Tony Maserati ajoutant de la saturation à la voix principale.

Une des techniques que les mixeurs utilisent pour créer de l'intérêt est de donner à une piste (ou à un ensemble de pistes) un traitement différent lorsque la chanson passe à une nouvelle section. Dans “Tony Maserati Mixing Lifeboats Pt. 4,” Tony fait exactement cela, en ajoutant de la saturation à la voix principale sur le pont. Il va même plus loin en isolant une ligne de la voix du pont et en la saturant différemment du reste de cette section.

Deux, c'est mieux qu'un

Au début de l'extrait vidéo, la voix du pont a déjà été séparée sur sa propre piste dans Pro Tools. Tony la duplique ensuite pour pouvoir traiter la ligne, “Throw me to the ocean floor,” différemment.

Il passe ensuite par la piste dupliquée et coupe tout sauf “Throw me to the ocean floor.” Sur la piste originale, il ne coupe que cette ligne. Maintenant, il est prêt à commencer à expérimenter avec le traitement.

Après avoir créé une copie de la piste vocale du pont (mise en évidence ici), Tony coupe des sections spécifiques afin d'éviter le chevauchement.

Il écoute à nouveau les voix du pont et dit qu'il aimerait changer le plug-in de saturation. En ce moment, il utilise Soundtoys Devil-Loc, qui est un plug-in de distorsion unique basé sur un ancien limiteur Shure Level-Loc. Mais bien que ce plug-in soit intéressant, il recherche quelque chose de différent pour ces pistes.

À ce stade, la voix originale du pont et le duplicata ont les insertions suivantes : Fab Filter Pro-DS de-esser, UAD Fairchild 670 Compresseur et Devil-Loc.

Nouveaux choix

Ensuite, Tony remplace le Devil Loc sur la piste originale par un Waves Scheps 73. Ce dernier est un plug-in d'émulation de préampli Neve 1073 que Waves a développé avec Andrew Scheps.

Sur Scheps 73 et un matériel 1073, la section rouge à gauche du bouton de préampli signifie un gain de micro beaucoup plus élevé.

Comme un Neve 1073, le Scheps 73 a deux plages de niveaux pour son gain de préampli : Ligne et Micro, la dernière offrant des niveaux nettement plus élevés. Tony trouve un réglage au bas de la plage de Micro, ce qui génère une quantité raisonnable de saturation.

Il s'attaque ensuite à la piste dupliquée pour la ligne “Throw me to the ocean floor” et remplace Devil-Loc par Softube Saturation Knob, un plug-in de saturation simple et efficace. (Saturation Knob est un logiciel gratuit. Il vous suffit de créer un compte gratuit sur softube.com, et vous pourrez le télécharger.)

Le Saturation Knob de Softube est simple mais efficace, et vous ne pouvez pas battre le prix.

Tony règle l'interrupteur Type de Saturation du plug-in sur Naturel et pousse le bouton jusqu'à environ 11 heures, ce qui est un peu moins que la moitié. Cela crée un ton plus saturé, le distinguant un peu tonalement du reste du pont. De légères différences comme celle-ci peuvent donner vie à un mixage.

Une passion pour une voix

Vous pouvez utiliser la saturation de tant de façons sur les voix (et les instruments) : tout, de l'atténuation des transients à l'ajout de corps à l'ajout de distorsion.

Dans les exemples suivants, sur une voix de rock, nous utiliserons trois niveaux de saturation différents sur une piste vocale. La chanson que nous utilisons a quatre sections différentes où figurent les voix : Une intro, un couplet, un pré-refrain et un refrain.

Comme Tony l'a fait dans la vidéo, les plug-ins de saturation utilisés dans ces exemples ont tous été utilisés sur les emplacements d'insertion des pistes qu'ils affectaient. Gardez à l'esprit, cependant, que vous pouvez également utiliser la saturation comme effet parallèle, en la plaçant sur une piste auxiliaire et en envoyant de l'audio à travers un bus. Comme avec la compression, l'avantage de la saturation parallèle est que vous pouvez la mixer avec l'audio non traité, ce qui peut parfois permettre aux transients de mieux ressortir.

Pour le premier exemple, vous n'entendrez que la piste vocale principale sur la section d'intro (“I’ll never give up, I’ll never give out,” etc.). Afin que vous puissiez comparer la voix avec et sans saturation, l'effet est contourné pendant les quatre premières mesures. À la cinquième mesure, lorsque la ligne se répète, vous entendrez Soundtoys Decapitator, sur un réglage relativement léger qui fonctionne pour donner un peu plus de corps à la voix.

Decapitator est un plug-in de saturation polyvalent qui peut tout faire, de la saturation légère à la distorsion lourde. Pour cette dernière, appuyer sur le bouton Punish active la distorsion à un niveau supérieur.

Le réglage sur Decapitator pour la voix principale lors de l'intro.

La section suivante que vous entendrez est le couplet. Cet exemple sera joué deux fois : La première fois sans saturation ajoutée et la deuxième fois avec Softube Saturation Knob fournissant un peu de bourdonnement subtil, juste pour ajouter un peu plus de caractère.

Dans le prochain exemple, vous entendrez le pré-refrain, d'abord sans saturation ajoutée (vous remarquerez que cette section est plus lourdement retardée). Lorsqu'il se répète, le plug-in FutzBox de McDSP a été utilisé pour créer un son de voix en style téléphone à bande limitée qui est également fortement distordu.

FutzBox est un effet unique qui donne l'impression que votre source provient du haut-parleur de divers appareils allant des téléphones portables aux talkies-walkies, en passant par les amplis de guitare, les radios de voiture, et bien d'autres. Vous pouvez également ajouter de la distorsion, du filtrage, de l'EQ et de la génération de bruit pour compléter votre son. Ici, le réglage simule un mégaphone et ajoute de la saturation et du filtrage qui limite le signal entre 578 Hz et 14,5 kHz.

L'effet sur la voix dans le pré-refrain met en avant le son simulé d'un mégaphone.

La voix du refrain utilise Saturation Knob avec le même réglage que sur le couplet, mais à la toute fin, la quantité de saturation est automatisée pour augmenter de plusieurs dB de manière linéaire pendant le dernier mot, afin de lui donner plus de puissance. En même temps, le volume de la piste vocale est légèrement réduit pour éviter que la saturation n'augmente trop le niveau.