Façonner le son du piano jazz avec le FATSO Jr.
Fab Dupont
Traitement minimaliste pour un son jazz authentique
Pourquoi le mixage jazz exige de la subtilité
Le mixage jazz nécessite généralement une approche plus minimaliste du traitement que le rock, la pop, le hip-hop ou la musique électronique. Dans cet extrait de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” on voit Fab traiter le piano d'un enregistrement de trio jazz. Pour ce mix, il n'utilise que des processeurs analogiques externes afin de conserver un rendu aussi naturel que possible.
La configuration de routage analogique de Fab
Il a une baie de processeurs, qu'il contrôle avec un routeur analogique de Dangerous Music appelé la Liaison. Pour la piste de piano, il s'en sert pour insérer un Empirical Labs FATSO Jr.
Explorer le rôle du FATSO Jr. sur le piano
OBTENIR UN SON PLUS GRAS
Ce que fait réellement le FATSO Jr.
Le FATSO Jr. est un simulateur de bande analogique et un compresseur. Fab l'utilise ici pour contrôler la dynamique du piano et apporter un peu de chaleur. Il y a en fait un circuit dans le FATSO Jr. appelé Warmth, qui est un limiteur des hautes fréquences. Il a été conçu pour émuler l'atténuation des aigus que l'on obtient en enregistrant sur bande analogique. On peut activer ou désactiver cet effet, et il propose sept niveaux d'intensité différents.
À l'intérieur de la baie de traitement
En haut de la baie de Fab se trouve le routeur Dangerous Liaison, et en dessous on voit l'Empirical Labs FATSO Jr. et un Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Avant et après : écoute du contrôle de la dynamique
Il joue une section de la piste de piano, d'abord sans puis avec le FATSO Jr. Dans l'exemple, le pianiste frappe des accords bloc syncopés, et les notes les plus aiguës ressortent un peu plus en niveau et en brillance. Avec le FATSO Jr. inséré, non seulement la dynamique est plus uniforme, mais les aigus sont un peu tempérés par le circuit Warmth du processeur.
Transitoires adoucis et compression naturelle
Il rejoue la même section, sans puis avec le traitement, en demandant aux auditeurs de prêter attention aux différences. Bien que l'effet soit subtil, constate-t-il, les transitoires ont été légèrement adoucis et le son paraît plus compact—ou contrôlé. Étant donné que ce type de jazz doit sonner aussi naturellement que possible, il recherche une sonorité transparente et ne veut pas d'artefacts de compression perceptibles comme le pompage.
Gérer les fuites de batterie dans un trio jazz
Vous remarquerez une assez importante fuite de batterie sur la piste de piano. C'est parce que, pour capturer le son naturel d'un trio jazz, l'enregistrement a été réalisé avec les musiciens dans la même pièce, sans séparation, afin qu'ils puissent se voir et s'entendre comme s'ils jouaient en concert.
L'avantage d'une telle approche est que les musiciens se sentent plus à l'aise et dans leur élément que s'ils étaient chacun dans une cabine d'isolation séparée. L'inconvénient est qu'il y a des fuites sur toutes les pistes, ce qui signifie que lorsque l'on applique un EQ, une compression ou tout traitement à une piste, cela impacte aussi, dans une certaine mesure, l'instrument qui fuit. C'est une autre raison d'adopter des réglages subtils. Les micros du piano ont en réalité la moindre quantité de fuites, car ils étaient à l'intérieur d'un piano à queue, donc un peu plus isolés de la batterie et de la contrebasse.
Travailler avec les versions hardware et plug-in
Le plug-in UAD FATSO Jr.
UAD propose une version plug-in du FATSO Jr. qui émule très bien ses différents circuits. L'unité matérielle et le plug-in offrent tous deux trois sections de traitement différentes : Compressor, Warmth, et Tranny.
Le plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. est une émulation logicielle fidèle du matériel original.
Quatre modes de compresseur, un flux de travail piloté par l'entrée
Vous n'obtenez pas un seul type de compresseur, mais quatre différents : Buss, G.P. (General Purpose), Tracking et Spank. Ils peuvent être activés seuls ou combinés. Ils ont tous des réglages fixes de ratio, d'attaque et de release. Il n'y a pas de contrôle de seuil ; à la place, vous déterminez la quantité de compression en fonction de la façon dont vous envoyez le signal en entrée.
