La philosophie de Chris Lord-Alge sur la réverbération de batterie expliquée
Dans cet extrait de la vidéo de Chris Lord-Alge (aka "CLA"), l'un des sujets qu'il aborde est l'application de la réverbération aux batteries. Ce qui attire particulièrement l'attention, c'est qu'il dit que
Micros directs vs micros indirects pour batterie
Ce que CLA entend par “micros indirects”
Que veut-il dire par là ? Les micros directs sont dédiés à un élément précis de la batterie, comme la grosse caisse, la caisse claire ou le charleston, et sont généralement placés très près des instruments. Les micros indirects, comme les micros de pièce ou les overheads, sont positionnés plus loin de la batterie et captent donc davantage les réflexions de la pièce.
Pourquoi il prolonge l'ambiance au lieu de la créer
CLA explique que son objectif global lorsqu'il applique de la réverbération sur une batterie est « d'étendre l'ambiance ». Plutôt que d'essayer de créer une ambiance à partir de pistes sèches, il utilise la réverbération pour augmenter les réflexions naturelles déjà captées par les micros indirects.
La configuration de réverbération de batterie de CLA
Utilisation du Bricasti M7 avec des temps de décroissance courts
Dans la vidéo, CLA utilise un Bricasti M7 comme l'une de ses unités de réverbération pour batterie.
Il préfère ajouter la réverbération aux batteries via des bus auxiliaires, plutôt qu'en insérant des réverbs sur chaque piste individuelle. Pour la chanson de Daughtry, qui selon lui n'a pas besoin de réverbs à longue décroissance, il décide de régler le temps de réverbération (aussi appelé temps de décroissance) à une seconde (1000 ms) sans pré-délai sur la batterie.
Pourquoi il relie deux réverbs différentes entre elles
Dans la vidéo, CLA utilise des unités matérielles Sony et Bricasti reliées entre elles pour la réverbération de batterie.
Comment reproduire la configuration avec des plug-ins
Cependant, il explique que l'on peut obtenir des résultats assez similaires avec une paire de plug-ins réglés sur des saveurs de réverb différentes, comme un plate et un room ou une chamber et un room, à condition d'utiliser le même réglage d'une seconde de décroissance/sans pré-délai, et de les monter à l'identique. Il dit obtenir un meilleur son en combinant deux réverbs plutôt qu'une seule, car il peut mélanger leurs caractéristiques distinctes.
CLA suggère aux utilisateurs de DAW de combiner des réverbs sur des bus auxiliaires pour obtenir un résultat similaire à ce qu'il fait avec ses unités matérielles
Pourquoi CLA utilise des bus auxiliaires pour les réverbs de batterie
Les limites pratiques du matériel et des plug-ins
Alors pourquoi CLA préfère-t-il appliquer ses réverbs de batterie via des bus auxiliaires plutôt qu'en les insérant sur chaque piste de batterie ? D'abord, il y a des considérations pratiques. Les réverbs matérielles ne sont pas données. Si vous en insérez une sur une piste individuelle, vous ne pouvez pas l'utiliser ailleurs dans le mix (à moins d'enregistrer le résultat sur une nouvelle piste puis de l'insérer ailleurs). Aucun studio, même un établissement dans lequel travaille CLA, n'aura suffisamment de réverbs matérielles pour en avoir une pour chaque piste d'un gros mix.
Même si, en théorie, il n'y a pas de limite au nombre de plug-ins de réverb que vous pouvez ouvrir dans votre DAW, la puissance CPU de votre ordinateur limite effectivement le nombre de réverbs que vous pouvez exécuter en même temps, et les réverbs sont généralement gourmandes en CPU. Donc, qu'il s'agisse d'une réverb matérielle ou logicielle, la faire tourner sur une piste auxiliaire est beaucoup plus efficace.
Pourquoi la réverbération parallèle donne plus de contrôle
Et puis il y a l'aspect artistique. CLA parle de "feathering in" des réverbs placées sur des bus auxiliaires. Par là il entend qu'il augmente la réverbération en parallèle. Le son réverbéré monte sur la sortie du bus auxiliaire, séparément du signal sec sur la sortie de la piste d'origine. Les signaux wet et dry ne sont pas mélangés ensemble tant qu'ils n'atteignent pas la sortie master (ou éventuellement la sortie d'un sous-bus).
Pourquoi les réverbs insérées se comportent différemment
À l'inverse, si vous insérez une réverb directement sur une piste enregistrée, la piste source passe par la réverb avant d'atteindre la sortie du canal. Dans ce scénario, vous contrôlez la quantité de réverb avec le réglage wet/dry du plug-in, qui gouverne le rapport entre le signal réverbéré et le signal sec.
Comprendre le pré-délai
Ce que fait réellement le pré-délai
Dans la vidéo, CLA évoque le paramètre pré-délai d'une réverb, alors examinons de plus près ce que c'est, car cela peut sembler un peu mystérieux pour beaucoup de gens. Le pré-délai décale le début de l'effet de réverbération d'une courte durée réglable par l'utilisateur (mesurée en millisecondes). Le pré-délai aide à rendre la réverbération plus réaliste car il simule le temps nécessaire aux sons pour revenir à vos oreilles sous forme de réflexions dans un espace réverbérant.
Par exemple, imaginez que vous soyez dans un gymnase et que vous fassiez rebondir un ballon de basket. Même si les ondes sonores se déplacent à la vitesse du son, il faudra néanmoins quelques millisecondes pour que les premières réflexions (appelées early reflections) rebondissent sur les murs et le plafond et reviennent à vos oreilles.
Pourquoi le pré-délai donne l'impression que les sons sont plus proches
Un effet du pré-délai est de faire paraître la source plus proche, et un autre est de faire paraître la pièce plus grande. Cela peut sembler contradictoire, mais c'est logique quand on analyse le phénomène.
Pourquoi un pré-délai plus long suggère une pièce plus grande
Avec du pré-délai, une source semble plus proche parce que vous entendez la partie initiale du son sèche avant que la réverbération ne démarre après le pré-délai. Cela permet, par exemple, à une voix de mieux percer et d'être plus claire. Le pré-délai rend aussi la réverbération plus ample en raison de la corrélation entre la taille d'une pièce et le temps que mettent les réflexions à revenir à vos oreilles.
Voici deux exemples qui montrent l'impact du pré-délai sur la réverbération.
Exemples d'écoute
Exemple : guitare avec et sans pré-délai
Dans cet exemple, une guitare joue une partie rythmique de quatre mesures, puis s'arrête et répète. Elle a une réverb appliquée depuis un plug-in UAD Plate 140 sur une piste auxiliaire. La première fois où la réverb (dont le temps de décroissance est juste en dessous de deux secondes) est entendue, il n'y a pas de pré-délai. Lors de la répétition, un pré-délai de 50 ms est appliqué. Remarquez comment l'effet de réverb est plus intense avec le pré-délai.
Exemple : batterie avec le timing de réverbération recommandé par CLA
Voici un autre exemple de pré-délai, avec une réverb appliquée à un kit de batterie. Dans les deux premières mesures, vous entendez le micro de pièce d'une batterie sans pré-délai ajouté. Dans les deux mesures suivantes, une réverb réglée selon la recommandation de CLA — 1 seconde de temps de décroissance et sans pré-délai — entre en jeu. Dans les deux dernières mesures, 70 ms de pré-délai sont ajoutés au réglage de réverb. Remarquez les différences.
Par Mike Levine
Mike Levine est journaliste spécialisé en technologies musicales, ainsi que compositeur, producteur et multi-instrumentiste. Consultez son site web à michaelwilliamlevine.com
