Un des aspects les plus puissants d’Ableton Live est la façon dont il facilite l’expérimentation et la créativité. Dans cet extrait de Start to Finish : Ill Factor - Épisode 6 - Travailler sur la mélodie principale et le workflow de boucle, nous voyons ill Factor tirer parti des capacités flexibles d’Ableton Live. Pendant que la lecture est en boucle pour que le chanteur Jared Evan puisse travailler sur les paroles, ill Factor enregistre une partie de guitare.
Bouclage et ambiance grâce à Ableton
La chanson contient déjà une piste de guitare virtuelle, mais ill Factor estime qu'une vraie guitare fonctionnera bien aussi. Il insiste sur le fait qu'il n'ajoute rien qui changera l'ambiance à ce stade de la production. Au lieu de cela, il cherche à ajouter des pistes qui amélioreront la sensation globale. En d'autres termes, il s'agit de la cerise sur le gâteau plutôt que de quoi que ce soit de fondamental.
Ill Factor sur le point d'appuyer sur un bouton de son contrôleur Ableton Push.
Sa piste de guitare se compose d'une simple partie à note unique avec un rythme en croches, enregistrée avec une Fender Squire Telecaster. La Squire n’est pas un instrument coûteux, mais il renforce son son avec des équipements externes et des logiciels.
Il overdub la guitare directement à travers un Warm Audio WA-73, un préampli et égaliseur de style Neve, puis un Warm Audio WA-76 et un compresseur FET de style 1176. Une fois le signal numérisé et dans Ableton Live, il utilise une chaîne de plugins pour façonner davantage le son de la guitare.
La chaîne numérique sur Ableton
Le premier plugin de la chaîne est Native Instruments Guitar Rig 5, réglé sur un modèle basé sur un Vox AC30. Les autres effets proviennent de la collection de Live. Le premier est le Compresseur, qui aidera à lisser la dynamique de la partie.
En bas se trouve la chaîne d'effets guitare qu'ill Factor a utilisée pour sa partie.
Ensuite, il y a le plugin Chorus/Ensemble d'Ableton Live, réglé sur le mode Classique. Après cela, il y a le plugin Echo, créant un délai stéréo synchronisé aux croches du tempo du projet. Ill Factor mentionne à quel point il aime ce plugin, en partie à cause de sa fonction de Filtre. Il préfère éliminer les basses fréquences des délais (probablement pour éviter un son boueux). Il finit par le régler pour réduire en dessous d'environ 460 Hz.
Le prochain processeur de la chaîne est le Hybrid Reverb d’Ableton Live (disponible uniquement dans Ableton Live Suite), qui combine une réverbération par convolution avec une réverbération algorithmique et vous permet de définir le ratio entre les deux. Il combine un IR appelé Ableton Studio Backwards avec un léger algorithme de Réflexions Précoces.
Hybrid Reverb inclut un prédélai qui peut être synchronisé au tempo du projet, une fonction qui manque étonnamment dans de nombreux plugins de réverbération. Il le règle sur une durée de noire, ce qui permet à la note de percer avant que la réverbération ne se déclenche. De plus, il utilise l'égaliseur intégré de la réverbération pour faire un filtre passe-haut en éliminant les basses en dessous de 307 Hz et en boostant les aigus avec un égaliseur à shelving commençant vers 3 kHz.
Hybrid Reverb d'Ableton Live présente un prédélai que vous pouvez synchroniser au tempo de la session (bouton mis en surbrillance).
Déclenché par les kicks dans Ableton
Le dernier processeur de la chaîne est une autre instance de Compresseur, mais celui-ci est configuré pour être déclenché par la batterie via le sidechain. Il veut que le kick le déclenche, mais il n’y a pas de piste de kick séparée, seulement des batteries stéréo.
Sa solution consiste à utiliser l'égaliseur du Compresseur pour éliminer tout ce qui est au-dessus de 145 Hz du sidechain dans Ableton, ne laissant principalement que le kick car il représente la majeure partie du signal à cette fréquence. Chaque fois que le kick joue, cela déclenche le Compresseur, qui atténue temporairement la guitare, ajoutant un effet de pulsation. Il dit que cette partie ajoute du mouvement, du caractère et de l'atmosphère à l'arrangement.
Sélection d'une source de sidechain pour le compresseur de guitare dans Ableton Live.
Retourner grâce à Ableton
En travaillant dans la vue Session dans Ableton, ill Factor peut essayer différentes idées sans nécessairement les enregistrer dans la Vue Arrangement. Cette capacité est l'un des aspects de Live qui le rendent unique et puissant.
