple 2 : Pour mieux entendre l'impact de la diffusion, voici le même exemple, sauf que vous n'entendez pas la caisse claire directe, seulement le retour de réverbération seul. Aucun autre paramètre n'a changé. Vous pouvez clairement entendre la différence apportée par le réglage de diffusion élevé.
Effets créatifs sur les envois de réverbération
ÉCRASEZ CE SEND
Certaines réverbérations proposent des effets annexes comme du delay, de la modulation ou de la distorsion pour modifier encore le son de la réverbération. Mais même si votre plug-in de réverbération n'offre pas ces extras, et que vous l'utilisez sur un retour auxiliaire plutôt qu'en insert sur une piste, vous pouvez ajouter des effets supplémentaires après lui sur le retour auxiliaire pour créer des textures intéressantes.
Ajouter de la distorsion ou de la saturation après la réverbération
Une façon d'ajouter une légère brillance à la voix est d'ajouter un peu de distorsion ou de saturation à la réverbération. La partie directe de la voix reste propre, et seule la partie réverbérée est affectée. Si vous la réglez avec modération, cela ajoute une saturation subtile au son vocal global. Si le plug-in de distorsion possède un contrôle de mix, expérimentez différents réglages pour varier l'effet.
Un plug-in de distorsion ou de saturation, comme Soundtoys Decapitator, peut être inséré après une réverbération sur un envoi auxiliaire comme illustré ici (encadré), de sorte qu'il ne traitera que le signal réverbéré.
Exemple d'envoi de réverbération distordu
Exemple 3 : Voici un passage d'une piste vocale en solo. D'abord, vous l'entendez avec uniquement la réverbération (Valhalla Plate de Valhalla DSP), et lors de la répétition, avec Soundtoys Decapitator sur l'envoi auxiliaire après la réverbération.
S'ESTOMPER
Surtout pour la musique électronique, le rock et les styles où l'on ne cherche pas à rendre tout organique, ajouter des effets à votre réverbération ouvre des options sonores assez cool. Essayez sur certaines de vos pistes. Au minimum, c'est très amusant d'expérimenter.
