Jacquire King - Positions de microphone sur les amplis de guitare

Bien que vous puissiez enregistrer une excellente piste de guitare électrique en utilisant un DI puis en la traitant avec un modélisateur d'ampli, rien ne vaut le son d'un ampli de guitare bien microphoné. Mais obtenir des résultats satisfaisants nécessite bien plus que de simplement placer un microphone devant un ampli et d'appuyer sur enregistrer.

Vous avez de nombreuses variables à considérer, y compris la qualité et les caractéristiques sonores de l’ampli et du micro (ou micros) ainsi que leur emplacement. Dans cet extrait de “Start to Finish: Jacquire King - Episode 4 - Configuration de la guitare et de la basse de Chris”, Jacquire montre comment il aborde le placement des micros sur un ampli de guitare alors qu'il se prépare pour la session d'enregistrement Oak and Ash aux Flux Studios à New York.

Utiliser la lampe de poche d’un téléphone pour voir clairement le haut-parleur.

Ici, Là et Hors-Axe

Lorsque l'extrait commence, vous voyez un des ingénieurs de Flux pointer une lampe de poche vers l'avant d'un ampli Fender “The Twin”. Il fait cela pour que Jacquire puisse voir le haut-parleur à travers le tissu de la grille afin de placer le micro Shure SM57 comme il le souhaite. Il dit qu'il commence généralement par orienter le micro vers le périmètre du capuchon central du haut-parleur.

Jacquire aime orienter le micro vers le périmètre du capuchon, qui est encerclé en blanc dans ce schéma.

Si vous visiez le micro directement au centre du capuchon, vous obtiendriez un son le plus vif possible. Jacquire dit que pointer le micro vers le périmètre du capuchon produit un son plus équilibré. Si vous inclinez le micro loin du centre du cône, il sera moins brillant avec plus de fréquences moyennes et basses.

Jacquire vise également un AKG C-414 vers l'autre haut-parleur de l'ampli. Il explique que si vous allez utiliser deux micros proches, vous voulez les placer à la même distance du haut-parleur pour garantir le meilleur alignement de phase lors de la combinaison des deux—à condition que vous les combiniez sur une seule piste mono.

Incliner le micro loin du centre du haut-parleur réduit la brillance.

Aller et Retour

Non seulement l'orientation du micro compte, mais également la distance par rapport au haut-parleur. Cette fois-ci, Jacquire place les micros à environ un pouce en arrière du tissu de la grille. Cela permet d'insérer un peu plus d'“air” dans le son par rapport à positionner le micro directement contre. Ce dernier vous donne un son plus “direct” et capture également plus de graves. Ce renforcement des basses est dû à l'effet de proximité, qui augmente la quantité de fréquences basses capturées plus le micro est proche de la source (à moins que vous n'utilisiez un micro à motif omnidirectionnel, auquel cas il n'y a pas d'effet de proximité).

Considérez également qu'à mesure que vous éloignez un micro d'un haut-parleur, il capturera moins de son direct et plus de réflexions de la pièce. Dans des situations où vous microphoner un ampli pendant l'enregistrement d'un groupe ou d'un autre ensemble, vous pouvez choisir de placer le micro juste sur l'ampli pour minimiser les fuites provenant d'autres instruments.

Les configurations à deux micros sont courantes pour enregistrer la guitare. Parfois, il s'agit d'un micro par haut-parleur (si l'ampli a plus d'un haut-parleur). D'autres fois, les deux micros seront positionnés sur le même haut-parleur. Une autre option consiste à utiliser un micro proche et un micro de pièce placé bien en arrière de l'ampli. Semblable dans le concept au micro de pièce d'une batterie, vous utiliseriez le micro de pièce pour se mélanger avec le micro proche afin d’ajouter un peu d’espace et de dimension naturelle à votre piste.

Le succès de cette stratégie dépendra du son de votre pièce. Si vous avez une pièce avec une acoustique inférieure, ajouter un micro de pièce dans le mélange n'est probablement pas conseillé. Cependant, si votre studio a un bon son, le micro de pièce pourrait ajouter une ambiance naturelle. Vous devez également être prudent quant aux problèmes possibles de phase entre les deux micros lorsqu'ils sont séparés de cette manière.

À Fond

Les exemples suivants sont deux séries d’exemples qui démontrent comment le positionnement affecte le son. La première série provient d’une partie propre sur une guitare électrique, jouée sur une Strat à travers un Fender Twin Reverb et réampée afin que la performance soit identique dans chaque exemple.

Dans la plupart des exemples, l'ampli a été microphoné avec un Beyerdynamic M160, un micro à ruban qui fonctionne bien sur les cabines de guitare. D'autres comprennent un condensateur à lampes Mojave Audio MA-300. Tous les exemples ont été légèrement traités avec de l'EQ, de la compression et un peu de réverbération.

Le premier exemple présente le M160 placé de manière similaire à la façon dont Jacquire a positionné le SM57. Il est à un pouce en arrière et orienté directement vers le périmètre du capuchon.

Voici l'exemple avec le M160 incliné vers la gauche. Il pointe vers la partie principale du cône, rendant le son un peu plus sombre.

Cette fois, juste sur la grille, droit au périmètre, ce qui le rend plus lourd en basses et “présent”.

Ici, l'orientation est restée la même que dans l'exemple précédent, mais le M160 a été déplacé d'environ 8 pouces en arrière.

Dans l'extrait, vous avez vu Jacquire utiliser deux micros sur l'ampli de guitare, lui donnant des options tonales supplémentaires. Cet exemple suivant présente une configuration similaire. Il utilise à la fois le M160 et le MA300, placés de manière identique, sur chacun des deux haut-parleurs du Twin Reverb. Les micros étaient orientés vers le périmètre à une distance d'un pouce du tissu de la grille.

Réalité Distordue

Le groupe suivant d'exemples présente une partie de guitare lead distordue. Encore une fois, nous allons commencer par le M160 placé à un pouce en arrière et orienté vers un point sur le périmètre du capuchon. Chaque exemple a été traité avec un peu de réverbération ainsi qu'une EQ et de la compression.