Lorsque vous démarrez un nouveau set Ableton Live (session) et travaillez dans la Vue Session, la Vue Arrangement restera vide jusqu'à ce que vous y enregistriez à l'aide du bouton d'enregistrement Arrangement en haut de l'interface graphique de Live. Cela capturera les clips que vous déclenchez dans les pistes correspondantes de la Vue Arrangement.
Si vous créez un Clip dans la Vue Session après avoir des pistes dans la Vue Arrangement, Ableton Live l'indique en grisant la piste dans cette dernière. Si vous souhaitez revenir à l'arrangement que vous aviez avant vos expérimentations dans la Vue Session, il vous suffit de cliquer sur la flèche de divulgation de la piste en question.
Alternativement, vous pouvez cliquer sur le bouton Retour à l'arrangement, qui, s'il est allumé, vous indique que ce qui a été enregistré dans la Vue Session diffère de ce qu'il y a dans la Vue Arrangement. En appuyant sur le bouton, vous revenez à l'état précédent de la piste grisée.
Si le bouton Retour à l'arrangement est visible, cela signifie que quelque chose a été enregistré sur cette piste dans la Vue Session qui n'est pas actuellement dans l'arrangement.
Après qu'ill Factor ait enregistré sa piste de guitare, il l'importe dans la Vue Arrangement en cliquant sur son Clip dans la Vue Session et en appuyant sur le bouton Tab. Cela le ramène à la Vue Session et lui permet de déposer le Clip de la partie de guitare où il le souhaite.
Il joue la chanson avec et sans la nouvelle partie de guitare, soulignant que quand elle n'est pas là, le son global a moins de mouvement. Il réitère que s'il va ajouter des éléments sur un arrangement, il veut qu'ils soient percutants.
Chaîne en groupe dans Ableton
Une des choses intéressantes qu'ill Factor fait dans l'extrait est de créer une chaîne guitare pleine pour sa partie DI. Comme mentionné, il utilise une configuration hybride, avec un préampli et un compresseur analogiques avant l'interface audio et une multitude de plugins après.
Comme pour toute chaîne d'effets, l'ordre des effets influencera le son. L'endroit où vous placez le simulateur d'ampli est crucial.
Si vous êtes guitariste et que vous essayez de recréer le même ordre de chaîne de signal que vous utilisez lorsque vous enregistrez à travers une pédale dans un ampli microfoné, vous voudriez mettre tous les effets d'abord et votre simulateur d'ampli et de cabinet à la fin. Le signal irait de la guitare, à travers la pédale et dans l'ampli. Mais lorsqu'on utilise une chaîne d'effets numérique dans votre DAW, il est facile de réorganiser les effets et d’expérimenter. Comme pour de nombreux aspects de la production musicale, il n'y a pas de réponse correcte définitive. Si cela fonctionne pour ce que vous faites, c'est juste pour vous.
Il n’y a aucune raison de ne pas placer certains effets avant et certains après l’ampli. Chaque partie de guitare sera différente en fonction de la chanson, du joueur, de l'instrument et du genre. Cela dit, comme point de départ, essayez de placer des effets comme les compresseurs, préamplis et distorsion avant le simulateur d’ampli et de cabinet et la réverbération, délai et modulation après.
Les trois exemples suivants présentent une partie de guitare rythmique enregistrée en DI dans Ableton Live. La chaîne d'effets comprend uniquement des plugins Ableton, y compris Amp, Cabinet, Overdrive, Compresseur, EQ Eight, Délai et Hybrid Reverb.
Les paramètres sont les mêmes pour tous les effets dans les trois exemples. D'une certaine manière, c’est une comparaison injuste car vous ajusteriez généralement divers paramètres pour compenser les changements sonores provoqués par le réarrangement de l'ordre du signal. Mais pour démontrer comment le déplacement des simulateurs d'ampli et de cabinet peut changer les choses, aucun paramètre d'effet n'a été ajusté.
Dans le premier exemple, les plugins Amp et Cabinet sont au milieu de la chaîne, avec le Compresseur, Overdrive et EQ Eight à gauche et Délai et Hybrid Reverb à droite.
La chaîne avec les plugins Amp et Cabinet au milieu.
La chaîne avec les plugins Amp et Cabinet au début. Vous entendrez une différence tonale assez importante. C'est plus cassant.
La chaîne avec les plugins Amp et Cabinet à la fin. La réverbération et le délai sont accentués étant avant l'ampli.
Les chaînes d'effets pour les trois exemples. Le haut est pour le premier exemple, le milieu pour le deuxième et le bas pour le troisième. Les emplacements des simulateurs d’ampli et de cabinet sont cerclés dans chacun.
