Comment Chris Lord-Alge organise ses sessions pour un mixage plus rapide et plus propre

Pourquoi l'organisation vient en premier dans tout mix

Il est crucial d'être organisé quand on mixe. Plus il y a de pistes dans une session, plus l'organisation devient importante. Dans cet extrait de la vidéo "Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box," CLA organise les pistes en préparation du mix de la chanson "Indestructible" de ViFolly. Il n'a pas participé à l'enregistrement de la chanson et vient juste de recevoir le fichier de session ; sa première tâche est donc de le configurer de manière à correspondre à son propre flux de travail.

Bien que ce mix se fasse entièrement in the box, il le configure de façon analogue à sa méthode quand il mixe via sa console SSL. Dans cet extrait, on le voit changer l'ordre et le routage des pistes de batterie et de claviers pour les adapter à son système de type analogique.

BOUM BOUM : Réorganisation des pistes de batterie

"Je vais organiser la batterie comme j'aime la voir," dit-il, et il s'exécute.

Ordre préféré des pistes de batterie de CLA

Son ordre préféré est : grosse caisse, caisse claire (une caisse claire échantillonnée, dans ce cas), toms, overheads et pistes de room. Ensuite, il aime placer d'autres samples ou la charleston et le ride, puis tout élément de batterie supplémentaire.

Masquer et désactiver les pistes que vous n'utiliserez pas

Il explique que toutes les pistes qu'il décide de ne pas utiliser dans le mix, il les masquera et les rendra inactives.

La commande Hide and Make Inactive est spécifique à Pro Tools, mais la plupart des DAW proposent des moyens de retirer ou de masquer des pistes d'une session. Si, pour une raison quelconque, votre DAW ne le permet pas, une solution consiste à enregistrer une copie de la session avec toutes les pistes, à titre de sauvegarde, puis de supprimer celles dont vous n'avez pas besoin dans la session active de mix.

Ici, vous voyez les pistes de batterie (en rouge) après qu'elles aient été mises dans l'ordre préféré de CLA.

Grouper synthés et claviers sur des bus auxiliaires

Miroiter une console analogique à l'intérieur de la DAW

En plus de réordonner les pistes pour correspondre à ce à quoi il est habitué, une autre façon dont CLA reproduit son flux de travail analogique est d'envoyer des groupes de pistes vers des bus auxiliaires. Il dit qu'il les assigne à des numéros d'aux correspondant aux numéros de canaux sur sa SSL où il rout habituellement les différents éléments du mix.

Il utilise les aux pour combiner des groupes de types de pistes similaires de Pro Tools en paires stéréo sur la console. S'il avait utilisé sa SSL pour cette session, il les aurait routées vers des canaux spécifiques sur la console. Il fait tout cela pour pouvoir mixer dans un environnement familier, ce qui l'aide à travailler de manière aussi efficace et confortable que possible.

Utiliser le chevauchement visuel pour décider du routage

CLA passe aux pistes de synthé et commence par les inspecter visuellement, en regroupant les pistes à envoyer vers des aux particuliers en fonction de l'apparence de leur compatibilité. Il ne les a pas encore écoutées, alors comment décide-t-il à partir d'une simple inspection visuelle ? Il explique qu'une méthode consiste à vérifier si leurs parties se chevauchent ou non. Si elles ne se chevauchent pas, il les mettra dans le même groupe. Si elles se chevauchent, il préfère les router vers des aux différents.

Ici, CLA regroupe des pistes de claviers (en vert) et les envoie vers des bus auxiliaires particuliers.

"S'il y a des changements soniques [nécessaires], on peut les faire en interne," dit-il, "On peut les traiter de la même manière." Par "en interne" il entend qu'il peut appliquer du traitement à une piste individuelle avant qu'elle n'atteigne sa destination sur le bus auxiliaire.

Il explique que ce qu'il fait ici n'est qu'une première étape. Finalement, il écoutera les pistes puis décidera comment les traiter et s'il doit changer leur routage aux.

COUPER : Nettoyer les pistes pour une meilleure clarté visuelle

Couper les sections inutilisées sur des parties de synthé chargées

Il demande aussi à son ingénieur assistant Nick de couper les portions inutilisées de certaines pistes de synthé. Encore une fois, dans une session avec autant d'éléments, comme celle-ci, plus l'affichage est clair visuellement, plus il sera facile d'y travailler.

