La compression bus master peut vraiment aider à solidifier un mix. Dans cet extrait, Darrell Thorp travaille sur le mixage d'un enregistrement en direct d'une chanson de Foster the People. À ce stade du mix, il a rapproché les pistes individuelles de l'endroit où il les souhaite et prépare maintenant à ajouter une compression bus master. Il explique que, parce que la chanson a été enregistrée en direct dans un espace réverbérant, compresser les transitoires (les attaques initiales au début des formes d'onde - par exemple, le claquement d'une baguette frappant une caisse claire) est important pour aider à resserrer le son.
EN ROUTE VERS LES COLLINES
Il choisit un plug-in UAD Shadow Hills Mastering Compressor pour cette tâche. Il dispose de deux types de compression différents, Optique et Discret (VCA). Il préfère ce dernier pour cette tâche. Il règle les compteurs pour montrer la réduction de gain et met le compresseur en mode Stéréo, plutôt qu'en Mono Dual. En mode Stéréo, les paramètres gauche et droit sont liés, donc tout ce qu'il fait d'un côté sera miroité de l'autre. L'avantage de ce mode est que les deux côtés du signal sont traités uniformément. Thorp dit qu'il recommande aux gens d'essayer les deux façons, mais dit qu'il faut faire attention aux réglages en mono dual.
Pourquoi les réglages en mono dual nécessitent-ils plus d'attention ? En premier lieu, vous devez faire attention à ce que les sorties gauche et droite soient exactement les mêmes. Vous devez aussi être conscient que lorsqu'un élément panoramique d'un côté ou de l'autre déclenche le compresseur, la compression sera appliquée davantage de ce côté, ce qui peut faire sembler le centre de l'image stéréo tirer dans la direction opposée. Tous les ingénieurs ne pensent pas que c'est nécessairement une mauvaise chose, mais c'est quelque chose à garder à l'esprit lorsque vous écoutez le morceau compressé.
Thorp utilise le UAD Shadow Hills Mastering Compressor, un compresseur polyvalent et au son extrêmement doux.
Thorp règle le rapport du compresseur Shadow Hills Mastering à son réglage le plus bas, 1,2:1, ce qui signifie que lorsque le signal dépasse le Seuil, il sera seulement légèrement compressé. Il joue ensuite le morceau et ajuste le paramètre du Seuil pendant la lecture. Il dit qu'il va le baisser jusqu'à ce que les compteurs de réduction de gain "se mettent à danser." Dans ce cas, son réglage du Seuil donne environ 1dB de réduction de gain.
ATTAQUE DES COMPRESSEURS
Ensuite, il ajuste les paramètres d'Attaque et de Relâchement pendant que la chanson est en lecture, laissant ses oreilles dicter les réglages. Chaque fois que vous utilisez un compresseur, le réglage de l'attaque a un impact majeur. Des réglages d'attaque très rapides vont adoucir les transitoires et faire en sorte que tout semble plus comprimé, car les portions d'attaque du son ne seront pas aussi nettes en raison de la compression. Avec un temps d'attaque plus lent, le transitoire initial du son passe avant que le compresseur n'agisse, ce qui produit un son plus naturel.
Voici un gros plan montrant les réglages que Thorp a finis par obtenir. Un faible rapport, une attaque assez rapide et un relâchement plutôt lent. Il a réglé le seuil pour obtenir environ 1dB de réduction de gain.
Parce que cette chanson a été enregistrée dans une situation en direct et est soniquement moins contrôlée, Thorp décide de régler l'Attaque relativement rapidement pour aider à solidifier le mix en un tout plus cohérent. En termes de studio, il utilise le compresseur pour "coller" le mix ensemble. Appliquer un tel "colle" sonore est l'une des principales raisons d'utiliser un compresseur de bus maître. En raison de la nature du matériel source, Thorp doit utiliser des réglages d'attaque plus rapides que d'habitude pour que le son semble plus contenu.
Il dit qu'il règle le réglage de Relâchement de manière similaire. Le Relâchement détermine la rapidité avec laquelle le compresseur relâche après avoir compré un transitoire. Un réglage de relâchement trop rapide peut provoquer des "pulsations et respirations", qui sont des artefacts non naturels qu'il faut éviter. Un réglage vraiment lent signifie que le compresseur restera pratiquement toujours actif, n'ayant jamais la chance de complètement relâcher car il est réactivé avant de pouvoir le faire. Cela peut rendre l'audio trop silencieux.
Utiliser vos oreilles est le meilleur moyen d'ajuster ce paramètre. Si votre compresseur a un auto-relâchement, il vaut certainement la peine d'essayer cela en premier, car il est conçu pour trouver un réglage qui évitera les pulsations tout en gardant le matériau sonore fort.
Le dernier paramètre que Thorp ajuste est le Gain de Compensation, qui augmente la sortie pour compenser la réduction de gain causée par la compression. Dans ce cas, Thorp le pousse aussi haut que possible sans dépasser 0dB, ce qui pourrait provoquer un écrêtage et une distorsion numérique.
DÉCLENCHEZ LES PARAMÈTRES
Voici quelques exemples audio qui montreront comment les réglages d'attaque et de relâchement impactent le son d'un compresseur.
EXEMPLE 1 : Voici un exemple sur un mix complet. Vous entendrez un court extrait qui joue trois fois avec des pauses entre chaque répétition. Lors de la première lecture, le UAD Shadow Hills Mastering Compressor est contourné. Ensuite, il est activé avec une attaque vraiment rapide. Lors de la troisième répétition, l'attaque est réglée sur son réglage le plus lent. Ce sont des réglages exagérés, mais l'idée est d'entendre ce que les différents temps d'attaque font à l'audio. Lorsque l'attaque est rapide, cela écrase clairement les transitoires.
EXEMPLE 2 : Cette fois, un court passage sur une caisse claire isolée se répète deux fois avec un espace entre. Elle est compressée avec l'O-Pressor dans le plug-in Ultrachannel d'Eventide. La première fois, l'Attaque est réglée à son réglage le plus rapide (0,1 ms) et écrase les transitoires initiaux, rendant les frappes de caisse claire moins percutantes. La seconde fois, l'Attaque est réglée beaucoup plus lentement (18 ms), permettant au claquement de la caisse claire de mieux ressortir.
Voici les formes d'onde de l'Exemple 2. Vous pouvez voir clairement à quel point les frappes de caisse claire sont plus fortes à droite, où l'attaque est réglée plus lentement.
