Obtenir un excellent son de batterie est une partie essentielle du mixage. Même des batteries bien enregistrées peuvent être améliorées soniquement grâce à une utilisation judicieuse du traitement. Dans cet extrait de "Jacquire King Mixing Lifeboats," vous aurez un aperçu de tout cela alors que Jacquire applique de l’EQ et de la compression parallèle sur le bus batterie.
CÔTÉ À CÔTÉ
Il crée une configuration parallèle en envoyant le mix multitrack de batterie vers deux canaux auxiliaires distincts qui sont alimentés par le bus batterie. L’un n’a pas de compression, et l’autre est fortement compressé puis réintégré dans le mix en parallèle. Il procède en créant deux pistes aux qui sont toutes deux alimentées par le bus batterie, qui inclut toutes les pistes individuelles de batterie.
Le réglage de compression parallèle de Jacquire présente deux pistes de batterie identiques, l'une compressée, l'autre non.
Il souligne qu’il pourrait aussi créer de la compression parallèle en utilisant le bouton mix du compresseur. C’est parce qu’un bouton mix contrôle le rapport entre le signal traité et le signal non traité, ce qui crée la même condition que si vous aviez deux canaux sortant le même signal, l’un compressé et l’autre non compressé, et que vous utilisez les faders pour ajuster leurs niveaux relatifs.
Cela dit, Jacquire estime que le rendu n’est pas aussi bon lorsqu’on utilise un bouton mix pour la compression parallèle, bien qu’il admette que c’est subjectif. Il note qu’un autre avantage de sa configuration parallèle à deux canaux est qu’il est facile de remplacer un compresseur si le premier essayé ne convient pas.
Il explique que si vous avez un compresseur et que vous aimez le son de la compression parallèle en utilisant son bouton mix, vous n’aurez alors pas besoin de créer un canal sec secondaire. Le compresseur qu’il utilise pour cette application est l’émulation UAD de l’Empirical Labs EL8 Distressor.
Il trouve plus simple de laisser le fader Pro Tools de la voie parallèle à 0 dB (gain unitaire), et d’utiliser le fader Output du plug-in Distressor pour monter et baisser le son de batterie compressé.
AFFINER LE TON
Il explique qu’il va aussi effectuer quelques ajustements d’EQ sur les batteries. Il commencera par appliquer de l’EQ sur le bus batterie puis pourra plus tard faire des ajustements sur des canaux individuels. Il coupe temporairement la voie auxiliaire « wet » (compressée) et ouvre un plug-in UAD Neve 1081 EQ. Il fera ses réglages d’EQ sur la voie sèche, puis copiera le plug-in et ses réglages sur la voie compressée, de sorte que les deux reçoivent le même traitement.
Ses objectifs pour cette application d’EQ sont d’atténuer le côté confiné du médium, d’apporter un renfort dans les basses de la batterie et d’ouvrir les aigus. Il explique que tout mouvement ultérieur qu’il fera sur les pistes individuelles de batterie concernera principalement la gestion des médiums et l’emboîtement plus serré des batteries.
Il commence par essayer de décider s’il doit placer un boost dans le bas du spectre à 50 Hz ou à 100 Hz. Après écoute, il décide que la grosse caisse et les autres éléments de batterie ont déjà de bonnes basses, et qu’un boost à 50 Hz fait que la grosse caisse entre trop en compétition avec la basse.
Il pense que pour cette chanson, le focus des basses devrait être la basse (le bass), la batterie se situant au-dessus en termes de fréquences mises en valeur. Parfois c’est l’inverse, note-t-il, où la grosse caisse est l’élément le plus bas et la basse se situe au-dessus. Il finit donc par utiliser un filtre en cloche sur le bas de la batterie, boosté à 100 Hz.
Les réglages d'EQ utilisés pour les canaux wet et dry du bus batterie.
Il égalise le haut de la batterie à 15 kHz, avec un boost modéré. Il dit que 10 kHz est trop proche de la caisse claire et peut trop l’affecter, et peut aussi déséquilibrer le médium. Il préfère 15 kHz, qui ouvre agréablement l’articulation de la caisse claire et des overheads.
Ensuite, il règle la bande bas-médium du plug-in. Après écoute et essais de différentes fréquences, il se fixe sur une coupure à 690 Hz. Il donne aussi une Q plus large (largeur de bande) au filtre et en est satisfait. Il décide de ne pas utiliser la bande haut-médium de l’égaliseur, pour le moment.
