Un Pultec placé sur le bus de mixage agit comme un contrôle de tonalité pour l'ensemble du disque : un rehaussement large et musical des aigus et des graves qui vous permet d'égaliser moins les pistes individuelles. Parce que le Pultec est un « program equalizer » passif à base d'inductances (program signifiant le mix entier), même des boosts importants restent lisses et naturels d'une manière que la plupart des égaliseurs paramétriques ne peuvent pas égaler.
Matt Ross-Spang va encore plus loin : il commence ses mixes avec le Pultec, avant de toucher à quoi que ce soit d'autre.
Commencer le mix comme un ingénieur de mastering
Quand Dr. Dog est venu avec Matt « Fat Dog », enregistré sur 8 pistes en 1 pouce dans une cabane, les pistes étaient sombres. Magnifiquement sombres, comme un film Super 8 : chaudes, brumeuses, pas tout à fait nettes. Le plus grand risque dans le mix était d'estomper cela en le polissant.
Donc le premier geste en session n'a pas été d'égaliser la grosse caisse. Il a consisté à monter les faders, obtenir un équilibre approximatif, et jouer avec les deux Pultecs sur le 2-buss avec le groupe dans la pièce. Jusqu'où ce disque peut-il devenir brillant avant de ne plus sonner comme Dr. Dog ? Cette décision a fixé la direction tonale de tout l'album, exactement comme le ferait un ingénieur de mastering.
Les réglages réels
Sur les Pultecs « mastering » de Southern Grooves, le mix « Fat Dog » a abouti approximativement à :
+2 dB à 100 Hz, bande passante assez étroite, pour une assise globale
+3,5 dB à 8 kHz sur le boost des aigus, décision concernant tout « l'air » du disque
Plus tard dans le mix, un Curve Bender a ajouté seulement 1 dB à 16 kHz pour étendre ce rehaussement, parce qu'un disque passé sur une vieille machine à bande via des préamplis Warm Audio 351 n'a pas, en soi, d'aigu illimité.
Pourquoi cela change la façon dont vous mixez tout le reste
Quand l'ensemble du mix est déjà dans le bon univers tonal, les pistes individuelles nécessitent beaucoup moins d'égalisation. Matt le dit clairement : faire un peu sur l'ensemble signifie faire moins individuellement. Au lieu d'éclairer vingt pistes séparément (et d'ajouter vingt décalages de phase), un égaliseur program lisse déplace tout ensemble et préserve le caractère du matériau source.
Le Pultec se trouve à la fin de sa chaîne 2-buss : d'abord des limiteurs compresseurs V610 pour le contrôle des crêtes, puis un Fairchild pour la couleur tube et transformateur, puis les Pultecs. Il a essayé tous les autres ordres ; celui-ci l'emporte toujours, parce que les boosts du Pultec ne déclenchent plus les compresseurs lorsqu'il est en dernier.
Plugin ou matériel ?
Matt a commencé à faire cela avec des plugins Pultec et n'a acheté le matériel qu'une fois que cette méthode est devenue centrale dans son son. La technique fonctionne de la même façon en in-the-box : installez un égaliseur de type Pultec sur votre bus master au début du mix, réglez la brillance générale en la comparant à des références, puis mixez en l'utilisant.
FAQ
L'égalisation du bus de mixage en premier n'abîmera-t-elle pas mes choix d'égalisation sur les pistes individuelles ?
Au contraire. Cela supprime le besoin de la plupart d'entre eux. Vous effectuez de petits ajustements correctifs sur les pistes au lieu d'essayer de créer le ton global du disque vingt fois.
Quelles fréquences devrais-je booster sur un Pultec placé sur le bus de mixage ?
Le mouvement classique est une légère étagère basse (60 à 100 Hz) et un boost d'aigus entre 8 et 16 kHz. Commencez par 1 à 2 dB pour chacun et ajustez en comparaison avec des morceaux de référence en qui vous avez confiance.
L'ordre du Pultec dans une chaîne de bus de mixage a-t-il de l'importance ?
Oui. Après les compresseurs est le choix courant, de sorte que vos boosts d'égalisation ne poussent pas la compression.
Regardez Matt prendre cette décision exactement, avec Dr. Dog dans la pièce, dans la nouvelle série Inside the Mix tournée à Southern Grooves à Memphis.
