Superposer des samples par-dessus une piste de grosse caisse ou de caisse claire enregistrée en live est une technique assez courante. Dans cet extrait de Start to Finish: Jacquire King - Episode 16 - Adding Samples, Jacquire et l’ingénieur Danny Pellegrini montrent comment ils épaississent une grosse caisse avec un sample lors du mix du morceau d’Oak and Ash “Keep The Light On.”
Ciblage précis
Choisir un sample de grosse caisse et configurer Trigger 2
Jacquire et Danny utilisent Steven Slate Trigger 2 qui, comme d’autres plug‑ins de remplacement de batterie, permet de superposer des samples sur des pistes individuelles d’un enregistrement de batterie multipiste, en particulier la grosse caisse et la caisse claire. Pour le son samplé, Jacquire utilise un seul coup extrait d’une piste de grosse caisse qu’il a précédemment importée dans la session, avec d’autres pistes d’accompagnement (lisez-en plus à ce sujet dans l’ article et l’extrait de l’épisode 6 de cette série).
Steven Slate Trigger 2.
Corriger la polarité avant de superposer
Jacquire isole le coup particulier qu’il veut utiliser comme sample, puis Danny zoome dessus. Ils remarquent que le début de la forme d’onde pointe vers le bas, et non vers le haut, ce qui indique que la polarité est inversée. Danny sélectionne le sample, ouvre le plug‑in Audiosuite Invert et inverse sa polarité. Désormais le début pointe vers le haut.
La forme d’onde est initialement en inversion de polarité.
Édition du sample pour un timing serré et éviter les clics
Danny zoome ensuite beaucoup pour faire l’édition exactement à l’endroit où le son commence. De cette façon, il n’y aura pas de retard entre le moment où le sample est déclenché et celui où vous l’entendez. Il s’alignera plus étroitement avec le son correspondant sur la piste d’origine. Sinon, cela pourrait sonner légèrement en décalé (flammed).
Après avoir coupé l’avant du sample, Danny agrandit temporairement la hauteur de la forme d’onde afin de voir clairement où elle se termine et éviter de couper une partie. Après cette coupe, il ajoute de courts fondus au début et à la fin du nouveau clip. C’est une bonne pratique d’ajouter des fondus lorsque vous créez un nouveau clip audio. Sans fondus, il est possible d’entendre un clic aux points d’édition.
Pro Tools propose plusieurs boîtes de dialogue de fondu, selon le contexte. Vous pouvez y accéder avec le raccourci Command + F (Control + F sur PC). Si vous ajoutez un fondu au début d’un clip sans audio adjacent, vous aurez la boîte de dialogue Fade In. Si vous sélectionnez la fin d’un tel clip, vous aurez la boîte de dialogue Fade Out. S’il y a de l’audio contigu, vous aurez la boîte de dialogue de crossfade. Si vous sélectionnez plusieurs clips dans une piste, vous obtiendrez la boîte de dialogue Batch Fades.
Fondus en lot pour accélérer le nettoyage
Petit conseil : si vous avez une piste que vous avez scindée à plusieurs endroits et que vous voulez ajouter des fondus avant de consolider la piste, sélectionnez toute la piste et appuyez sur Command + F (Control + F) pour afficher la boîte de dialogue Batch Fades. Assurez‑vous que les paramètres de durée correspondent à ce que vous voulez, puis cliquez sur Okay. Pro Tools créera automatiquement des fade‑ins, fade‑outs ou crossfades à chaque point d’édition qui n’en possède pas.
La boîte de dialogue Batch Fades est un gain de temps pratique.
Tout est dans le nom
Nommer le clip du sample pour une reconnaissance rapide
De retour dans l’extrait, Danny renomme le clip qu’ils ont créé contenant le sample pour le rendre facilement reconnaissable. Plutôt que de laisser le nom par défaut que Pro Tools lui a attribué (dans ce cas « Kick-Invert 01-03L »), il lui donne un nom descriptif, « KTLO Prog Kick. » « KTLO » renvoie au titre de la chanson, « Keep the Light On », et « Prog » signifie « programmed ».
Exporter le clip et comprendre Multiple Mono
Ils exportent le clip en le sélectionnant, en faisant un clic droit sur son nom dans la Clip List et en choisissant Export Clips as Files. Cela fait apparaître la boîte de dialogue Export Selected, qui propose plusieurs options pour le clip exporté.
Danny la règle sur Multiple Mono plutôt que Interleaved. Si c’avait été un fichier stéréo, il aurait probablement laissé le réglage Interleaved car cela créerait un seul fichier stéréo. Avec Multiple Mono sélectionné pour un fichier stéréo, vous obtiendrez une partie droite et une partie gauche séparées lors de l’export.
