Si vous regardez le travail du producteur et ingénieur primé aux Grammy, Matt Ross-Spang, que les membres de pureMix peuvent faire dans Start to Finish with Matt Ross-Spang, vous verrez à quel point l'authenticité de la performance et du son est importante pour lui.
Son esthétique de production a été façonnée par son expérience au Sun Studio, le premier établissement de Sam Phillips et le même endroit où Elvis Presley a réalisé ses premiers enregistrements. Phillips y a également produit d'autres grands artistes comme Carl Perkins, Jerry Lee Lewis et Johnny Cash. Matt a commencé au Sun à l'âge de 16 ans, travaillant d'abord à vendre des billets pour les visites diurnes du studio avant de devenir ingénieur en chef et directeur du studio.
Matt dans la salle de contrôle du studio A de Sam Phillips Recording à Memphis
Il s'est fait un nom en enregistrant de nombreux artistes avec le même type de matériel que celui utilisé par Phillips dans les années 1950. Il enregistrait souvent en direct sur 2 pistes, et certains le faisaient même en mono avec seulement quatre microphones.
Enregistrer avec un matériel aussi minimaliste dans une installation à une seule pièce sans cabines d'isolation a aidé Matt à apprendre des techniques pour réaliser de superbes enregistrements "en direct dans le studio". C'est une compétence qui lui a bien servi dans son rôle actuel de producteur et ingénieur indépendant.
Dans la session présentée dans la série vidéo pureMix, il enregistre l'artiste soul/R&B Eli "Paperboy" Reed avec un groupe exceptionnel de musiciens et chanteurs de session vétérans de Memphis. Ils travaillent dans le studio A de Sam Phillips Recording à Memphis (une installation totalement différente du Sun Studio).
Special Spectra
Matt dispose d'une salle de mixage à Sam Phillips Recording, au bout du couloir de l'endroit où cette session a lieu. C'est là qu'il garde sa console vintage Spectra Sonics. Il aime tellement le son qu'il en a fait construire un « sidecar » qui lui permet de retirer jusqu'à 10 modules de canaux de la console et de les mettre dans un châssis portable qu'il peut emmener partout.
Matt retire des modules de sa console Spectra Sonics pour les mettre dans le sidecar.
Spectra Sonics (sans lien avec le fabricant de synthétiseurs logiciels Spectrasonics) a été fondée au milieu des années 1960. Elle fabriquait initialement des composants pour des mélangeurs que les clients pouvaient acheter individuellement et utiliser pour construire leurs consoles sur mesure. Parmi ces composants se trouvait le préampli 101, un design à état solide construit de la même manière par Spectra 1964, l'incarnation actuelle de l'entreprise.
Les composants de Spectra Sonics ont été utilisés dans des consoles dans des studios tels que Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax et d'autres. À partir de la fin des années 1960, l'entreprise a commencé à construire des consoles complètes et en a fabriqué environ 50. Parmi ses clients notables figuraient The Record Plant, tant à New York qu'à Los Angeles, ainsi que Michael Jackson et les Carpenters.
Installation de modules dans le sidecar.
Le Choix
Matt dit qu'il aime généralement utiliser un type de préampli pour un projet—souvent ses unités Spectra Sonics—car cela donne une cohérence sonore à travers les différentes pistes. Mais dans le cas de la section de cuivres à trois personnes pour les sessions « Paperboy » Reed, il choisit d'apporter une autre saveur. C'est la section préampli d'un Ampex 351, qui est l'enregistreur à bande de la même marque. Ampex a fabriqué ce modèle entre 1958 et 1963.
Le préampli 351 offre un son chaleureux grâce à son design à lampes. Il propose également une quantité prodigieuse de gain, ce qui le rend parfait pour une utilisation avec des micros à ruban. Ces micros ont des sorties faibles et nécessitent des préamplis avec beaucoup de gain pour atteindre un niveau suffisant.
Le préampli Ampex 351.
Matt dit que ces préamplis ont un son unique et sont comme "une machine à remonter le temps". Il explique que Willie Mitchell a utilisé le 351 lorsqu'il a produit les sessions classiques d'Al Green dans les années 1970. Matt recherche un son similaire.
Le micro qu'il utilise pour les cuivres—un micro pour capturer toute la section—est un RCA 77, un classique à ruban.
Matt utilise un seul micro, le RCA 77 à ruban sur la gauche, pour capturer toute la session.
Lequel utiliser ?
En plus des problèmes techniques tels que la nécessité d'avoir suffisamment de gain pour un micro à ruban, différents préamplis peuvent avoir un impact significatif sur le son d'un enregistrement. Si vous avez la chance d'avoir plusieurs types de préamplis de qualité, il est bon d'expérimenter pour voir lequel sonne le mieux avec le micro que vous utilisez sur une source particulière. Si vous n'avez pas encore choisi de micro, vous pouvez essayer différentes associations de micro et de préampli pour trouver la meilleure combinaison pour une application donnée.
Même si vous n'avez pas une variété de préamplis matériels, vous pouvez évoquer la saveur de nombreuses unités classiques avec des émulations de plug-ins. En raison de la façon dont la plupart des DAW gèrent les plug-ins, vous devez généralement appliquer les préamplis logiciels dans le mix plutôt qu'à l'entrée. Bien que de tels plug-ins impartissent leur saveur sonore à votre piste, vous ne bénéficierez pas de l'interaction entre le micro et le préampli que vous obtiendriez en enregistrant par le biais d'une unité matérielle.
Cependant, certaines interfaces audio, telles que celles d'Antelope Audio et Universal Audio, disposent d'une technologie qui vous permet d'enregistrer avec des plug-ins de préampli classiques. Une telle configuration est aussi réaliste que possible sans enregistrer via le matériel original.
Ce canal UAD API Vision est l'un des nombreux plug-ins UAD "Unison-Enabled" que vous pouvez utiliser à l'entrée avec une interface Universal Audio.
À découvrir
Les exemples suivants ont été enregistrés avec une Fender Precision Bass à travers une interface Universal Audio Apollo avec une variété de modèles de préampli. Les préamplis ont tous été enregistrés à l'entrée en utilisant la technologie Unison de UAD. En comparant les différents exemples, vous entendrez les caractéristiques sonores variées que vous pouvez obtenir avec différents préamplis. Tous les exemples comportent également le plug-in UAD Ampeg B15N et le compresseur UAD SSL G-Bus, insérés après l'enregistrement.
Exemple 1a : Basse à travers le préampli UA Apollo Twin, sans modèle de préampli.
Exemple 1b : Basse enregistrée à travers le préampli Apollo Twin avec UAD Helios Type 69.
Le UAD Helios Type 69
Exemple 1c : Basse enregistrée à travers le préampli Apollo Twin avec UAD Neve Preamp.
Le UAD Neve Preamp
Exemple 1d : Basse enregistrée à travers le préampli Apollo Twin avec UAD Avalon VT737sp.
Le UAD Avalon VT737sp
