L'une des techniques utilisées par les mixeurs pour susciter de l'intérêt consiste à appliquer à une piste (ou à un ensemble de pistes) un traitement différent lorsqu'une chanson passe dans une nouvelle section. Dans “Tony Maserati Mixing Lifeboats Pt. 4,” Tony fait exactement cela, en ajoutant de la saturation à la voix principale sur le pont. Il va même plus loin en isolant une ligne du chant du pont et en la saturant différemment du reste de cette section.
Deux, c'est mieux qu'un
Au début de l'extrait vidéo, le chant du pont a déjà été séparé sur sa propre piste dans Pro Tools. Tony la duplique ensuite pour pouvoir traiter différemment la ligne “Throw me to the ocean floor,”.
Il passe ensuite en revue la piste dupliquée et met tout en sourdine sauf “Throw me to the ocean floor.” Sur la piste originale, il met en sourdine uniquement cette ligne. Il est maintenant prêt à commencer à expérimenter avec le traitement.
Après avoir fait une copie de la piste du chant du pont (mise en évidence ici), Tony met en sourdine des sections spécifiques pour éviter tout chevauchement.
Il réécoute les voix du pont et indique qu'il voudrait changer le plug-in de saturation. Pour l'instant, il utilise Soundtoys Devil-Loc, un plug-in de distorsion unique basé sur un ancien limiteur Shure Level-Loc. Aussi sympa que sonne ce plug-in, il cherche toutefois quelque chose de différent pour ces pistes.
À ce stade, la piste originale du chant du pont et la copie ont les inserts suivants : Fab Filter Pro-DS de-esser, UAD Fairchild 670 Compressor et Devil-Loc.
Nouvelles options
Ensuite, Tony remplace le Devil-Loc sur la piste originale par un Waves Scheps 73. Ce dernier est un plug-in d'émulation de préampli Neve 1073 que Waves a développé avec Andrew Scheps.
Sur Scheps 73 et sur un 1073 matériel, la zone rouge à gauche du bouton de préampli correspond au gain micro beaucoup plus élevé.
Comme sur un Neve 1073, le Scheps 73 propose deux plages pour son gain de préampli : Line et Mic, cette dernière offrant des niveaux nettement plus élevés. Tony trouve un réglage dans le bas de la plage Mic, qui apporte pas mal de saturation.
Il s'occupe ensuite de la piste dupliquée pour la ligne “Throw me to the ocean floor” et remplace Devil-Loc par Softube Saturation Knob, un plug-in de saturation simple et efficace. (Saturation Knob est gratuit. Il suffit de créer un compte gratuit sur softube.com pour pouvoir le télécharger.)
Le Saturation Knob de Softube est simple mais efficace, et son prix est imbattable.
Tony règle l'interrupteur Saturation Type sur Natural et pousse le bouton jusqu'à environ 11 heures, soit un peu moins de la moitié. Cela crée un timbre plus saturé, qui le distingue légèrement au niveau tonal du reste du pont. Des différences subtiles comme celle-ci peuvent aider à faire vivre un mix.
Un coup de cœur pour la voix
On peut utiliser la saturation de nombreuses façons sur les voix (et les instruments) — tout, de l'adoucissement des transitoires à l'ajout d'épaisseur, voire à la distorsion.
Dans les exemples qui suivent, sur une voix rock, nous utiliserons trois niveaux de saturation différents sur une piste vocale. La chanson que nous utilisons comporte quatre sections vocales : une intro, un couplet, un pré-refrain et un refrain.
Comme Tony l'a fait dans la vidéo, les plug-ins de saturation utilisés dans ces exemples ont tous été insérés dans les inserts des pistes qu'ils affectent. Gardez cependant à l'esprit que vous pouvez aussi utiliser la saturation en parallèle, en la plaçant sur une piste auxiliaire et en envoyant l'audio via un bus. Comme pour la compression, l'avantage de la saturation parallèle est que vous pouvez la mixer avec l'audio non traité, ce qui permet parfois aux transitoires de mieux ressortir.
Pour le premier exemple, vous n'entendrez que la piste de voix principale sur l'intro (“I'll never give up, I'll never give out,” etc.). Pour que vous puissiez comparer la voix avec et sans saturation, l'effet est bypassé pendant les quatre premières mesures. À la mesure cinq, lorsque la ligne se répète, vous entendrez Soundtoys Decapitator, sur un réglage relativement léger qui sert à épaissir un peu plus la voix.
Decapitator est un plug-in de saturation polyvalent capable d'aller d'une saturation légère à une distorsion lourde. Pour cela, appuyer sur le bouton Punish pousse la distorsion à un niveau supérieur.
Le réglage sur Decapitator pour la voix principale de l'intro.
La section suivante que vous entendrez est le couplet. Cet exemple passera deux fois : la première fois sans saturation ajoutée et la seconde fois avec le Saturation Knob de Softube apportant une légère rugosité, juste pour ajouter un peu de caractère.
Dans l'exemple suivant, vous entendrez d'abord le pré-refrain sans saturation ajoutée (vous remarquerez que cette section comporte un délai plus prononcé). Lorsqu'il se répète, le plug-in FutzBox de McDSP a été utilisé pour créer un son de voix téléphonique à bande limitée, fortement distordu.
FutzBox est un effet unique qui donne l'impression que votre source passe par le haut-parleur de divers appareils, des téléphones portables aux talkies-walkies, en passant par les amplis guitare ou les autoradios, et bien d'autres. Vous pouvez également ajouter de la distorsion, du filtrage, de l'EQ et de la génération de bruit pour compléter votre son. Ici, le réglage simule un mégaphone et ajoute de la saturation ainsi qu'un filtrage qui limite le signal entre 578Hz et 14.5kHz.
L'effet sur la voix dans le pré-refrain simule le son d'un mégaphone.
La voix du refrain utilise le Saturation Knob avec le même réglage que sur le couplet, mais tout à la fin, la quantité de saturation est automatisée pour augmenter de plusieurs dB de manière linéaire pendant le dernier mot, afin de lui donner plus de puissance. Simultanément, le volume de la piste vocale est légèrement réduit pour empêcher la saturation d'augmenter trop le niveau.
Cette fois vous l'entendrez une seule fois, avec le Saturation Knob actif tout le long. Quand le chanteur chante le mot “In” la dernière fois, en le tenant pendant quelques mesures, vous entendrez la saturation augmenter via l'automatisation.
L'automatisation du niveau de saturation augmente pendant le dernier mot.
Enfin, voici toutes les sections réunies avec les instruments et les voix d'accompagnement.
