Dans l'extrait précédent de la vidéo, “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live," Thorp parlait de ses techniques de compression sur le bus master. Dans cet extrait, Thorp poursuit le traitement du mix complet, cette fois avec l'égalisation du bus master.
Égalisation avant ou après la compression
L'ordre préféré de Thorp
Avant d'entrer dans les détails de l'égaliseur et des réglages qu'il utilise, Thorp aborde l'ordre dans lequel il aime placer les effets sur le bus master. Il explique qu'il préfère généralement mettre l'EQ après le compresseur, aussi bien sur le bus stéréo que sur les pistes individuelles. Pour ces dernières, il dit qu'il aura généralement d'abord un de-esser ou un multiband de-esser, puis le compresseur et enfin l'EQ.
Quand inverser l'ordre
Cependant, il insiste sur le fait que “EQ after compressor" n'est pas une règle absolue, c'est simplement ce qui fonctionne le mieux pour lui. Il recommande d'essayer les deux approches pour déterminer celle que vous préférez.
La décision de placer l'EQ avant ou après le compresseur peut aussi se prendre au cas par cas, en fonction de la source et du contexte. Gardez à l'esprit que si l'EQ est placé avant, le compresseur peut se comporter différemment selon les modifications apportées au contenu fréquentiel. Par exemple, si vous coupez beaucoup de graves, cela entraînera probablement moins de compression, car les basses déclenchent un compresseur plus fortement que les médiums et les aigus. Selon la situation, cela peut être souhaitable ou non.
Choisir l'EQ du bus master
La puissance de l'EQ
Thorp choisit une émulation plug-in UAD d'un égaliseur Millenia NSEQ-2 pour le bus stéréo. Le plug-in reproduit fidèlement le matériel original, un égaliseur stéréo avec une électronique “Twin Topology" qui permet à l'utilisateur de choisir entre l'émulation d'un chemin de signal à lampes ou à transistors. Pour cette chanson, Thorp opte pour le réglage par défaut, c'est-à-dire la modélisation du circuit à lampes.
Voici l'égaliseur UAD Millenia NSEQ-2 avec les réglages de Thorp.
Comme pour le Shadow Hills Mastering Compressor qu'il a utilisé pour la compression du bus, Thorp met le NSEQ-2 en mode lié, de sorte que les réglages effectués d'un côté soient répercutés sur l'autre.
Ajouter de l'air
Si vous avez vu la vidéo “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée" (ou l'extrait gratuit), vous vous souvenez que Schmitt utilisait un égaliseur matériel NTI EQ3 sur le bus master pour augmenter l'aération du mix. Thorp applique une tactique similaire ici, en utilisant uniquement la bande la plus haute du NSEQ-2, en poussant légèrement—environ deux crans sur le bouton—à 21 kHz.
Thorp dit que bosser dans cette gamme donne au mix une brillance sonore. Il relance la piste, et elle semble subtilement plus claire. Il souligne qu'après avoir ajouté l'EQ, tout sera un peu plus net ; les éléments individuels seront plus distincts dans le champ stéréo. Il apprécie aussi l'effet sur les cymbales, leur donnant un « nice splash ». Il souligne que sur le bus stéréo, un peu d'égalisation suffit souvent.
Au-delà de l'air
Quand un ingénieur de mastering est impliqué
Si ajouter de « l'air » est l'une des principales raisons pour lesquelles les ingénieurs et producteurs utilisent un EQ sur le bus master, ce n'est pas la seule. Une mise en garde : si votre mix doit être masterisé par un professionnel, il y a un argument pour laisser l'égalisation du bus stéréo au mastering engineer. Il ou elle dispose non seulement d'un système de monitoring impeccable et extrêmement précis, mais aussi, a priori, d'une oreille très aguerrie et de beaucoup d'expérience dans le traitement de mixes stéréo.
