Ne commencez jamais votre session à la mesure 1
La règle
Fab Dupont, en plein milieu d'une session, quatre minutes après avoir commencé un beat, s'arrête et le dit sèchement :
« Ne commencez jamais votre session sur le premier temps. C'est un crime contre l'humanité. »
Il exagère pour faire effet. Il donne aussi un de ces conseils qui ne coûtent rien à suivre et qui évitent discrètement trois désastres différents.
La règle : votre premier temps fort ne doit jamais tomber sur la mesure 1. Laissez au moins deux mesures vides, quatre si vous avez de la discipline, avant que quoi que ce soit n'arrive.
Voici ce que ces mesures vides vous apportent réellement.
Réponse rapide
| Problème | Ce que permettent les mesures vides |
|---|---|
| Vous voulez un intro plus tard | Il y a de l'espace. Pas besoin de tout déplacer vers la droite. |
| Les exports buggent au début | Les plugins ont du pré-roll pour se stabiliser avant l'arrivée de l'audio. |
| Les fondus n'ont nulle part où vivre | De la place pour un fondu d'entrée depuis le silence. |
| Comptes et anacrouses | Un endroit pour les placer. |
| Votre ingénieur du mix ouvre le fichier | Il ne vous détestera pas. |
Raison 1 : vous ne savez pas encore ce dont la chanson a besoin
La version de Fab :
« Vous ne savez jamais quand vous aurez l'idée d'un intro pour l'intro. »
C'est l'argument qui compte vraiment, et il n'est pas technique. Il s'agit de ne pas prendre de décisions irréversibles lors de votre pire jour d'information.
Au moment où vous créez la session, vous en savez moins sur la chanson que vous n'en saurez jamais plus tard. La mesure 1 semble l'endroit évident pour le premier kick parce qu'il n'y a encore rien dans la session. Trois semaines plus tard il y a un pad filtré qui monte, un pickup vocal qui commence une croche plus tôt et une cymbale inversée qui a besoin d'1,5 mesure de queue.
Maintenant vous devez tout sélectionner (chaque région, chaque point d'automation, chaque marqueur de tempo) et tout déplacer. Dans la plupart des DAW, c'est pile ou face pour savoir si l'automation et la carte de tempo suivent.
Deux mesures vides en tête sont l'assurance la moins chère en production musicale. Vous ne les regretterez jamais. Vous regretterez absolument de ne pas les avoir.
Raison 2 : le bug à l'export existe vraiment (et voici le mécanisme réel)
La version de Fab :
« Si vous commencez sur le premier temps, quand vous exportez, il y aura toujours un glitch quelque part sur le premier temps. »
« Toujours » est généreux. Mais le phénomène est réel, et comprendre pourquoi vous dit de combien de pré-roll vous avez réellement besoin.
Trois choses distinctes tournent mal au tout début d'un export :
1. Les plugins ne se sont pas stabilisés. Les compresseurs modélisés analogiquement, les saturateurs et les émulations bande portent un état interne : suiveurs d'enveloppe, mémoire de filtre, hystérésis. À l'échantillon zéro ils sont dans un état par défaut qui n'a rien à voir avec votre musique. Il leur faut de quelques millisecondes à une seconde pour converger vers leur comportement réel. Exporter depuis la mesure 1 capture cette convergence.
2. Les processeurs en lookahead et la compensation de retard ont besoin d'audio vers lequel regarder à. Les limiteurs, les transient designers et les égaliseurs à phase linéaire lisent l'audio en avant. Au début de la session, il n'y a pas d'« avant ». Certains gèrent cela proprement. D'autres produisent un tic audible.
3. Il n'y a pas de passage par zéro. Si votre premier échantillon n'est pas le silence, vous avez construit une fonction en marche (step) dans le fichier. C'est un clic, par définition, et aucun fondu d'entrée ne peut exister dans une région qui n'a pas d'espace avant elle.
