Dans mes tribulations pour obtenir le meilleur son possible le plus rapidement possible, j'ai constaté que l'Oxford EQ remportait presque tous les shootouts que j'ai jamais réalisés. Utiliser le même EQ encore et encore vous permet de développer une certaine familiarité avec lui et de découvrir de nouvelles astuces et façons d'en tirer encore plus de jus. Je pense que ce qui rend l'Oxford EQ exceptionnel, c'est non seulement le son, mais aussi la fonctionnalité et la disposition. Mois après mois, j'aimerais me concentrer sur certaines choses que nous avons tous tendance à oublier dans la chaleur de l'action et qui sont néanmoins cruciales.
Par exemple : Qui prend le temps de vérifier les fréquences les plus basses de chaque enregistrement live qu'il réalise ? Pas moi, c'est sûr. Je devrais probablement le faire car je travaille dans un sous-sol à New York avec le train F passant à environ un pâté de maisons. Maintenant, je n'entends pas le grondement, mais mon micro à condensateur Soundelux 251 peut l'entendre, et j'ai aléatoirement du léger grondement sur tout ce que j'enregistre. Quelle importance cela a-t-il si je ne peux pas l'entendre, allez-vous demander ? Eh bien, cela s'accumule. Par exemple, les compresseurs ne se soucient pas de l'endroit où se situe l'énergie qu'ils compressent dans le spectre. Ils compressent le 20Hz comme ils compressent le 200Hz. Il est beaucoup plus difficile pour un compresseur de bien fonctionner sur une voix lorsqu'il y a des déchets à 20Hz, confondant le sidechain en comprimant la voix de manière excessive sans raison valable. De plus, si vous vous êtes demandé pourquoi vous ne pouvez jamais obtenir le son percutant et explosif de votre piste comme celui de votre voisin ou de votre mixeur préféré, commencez à examiner le bas de vos pistes. Vous constaterez qu'essayer d'extraire de l'énergie d'un mix qui a des déchets autour de 10 à 30 Hz sur la majorité des pistes est un combat de longue haleine. La solution consiste à filtrer les pistes de manière intelligente. J'ai presque toujours un Oxford Filter ou un plug-in Oxford 5band + Filter inséré dans mon premier slot sur chaque piste acoustique de mes mixes. En fait, c'est le seul mouvement automatique que j'ai. Par défaut, j'insère plusieurs filtres Oxford sur le premier slot de mes mixes. Il y a beaucoup à dire sur une piste vocale filtrée et sa capacité à mieux répondre à la compression et même à subir un EQ supplémentaire. Les métros ne sont pas la seule source de grondement bas ; il y a aussi des climatiseurs, des fuites de basses du studio de contrôle, des ventilateurs d'ordinateur et vos enfants qui piétinent à l'étage. Le filtre Oxford avec ses courbes sélectionnables est également excellent pour façonner le bas du spectre pour toutes sortes d'instruments car il a un son très transparent et me permet de choisir exactement où et combien de basses je veux éliminer. Nettoyer un ‘masque’ de basses est toujours un moyen plus naturel d'ouvrir un enregistrement boueux que d'augmenter les aigus. (Peu importe la qualité de votre EQ boost).
Ces constatations m'ont conduit à commencer presque toujours le processus par la suppression de ce que je n'aime pas de mon signal plutôt que de renforcer ce qui me manque. Il est assez étonnant d'entendre à quel point les aigus d'une voix lead peuvent sonner différemment une fois qu'ils ont été passés par un filtre passe-haut et que les boues autour de 180 Hz et 320 Hz ont été traitées. Les éléments ‘manquants’ apparaissent souvent comme par magie. Pourtant, nous tendons tous instinctivement la main vers la bande de 10K lorsque nous entendons une piste étouffée. N'est-ce pas incroyable ? Je peux booster tout le 10K que je veux sur une voix boueuse, ça sonnera bien tout seul mais ne s'intégrera jamais dans la piste. C'est le secret. Le mixage est comme résoudre un puzzle d'images, nous sculptons les pièces en temps réel pour les faire s'ajuster, avant d'avoir l'image finale. C'est délicat. Tout est question de sculpture. J'utilise généralement une courbe de type 2 sur l'Oxford EQ à cette fin. Le type 2 est la courbe de coupe la plus étroite, me permettant d'être aussi chirurgical que je le souhaite (ou pas) sans compromettre l'intégrité du signal. Mon réglage par défaut pour les voix, mon point de départ si vous voulez, est un Oxford 5band + filter réglé sur le type 2. Filtre réglé à 36dB/octave avec la fréquence autour de 100Hz. La bande basse est réglée sur une étagère autour de 400Hz, afin que je puisse abaisser le bas des pistes trop rapprochées (beaucoup de pistes). Les bas-médiums sont autour de 160Hz, car j'ai une aversion innée et une méfiance envers cette plage de fréquence (OCD, ne vous inquiétez pas, vos résultats varieront). Les médiums sont réglés autour de 480Hz, prêts à traiter les problèmes de ‘nez’. Le haut-médium est réglé en permanence à 2.8K pour s'occuper des problèmes de gratouillements liés aux enregistrements numériques défectueux et les aigus sont réglés sur une étagère à 10K, pour compenser l'utilisation excessive du boost de 10K sur de nombreux préamplis.
Comme je l'ai dit, ce ne sont que des points de départ ; les fréquences changent beaucoup en fonction de la tonalité de la chanson, du chanteur, du micro, de la météo, de la couleur cible souhaitée, du climat politique, etc., etc. Comme toujours, vos meilleurs amis sont vos oreilles et le bouton de bypass. Toujours, toujours, toujours comparer votre matériel avec et sans EQ (niveau égalisé s'il vous plaît) pour vous assurer que vous avez réellement amélioré le son plutôt que de l'avoir détruit. La prochaine fois, nous parlerons des gros caissons de basse et de la vie dans la basse cour.
Fab
