Mettre une guitare électrique dans la même pièce qu'un orchestre à cordes crée un problème sans solution nette. La guitare amplifiée s'infiltre dans chaque micro des cordes. Avec dix-huit micros ouverts, cette fuite est irréparable, et elle limitera toutes vos décisions de mixage ultérieures.
Voici l'approche utilisée sur Yvette Young's 3 Pieces for Strings and Guitar, où la guitare et un orchestre de dix-huit musiciens ont été enregistrés dans la même pièce le même jour.
Garder la guitare hors de la pièce
La guitare a été enregistrée en direct, sans amplificateur dans l'espace. L'orchestre l'entendait au casque. Cela vous donne des micros de cordes propres sans guitare dedans, au prix que la guitariste n'entendait pas d'ampli dans la pièce.
Pour faire cela, vous avez besoin d'un système de retour (cue) qui fonctionne réellement. Sur cette session, cela signifiait plusieurs amplificateurs de casque fournissant dix-huit canaux, et vingt paires de casques identiques pour que chaque musicien entende la même chose. Ne mélangez pas les modèles de casques au sein d'un ensemble.
Diviser le signal de la guitare
La guitare a été capturée à deux endroits en même temps :
- Une boîte de direct propre (DI), prise avant le pédalier. Guitare brute, pas d'effets, pas de modélisation d'ampli.
- La sortie entièrement traitée, en stéréo, prise après le pédalier.
Cette double prise est toute la garantie. Si une performance est bonne mais que le son est mauvais, vous réamplifiez la DI propre via la même chaîne plus tard. Si le son est bon, vous l'avez déjà. Fab a mis cela en place spécifiquement pour que la séance d'overdub du lendemain puisse faire des punch-ins sur l'une ou l'autre version.
Le problème auquel personne ne pense
À mi-journée d'enregistrement, un problème est apparu qu'aucune préparation n'aurait pu prévoir : le clic mécanique de la botte de la guitariste frappant les commutateurs de son pédalier s'imprimait dans les micros des cordes. Pas le signal de la guitare. Le bruit physique des commutateurs, capté acoustiquement par dix-huit micros ouverts.
Il n'existe pas de correctif par traitement pour ça. La décision prise sur le moment a été d'enregistrer la guitare presque complètement propre, avec un délai minimal, et de reconstruire chaque effet le lendemain en overdubs.
Si vous enregistrez un(e) guitariste qui utilise beaucoup de pédales dans une salle live, pensez au bruit de commutation avant la séance, pas pendant.
Overdubs sur un ensemble sans clic
L'orchestre sur ce disque a été enregistré sans clic, ce qui rend les overdubs de guitare réellement difficiles. Il n'y a pas de grille à laquelle se caler et le tempo respire.
Deux techniques ont permis de s'en sortir :
Déplacez l'ensemble vers le musicien, pas l'inverse. Demander à la guitariste de courir après une piste de repère qui n'a jamais été sur une grille a détruit son feeling. Ses mots : « au lieu de me concentrer sur le ressenti, je me concentre sur le fait de suivre. » On a donc déplacé les notes pizzicato des cordes autour de son phrasé à la place. Faites-le avec parcimonie, car déplacer des notes enregistrées par dix-huit micros modifie aussi l'ambiance.
Utilisez la guitare de repère comme ancre rythmique. Dans les sections d'appel et réponse où la guitariste répond à des musiciens qui n'étaient pas dans la pièce, remonter la guitare de repère dans le mix casque lui donne quelque chose sur lequel se caler. Cela change notablement sa façon de jouer.
Construire la guitare en couches
Plutôt que de courir après une prise parfaite, les overdubs ont été construits en couches : un effet de shimmer soutenu fondu en dessous, une passe scintillante traitée en pitch-shift, une couche de larsen, des sous-octaves pour le poids, et des transitions nettes de bruit entre les mouvements.
Une règle gouverne l'agencement du pédalier dans une séance comme celle-ci : les effets stéréo vont en dernier dans la chaîne. Tout effet stéréo placé avant une étape mono sera sommés en mono, et vous l'aurez gaspillé.
La session complète, y compris la présentation du pédalier et les décisions de réamplification, se trouve dans 6 Strings and Classic Strings sur Puremix.