Conclusion pratique : deux mesures couvrent le cas 3 et la plupart du cas 1. Si la chaîne de votre bus de mix comporte un compresseur opto lent ou une émulation bande, donnez-vous quatre mesures. Si vous exportez des stems, donnez-vous quatre mesures quoi qu'il arrive. Chaque stem hérite du même problème, multiplié.
Raison 3 : la personne qui fait le mix doit l'ouvrir
Fab, à propos d'envoyer une session qui commence à la mesure 1 à un ingénieur du mix :
« Il vous détestera, mais avec gentillesse. »
Le mixeur a besoin de pré-roll pour les mêmes raisons que vous, plus une : il va boucler le début de la chanson quarante fois, et chaque boucle réinitialise l'état interne de tous les plugins. Un mixeur qui n'entend pas un premier temps propre ne peut pas juger ce premier temps.
Si vous envoyez des fichiers, les mesures vides ne sont pas une courtoisie. Elles font partie du livrable.
Comment le faire réellement
- Placez votre marqueur de début de session à la mesure 3. Pas à la mesure 1. Faites-en un modèle.
- Exportez depuis la mesure 1, pas depuis votre première région. L'espace vide est l'idée ; ne l'enlevez pas à la fin.
- Si vous imprimez des stems, imprimez-les tous depuis le même point de départ. Sinon ils ne s'aligneront pas quand quelqu'un les importera dans une nouvelle session.
- Gardez le premier événement de la carte de tempo à la mesure 1, même si rien ne joue là. Les événements de tempo qui commencent là où commence la musique sont un cauchemar à déplacer.
- Mettez votre count-in là. Deux mesures de clic, en permanence. Ça ne coûte rien.
Si vous avez déjà construit une session sur la mesure 1 : dupliquez-la avant de la corriger. Puis sélectionnez tout, y compris l'automation et le tempo, et déplacez vers la droite. Vérifiez la carte de tempo après. Vérifiez encore.
FAQ
Combien de mesures vides dois-je laisser avant que la chanson ne commence ? Deux mesures minimum, quatre mesures si votre bus de mix a des émulations analogiques à stabilisation lente ou si vous prévoyez d'imprimer des stems. Deux mesures à 120 BPM représentent quatre secondes : suffisant pour la convergence des plugins et un fondu d'entrée, assez court pour que personne en faisant défiler la session ne le remarque.
Est-ce que cela s'applique si je travaille entièrement in the box sans plugins ? Moins, mais l'argument d'arrangement tient toujours. L'intro que vous n'avez pas encore écrite a besoin d'un endroit pour exister. Et dès que vous ajoutez une réverbe, l'argument technique revient.
Pourquoi les exports cliquent-ils parfois au tout début ? Trois causes qui se chevauchent : des plugins modélisés analogiquement avec un état interne non stabilisé, des processeurs en lookahead sans audio à anticiper, et un premier échantillon qui n'est pas à amplitude zéro. Le pré-roll traite les trois en même temps.
Dois-je aussi laisser de l'espace à la fin de la session ? Oui, et pour une raison liée : les queues de réverbe, les répétitions de delay et la release du compresseur du bus s'étendent au-delà de la dernière note. Exportez jusqu'au dernier événement musical et vous couperez la queue. Laissez quatre mesures et laissez décroître.
Est-ce une question de Pro Tools ou cela s'applique-t-il à tous les DAW ? À tous les DAW. Les problèmes de stabilisation des plugins et de passage par zéro sont des propriétés de l'audio numérique et de la conception des plugins, pas d'un hôte particulier. L'argument d'arrangement est une propriété de l'écriture de chansons.
Regardez-le se produire
Ceci est une parenthèse de deux secondes au milieu d'une session plus longue où Fab construit un morceau à partir d'un beat, d'un arpège et d'une basse, et c'est le genre de chose qui n'apparaît jamais dans un manuel. C'est toute la raison d'être de Puremix : vous montrer les dix mille petites décisions qui séparent une session qui fonctionne d'une session qui vous résiste.
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Regardez la session complète sur Puremix →
Écrit par Puremix.