Ensuite, il regarde un autre groupe de quatre pistes de synthé et les envoie vers un autre bus auxiliaire. Lorsqu'il aura tout configuré, tous les instruments et les voix seront regroupés dans des bus auxiliaires.

Étiqueter les bus dans le champ Comments

Il demande à son assistant de passer sur chaque piste et d'entrer sa destination de bus dans la section comments (un champ de note disponible pour chaque piste dans Pro Tools). Avoir les numéros d'aux listés là l'aide à voir rapidement quel fader de bus utiliser quand il veut ajuster un groupe de pistes donné.

Une façon dont CLA aide à garder les choses visuellement organisées est d'entrer dans la section Comments de chaque piste sa destination de bus auxiliaire.

Valider les compiles pour réduire le nombre de pistes

Il mentionne que s'il fait une compile (comp) de plusieurs pistes, il la validera (bounce en interne) pour réduire le nombre de pistes avec lesquelles il doit gérer. Tout est fait pour simplifier au maximum.

Codage couleur et templates pour une navigation plus rapide

Le principal enseignement de cet extrait est que CLA a l'habitude de mixer d'une certaine façon et adapte les sessions qu'on lui envoie pour les faire correspondre à son système. Cette cohérence l'aide à travailler plus vite et plus efficacement. Si vous appliquez une stratégie de configuration cohérente à vos propres mixes, cela vous rendra plus productif.

Construire un système de couleurs cohérent par type de piste

Vous avez sans doute remarqué dans la vidéo que CLA a un système de codage couleur pour ses pistes. Toutes les batteries ont une couleur, les claviers une autre, les voix une autre, et ainsi de suite. Si vous ne faites pas déjà quelque chose de similaire dans vos sessions, c'est fortement recommandé. Peu importe les couleurs que vous choisissez, du moment que vous les utilisez de la même façon d'une session à l'autre. L'idée est qu'une fois votre code couleur mémorisé, vous pourrez savoir d'un coup d'œil quel type de piste vous regardez sans même avoir à lire son nom.

CLA aime que les pistes soient dans un ordre particulier pour le mix car cela lui garantit de la cohérence d'une session à l'autre, ce qui est une bonne stratégie à reproduire. L'ordre particulier dépend de vous ; ce qui compte, c'est la constance. Encore une fois, la familiarité et la routine aident la productivité. Si pour chaque mix vous avez la batterie dans un ordre interne particulier, et aussi les différents groupements de pistes dans le même ordre relatif les uns par rapport aux autres (par exemple, de gauche à droite sur votre console : batterie, basse, guitares, claviers, voix, etc.), vous aurez une compréhension visuelle utile de la structure de votre session en regardant votre console.

Le mixer en bas a des pistes codées par couleur et organisées par type, celui du haut n'a pas de code couleur ni d'ordre particulier. Lequel préféreriez-vous utiliser ?

Utiliser des templates de session pour commencer chaque mix organisé

Créer un template de session est un moyen utile de s'assurer que votre système est en place dès le départ. Ayez vos types de pistes déjà créés et codés par couleur (vous pouvez effacer ceux que vous n'utilisez pas pour une session donnée). Utiliser un template vous permet aussi de préconfigurer vos reverbs et delays favoris sur des pistes aux, pour ne pas avoir à les régler à chaque fois. De plus, tout autre routage que vous configurez systématiquement—sous-groupes pour batterie, instruments et voix, par exemple—peut être inclus dans votre template, de sorte qu'ils soient immédiatement disponibles pour chaque session.

De l'ordre dans le désordre : transformer n'importe quelle session en votre système

Les mixes sont chaotiques par nature car ils consistent en de nombreux éléments disparates (pistes, plug-ins, sous-groupes, etc.) qui doivent tous fonctionner ensemble harmonieusement. Une façon de garder le chaos sous contrôle est d'être aussi organisé que possible.

CLA a justement fait cela dans cet extrait. Il a pris une session qui était configurée complètement différemment de ce à quoi il est habitué et l'a conformée à son système.