Le compresseur Buss est celui que Fab a utilisé sur le piano. Il a un faible rapport de 2:1, une attaque lente, un release rapide et un soft knee. Il est conçu pour une compression transparente et douce. G.P. offre une attaque moyenne et un release lent et est également assez transparent. Tracking fournit une compression de type 1176, et Spank est très agressif.
Le circuit Tranny et les harmoniques du bas du spectre
L'autre composant de l'effet de simulation de bande du FATSO Jr. s'appelle le Tranny Processor. Il émule les transformateurs de certains matériels analogiques et ajoute des harmoniques sous 150 Hz d'une manière qui aide les fréquences basses à mieux ressortir dans un mix. Il apporte aussi un peu de présence dans le médium.
Exemples audio et écoute pratique
Utiliser les fichiers d'exercice pour étudier le traitement
Les exemples suivants ont été réalisés à partir des fichiers d'exercice de la vidéo “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Si vous êtes membre Puremix Pro, vous pouvez télécharger les fichiers et essayer les mêmes techniques (ou toutes autres que vous souhaitez expérimenter) sur cette même piste de piano. Les fichiers exemples incluent aussi les pistes de basse et de batterie afin que vous puissiez mixer toute la session.
Exemples de piano : Warmth et contrôle subtil
La première paire d'exemples utilise les pistes de piano. Il y en a quatre : aigu et grave avec un micro à lampe vintage AKG C60, et grave et aigu avec un Røde SM2. Pour ces exemples, elles sont routées vers un seul bus stéréo.
Les deux premiers exemples présentent le bus piano en solo pendant une section du solo de piano. Le pianiste joue une ligne de notes simples à la main droite qui monte assez haut, et des attaques d'accords à la main gauche. Cela vous donnera une autre occasion d'entendre le circuit Warmth du FATSO Jr., qui intervient davantage sur les notes aiguës. Comme dans l'exemple de Fab dans l'extrait vidéo, le compresseur Buss est activé.
Exemple 1 : Piano sans traitement.
Exemple 2 : Piano avec traitement.
Exemples de basse : compression et poids dans le bas
Puis, appliquons le FATSO Jr. sur la basse. Voici une courte section de la piste de basse, enregistrée avec un micro Neumann U47 à lampe et un AKG C12. Là encore, le FATSO Jr. est utilisé mais avec des réglages différents. Il compresse légèrement la basse, et le circuit Tranny est activé pour ajouter un enrichissement des basses.
Exemple 3 : Basse sans traitement.
Exemple 4 : Basse avec traitement.
Recréer l'effet FATSO avec des plug-ins alternatifs
Pourquoi le FATSO Jr. est difficile à remplacer
Le mélange d'effets et de circuits propriétaires du FATSO Jr. en fait un processeur unique, que ce soit pour le jazz ou tout autre type de musique. Cela dit, si vous n'avez pas le matériel ou la version plug-in, vous pouvez l'approcher dans une certaine mesure en combinant quelques plug-ins individuels.
Construire une chaîne FATSO DIY
Pour approximativement recréer la simulation de bande que l'on obtient avec les circuits Warmth et Tranny du FATSO Jr., vous pourriez utiliser un plug-in de bande associé à un compresseur polyvalent capable d'offrir différentes couleurs comme celui du FATSO Jr. Par exemple, le Waves Abbey Road J-37 pour la simulation bande et le FabFilter C-2 pour la compression. Vous n'émulerez pas exactement le FATSO Jr., mais vous pouvez obtenir un résultat similaire.
Le Waves Abbey Road J-37 et le FabFilter C-2
Voici trois exemples, issus d'une courte section de la piste de batterie durant le solo de batterie :
Exemple 5 : Batterie sans traitement.
Exemple 6 : Batterie avec FATSO Jr., avec la compression Bus activée, l'entrée à environ 6,5, Warmth à 6 et le circuit Tranny activé.
Exemple 7 : Batterie avec Waves J-37 sur un réglage modéré et FabFilter Pro C-2 sur son réglage Buss avec un ratio 2:1, attaque lente et release rapide, similaire au réglage Buss sur le FATSO Jr.
Encore une fois, les différences sont subtiles, mais sur les exemples 6 et 7, les toms semblent un peu plus contenus par la compression et les transitoires sont un peu plus doux et plus proches d'un rendu bande que sur la batterie non traitée (ex. 5).