Mais si vous exportez un fichier mono avec le réglage Multiple Mono sélectionné, vous obtiendrez un fichier mono. Le mot « Multiple » est trompeur dans ce contexte.
La boîte de dialogue Export Selected.
Duplication
Dupliquer une piste de trigger et définir la plage de vélocité
Ensuite, ils dupliquent la piste de grosse caisse live pour créer une piste trigger dédiée. Danny utilise la commande Duplicate Track de Pro Tools, accessible avec le raccourci Option + Shift + D (Alt + Shift + D sur PC). Cela ouvre la boîte de dialogue Duplicate Tracks.
Elle propose plusieurs options concernant les attributs de piste à dupliquer. Danny n’inclut que la playlist active. Il étiquette la piste dupliquée « Kick TRGR. » Là encore, on voit l’importance de noms de piste descriptifs.
Ensuite, Danny ouvre une instance mono du plug‑in Trigger 2 sur la piste mono Kick TRGR. Il importe le sample de grosse caisse et vérifie que Trigger 2 le déclenche correctement. Jacquire demande à Danny de définir la plage de vélocité de 127 à 127. Cela signifie qu’à chaque fois que le sample est déclenché, il sera au volume maximum. S’il avait voulu que le sample suive la dynamique des coups de grosse caisse sur la piste Kick TRGR, il aurait pu laisser le réglage par défaut de 1 à 127.
Engager la piste trigger et nettoyer les playlists
Une fois les ajustements de Trigger 2 terminés, l’étape suivante est de Commit la piste, terme Pro Tools pour la rendre en place (render). La commande Commit se trouve aussi dans le menu déroulant accessible par clic droit sur le nom d’une piste dans la fenêtre Edit ou Mix. La choisir fait apparaître la boîte de dialogue Commit Tracks, qui vous présente quelques options avant de cliquer sur « Okay ».
La boîte de dialogue Commit Tracks.
Par exemple, vous pouvez choisir de Consolider la piste, rendre l’automation, ou copier les sends. Vous pouvez aussi décider si vous voulez l’insérer après la dernière piste sélectionnée et ce qu’il faut faire de la piste source ensuite. Pour cette dernière, vous pouvez ne rien faire, la masquer et la rendre inactive, la désactiver mais la laisser à sa place, ou la supprimer. Vous pouvez aussi choisir de la placer après la dernière piste sélectionnée.
Ils la commitent et elle apparaît sous la piste Kick TRGR dans une piste que Pro Tools nomme automatiquement « Kick TRGR.cm. » Danny crée une nouvelle playlist sur cette piste appelée « Kick SMPL » et y glisse l’audio commité depuis « Kick TRGR.cm. » Puis il supprime la piste Kick TRGR.cm maintenant vide. Dans une session aussi volumineuse, une nomenclature de pistes cohérente est essentielle.
Vérifier la phase après la superposition
Enfin, Danny vérifie qu’aucun problème de phase n’est créé par la superposition du sample sur la piste de grosse caisse.
Une solution gratuite
Si vous n’avez pas de plug‑in de remplacement de batterie mais disposez de Pro Tools 2020, vous pouvez configurer un trigger de batterie simple mais fonctionnel. Voici comment :
1) Dans votre session, sélectionnez la piste de batterie individuelle que vous voulez superposer.
2) Faites un clic droit sur la piste et choisissez Copy Audio as MIDI. Lorsqu’il demande quel algorithme, choisissez Percussion.
La commande Copy Audio as MIDI.
3) Créez une piste instrument avec un instrument de batterie ou un sampler.
4) Ouvrez la Clip List et glissez la piste MIDI que vous avez créée au début de la piste instrument.
5) Ouvrez l’éditeur MIDI de la piste et déplacez les notes créées (qui seront toutes sur la même hauteur dans l’éditeur) vers la note correspondant au son de batterie souhaité. Il est préférable d’utiliser la commande Transpose plutôt que d’essayer de glisser les notes, car vous pourriez les décaler en temps.
Utilisez la commande Transpose pour déplacer les notes vers l’emplacement où votre sample est mappé.
6) Lancez la lecture, et vous devriez entendre à la fois votre instrument de batterie et la piste de batterie. Ajustez l’équilibre de volume entre l’original et le sample selon vos préférences.
Exemples audio
L’exemple audio suivant utilise la méthode de triggering décrite ci‑dessus pour augmenter un enregistrement de batterie.
Voici un enregistrement multipiste de batterie qui n’est pas particulièrement intéressant sur le plan sonore. Les sons de grosse caisse et de caisse claire pourraient gagner en épaisseur :
Voici le même exemple avec la grosse caisse et la caisse claire superposées avec des samples de Toontrack Superior Drummer 3.