Faire correspondre des pistes de référence
Cela dit, que peut-on faire d'autre avec l'EQ du bus stéréo ? Une application consiste à tenter d'aligner la réponse en fréquence globale de votre mix sur celle d'une piste de référence que vous essayez d'imiter. C'est souvent plus facile à dire qu'à faire, mais vous pouvez comparer votre mix en A/B avec la référence et tenter d'effectuer quelques ajustements subtils pour s'en rapprocher. Certaines personnes utilisent des EQs de matching pour cela. Ils les utilisent pour “capturer" la courbe d'EQ d'une référence et l'appliquer au mix.
Le module Master Match dans T-RackS 5 d'IK Multimedia est un exemple d'EQ de matching utilisé pour imposer la courbe d'EQ d'une piste de référence sur votre morceau.
Utiliser l'EQ pour la coloration
Une autre utilisation de l'EQ du bus master est si vous possédez un égaliseur vintage qui sonne super, ou une émulation de cet EQ vintage, qui apportera une chaleur agréable ou un autre attribut tonal à votre mix ; vous pourriez vouloir l'insérer strictement pour la coloration.
Filtrage passe-haut sur le master
Vous pouvez aussi utiliser le bus master pour insérer un filtre passe-haut (aussi appelé filtre “low-cut") qui éliminerait les fréquences en dessous d'environ 30 Hz, pour aider à clarifier le bas du spectre. Si vous mixez dans un genre où les basses subsoniques sont essentielles, comme la musique dance ou le hip-hop, vous ne voudrez probablement pas couper cette plage. Mais pour beaucoup d'autres styles musicaux, appliquer un passe-haut sur le master peut améliorer la clarté générale.
Appliquer un passe-haut sur les pistes individuelles
FAITES SUIVRE
Pourquoi filtrer à la source
Poursuivons la discussion sur le passe-haut, mais en changeant le focus du bus stéréo aux pistes d'instruments individuelles. Vous n'aurez pas autant besoin d'appliquer un passe-haut sur le master si vous le faites systématiquement sur les pistes individuelles.
Vous seriez surpris de la quantité de bas inutile que vous pouvez éliminer sur les voix et sur beaucoup d'instruments simplement en appliquant un passe-haut. Alors que sur le bus master, vous ne voulez pas monter le passe-haut au-dessus d'environ 30 Hz (vous réduiriez l'impact des basses du mix), vous avez beaucoup plus de flexibilité sur les instruments individuels. À l'exception de la grosse caisse et de la basse, de nombreuses sources peuvent être filtrées à une fréquence beaucoup plus élevée. Si vous réglez cela avec précaution, vous pouvez éliminer beaucoup de boue dans les graves sans affecter négativement la tonalité de l'instrument.
Trouver la bonne fréquence de HPF
Pratiquement tous les égaliseurs ou channel strips en plug-in incluent un filtre passe-haut. Une méthode efficace pour déterminer la fréquence à choisir consiste à monter lentement le sélecteur de fréquence jusqu'à entendre l'instrument commencer à s'affiner, puis à revenir juste avant ce point.
L'importance de la pente
Une autre variable avec un filtre passe-haut est la raideur de la pente, qui détermine la sévérité de l'atténuation. Typiquement, la pente la plus douce est de 6 dB par octave, et il y a généralement aussi des options pour 12 dB par octave, 24 dB par octave et parfois une pente encore plus raide.
Ici vous voyez quatre instances du Pro Tools EQ III, toutes réglées en mode filtre passe-haut à la même fréquence, mais avec des pentes différentes, en commençant dans le sens des aiguilles d'une montre à partir de la gauche : 6 dB par octave puis jusqu'à 24 dB par octave.
Les trois exemples audio suivants démontrent que les instruments n'ont pas forcément besoin de toutes ces fréquences basses pour bien sonner. Dans chacun des trois, vous entendrez un instrument jouer un court segment puis le répéter. Lors de la répétition, un filtre passe-haut a été ajouté pour enlever les graves superflus.
Exemples audio
EX. 1 Guitare acoustique. Réglage du filtre passe-haut : 105 Hz avec une pente de 12 dB par octave.
EX. 2 Guitare électrique. Réglage du filtre passe-haut : 95 Hz avec une pente de 24 dB par octave.
EX. 3 Caisse claire. Réglage du filtre passe-haut : 160 Hz avec une pente de 12 dB par octave
