Dans cet extrait de la vidéo "How To Listen: Reverb Edition," Fab DuPont commence par faire réécouter une voix féminine isolée qui chante une ligne mélodique douce via le plug-in de réverbe UAD EMT 140. Après la lecture, il observe que la réverbe sonne métallique, mais pas dans un sens désagréable. Au contraire, il dit que ça ressemble à « une masse luxuriante et ample qui vibre simplement. »
Et c'est exactement ainsi qu'une vraie réverbe à plaque fonctionne. Elle est constituée d'une grande plaque métallique, suspendue par des ressorts à l'intérieur d'un boîtier extérieur. La plaque métallique est équipée d'un transducteur (qui fait office de haut-parleur) qui reproduit le son envoyé depuis la console, provoquant la vibration de la plaque. Le résultat est capté par un microphone de contact également fixé à la plaque, puis renvoyé à la console.
Dans cette vidéo, Fab compare le plug-in EMT Plate 140 avec une véritable plaque de réverbe.
COMPARAISON ET CONTRASTE
Ensuite, Fab dit qu'il va comparer le son de l'UAD EMT 140 avec celui d'une vraie plaque de réverbe, à laquelle il a accès dans le studio où il travaille. Il joue d'abord la voix via le plug-in, puis via la vraie plaque. La plaque sonne un peu plus riche et décroît légèrement plus longtemps. Fab ajuste ensuite le temps de décroissance du plug-in pour l'allonger un peu, à environ 4 secondes. Il supprime aussi le filtre passe-haut qui était réglé à 125 Hz, afin d'ajouter un peu plus de corps à la réverbe.
Après cela, il compare de nouveau les deux, et ils sont vraiment proches. Sa conclusion est que le plug-in UAD est « pretty badass. » Il souligne que, que vous utilisiez une vraie plaque ou un plug-in (pour la plupart d'entre nous, ce sera ce dernier), vous obtenez un joli bloom initial puis une queue lisse qui s'amincit au fur et à mesure de la décroissance.
CHAMBRE DE RÉFLEXIONS
Aujourd'hui, vous n'avez pas besoin d'une plaque de réverbe volumineuse, coûteuse et encombrante dans votre studio. Vous pouvez obtenir une approximation très proche grâce aux algorithmes d'un plug-in de réverbe numérique.
Les premières réverbes numériques étaient des unités matérielles, apparues au milieu des années 1970. Avant cela, les trois principaux types de réverbes matérielles étaient toutes électro-mécaniques : les plaques, les chambres et les ressorts.
Le plug-in Waves Abbey Road Chambers récemment sorti a été modélisé d'après la chambre de réverbe réelle des studios Abbey Road et propose aussi des modèles de deux autres chambres d'écho.
Les chambres de réverbe (alias « echo chambers ») prenaient encore plus de place que les plaques parce que ce sont de véritables pièces ayant des propriétés de réverbération. Voici comment elles fonctionnaient. On choisissait ou construisait une pièce avec une surface dure, comme du carrelage, du verre ou du béton, produisant beaucoup de réflexions naturelles.
Un haut-parleur était installé à une extrémité et connecté à la console de mixage. Le son à réverbérer était envoyé depuis la console vers le haut-parleur, et le son rebondissait dans la pièce. Les résultats étaient captés par un ou plusieurs microphones et renvoyés sur la table de mixage. Plus les microphones étaient placés loin du haut-parleur, plus les réflexions étaient longues, et donc plus le temps de décroissance du son réverbéré était important. Le positionnement du haut-parleur, proche ou éloigné du mur, influençait aussi le rendu.
LES RESSORTS À L'ŒUVRE
Les réverbes à ressort sont surtout associées aux effets d'amplis guitare, car de nombreux amplis en sont équipés, mais elles étaient aussi utilisées en studio. Les réverbes à ressort étaient logées dans des « tanks » de réverbe, qui étaient des bac métalliques rectangulaires avec des ressorts fixés à chaque extrémité.
Le PSP Nexcellence est un plug-in de réverbe à ressort offrant beaucoup de flexibilité sonore.
Une unité de réverbe à ressort mono comportait deux transducteurs : l'un envoyait le signal vers les ressorts et le convertissait en ondes sonores provoquant la vibration des ressorts, et l'autre captait le son résultant et le transformait en signal électrique pour l'envoyer à la console.
Deux plug-ins de réverbe à ressort notables sont le UAD AKG BX20 et le PSP Nexcellence.
Écoutons les différences entre les types de réverbe, en utilisant des émulations sous forme de plug-ins. En écoutant et en comparant, pensez aux unités physiques qui ont été émées et à la manière dont elles produisaient leurs sons.
Voici la même partie de guitare électrique, avec une réverbe différente pour chaque exemple :
EXEMPLE 1 : Guitare électrique avec le plug-in Valhalla Plate de Valhalla DSP, avec une décroissance de 2,5 secondes.
EXEMPLE 2 : Guitare électrique avec le plug-in de réverbe à ressort UAD AKG BX20, avec une décroissance de 3 secondes.
EXEMPLE 3 : Guitare électrique avec Waves Abbey Road Chambers réglé sur Chamber Two avec le haut-parleur virtuel face au mur.
Voici une batterie, la réverbe n'étant appliquée que sur la caisse claire :
EXEMPLE 4 : Dans cet exemple, la caisse claire passe par le plug-in de réverbe à ressort PSP Nexcellence avec une décroissance de 4 secondes.
EXEMPLE 5 : Ici, la caisse claire passe par la réverbe Abbey Road Chambers avec le preset Snare Room Bright, qui utilise Chamber Two et le haut-parleur réglé face au mur.
EXEMPLE 6 : Dans celui-ci, la caisse claire passe par la réverbe à plaque UAD EMT 140, en utilisant Plate B avec un temps de réverbe un peu supérieur à 2 secondes.