PASSER AU "WET"
Ensuite, il réactive la voie bus batterie « wet » (compressée). Il veut qu’elle soit plus agressive. Il met le ratio du Distressor sur son réglage le plus élevé : Nuke, qui équivaut à un limiteur brickwall. Il expérimente avec le filtre passe-haut du circuit détecteur du Distressor pour obtenir plus d’accentuation des hauts-médiums dans la réaction de la compression. Avec le filtre passe-haut activé sur le détecteur, le compresseur ne réagit pas autant au bas du spectre. (Les fréquences basses ont tendance à déclencher un compresseur plus fortement que les fréquences médium et aiguës.)
Il dit qu’il active souvent le bouton Link du Distressor, conçu pour le relier à un autre Distressor, sans réellement le lier. Il le fait parce que cela change les caractéristiques de distorsion d’une manière qu’il apprécie. Il essaie avec et sans le bouton Link et décide que sans sonne mieux dans cette situation.
LES CONSTANTES DE TEMPS
Ensuite, il expérimente avec les réglages des boutons Attack, Release, Input et Output. Il utilise une attaque lente pour laisser passer les transitoires. Il raccourcit le release. Il dit qu’il veut que ça pompe et que ce soit excitant. Des releases plus rapides provoquent plus de pumping parce que le compresseur serre et relâche plus souvent. Quand il enlève la compression pendant une seconde en mettant le bouton output à 0, on entend la différence.
Il règle le bouton Attack assez lent (environ 7,5 sur 10), ce qui signifie qu’il laisse passer beaucoup de transitoires. Avec le réglage Nuke, il obtient beaucoup de réduction de gain, ce qui a pour effet de faire ressortir l’ambiance de la pièce, car cela réduit la plage dynamique.
Cependant, s’il réglait un release lent, dit-il, cela écraserait les queues des sons, ce qu’il ne souhaite pas. Il explique qu’il essaie de faire « sauter » un peu les batteries. Si le release est rapide, le compresseur écrasera la fin du transient, mais laissera passer les aspects initiaux « articulés » et brillants du son.
Le réglage de compression du bus batterie sur le plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Il dit que le ratio wet/dry pour la compression parallèle est typiquement de 60-40. Il dit qu’il est plutôt proche de 50-50. Le bouton Output est un peu en dessous de 3, le Release à 2,1, l’Attack à 7,7 et l’Input à 7,7.
Il n’utilise pas les boutons Distortion du Distressor, et il ne règle pas le filtre passe-haut sur le circuit audio (qui est séparé du circuit détecteur), car cela amincirait la sortie.
À ESSAYER
Avez-vous remarqué à quel point les paramètres d’attack et de release ont impacté le son lorsque Jacquire compressait les batteries ? Bien que le seuil et le ratio soient cruciaux pour régler un compresseur, les temps d’attaque et de release, appelés « constantes de temps », ont aussi un impact majeur sur le fonctionnement d’un compresseur.
Comme Jacquire l’a mentionné, le temps d’attaque gouverne la quantité de transitoires qui vont passer. Quand vous compressez des batteries, c’est crucial. Avec une attaque rapide, le compresseur écrase le transient, réduisant son impact et son punch. Si vous ralentissez l’attaque, le transient passe, et la compression commence sur la partie post-transitoire du son. Des réglages intermédiaires feront un compromis.
Le premier ensemble d’exemples est celui d’un kit de batterie multitrack, compressé par le plug-in UAD Distressor, et configuré pour la compression parallèle avec le même routage double de bus batterie que King utilise dans la vidéo. Pour que vous puissiez mieux entendre l’impact des réglages de compression, le fader non compressé a été coupé.
Exemple 1a : L’attaque est lente. Les transitoires passent bien.
Exemple 1b : Maintenant, l’attaque est assez rapide. Écoutez comme les transitoires sont aplatis.
Le release gouverne la durée pendant laquelle le compresseur maintient la réduction avant de se relâcher et de pouvoir être déclenché à nouveau. Avec des releases lents, le compresseur maintient l’atténuation plus longtemps, donnant un son très contenu, ce qui réduit le pumping et l’ambiance de salle.
Avec un release rapide, vous pouvez créer des effets de « pumping », car il compresse et se relâche plus rapidement. Vous entendez aussi davantage l’ambiance de la pièce.
Exemple 2a : Voici le même exemple de batterie mais cette fois le paramètre release du Distressor est lent, lui donnant un son plus contenu.
Exemple 2a : Le release est assez rapide, provoquant plus de pumping. Remarquez l’ambiance de salle que ce réglage fait ressortir.
