Dans cet extrait de la vidéo de Chris Lord-Alge (également connu sous le nom de "CLA"), l'un des sujets qu'il aborde est l'application de la réverbération aux percussions. D'un intérêt particulier, il dit que quand il ajoute des réverbérations aux batteries dans le mix, c'est généralement uniquement aux signaux des micros indirects, pas aux directs. C'est un aspect très unique de son processus de mixage qui mérite d'être expliqué en détail.
Que veut-il dire par là ? Les micros directs sont dédiés à un élément de batterie comme la grosse caisse, la caisse claire ou la cymbale hi-hat, et sont généralement placés assez près. Les micros indirects, comme ceux des pièces ou des overheads, sont placés plus loin de la batterie, et captent donc plus de résonances de la pièce. CLA dit que son objectif global pour appliquer la réverbération sur les batteries est d’« étendre l’ambiance. » Ainsi, au lieu d'essayer de créer une ambiance sur des pistes sèches, il utilise la réverbération pour augmenter la réflexion naturelle capturée par les micros indirects.
Dans la vidéo, CLA utilise un Bricasti M7 comme l'un de ses appareils de réverbération pour batterie.
Il aime ajouter de la réverbération aux batteries en utilisant des buses auxiliaires, plutôt que d'insérer des réverbérations sur des pistes individuelles. Pour la chanson de Daughtry, qu'il dit ne pas avoir besoin de réverbérations à longue décroissance, il a décidé de régler le temps de réverbération (aussi appelé temps de décroissance) à une seconde (1000 ms) sans pré-délai sur les batteries.
Dans la vidéo, CLA utilise des unités matérielles Sony et Bricasti qui sont reliées ensemble pour la réverbération des batteries. Cependant, il explique que vous pouvez obtenir des résultats assez similaires avec une paire de plug-ins réglés sur différentes saveurs de réverbération, comme une plaque et une pièce, ou une chambre et une pièce, tant que vous utilisez le même réglage de 1 seconde de décroissance/sans pré-délai et que vous les augmentez également. Il dit qu'il obtient un meilleur son avec deux réverbérations combinées plutôt qu'une seule, afin de mélanger leurs caractéristiques différentes.
CLA suggère aux utilisateurs de DAW de combiner les réverbérations sur des envois auxiliaires pour obtenir un résultat similaire à ce qu'il a fait avec les unités matérielles.
ENVOYEZ-LE
Alors pourquoi CLA préfère-t-il appliquer ses réverbérations de batterie via des envois auxiliaires, plutôt que de les insérer sur des canaux de batterie individuels ? Tout d'abord, il y a des considérations pratiques. Les réverbérations matérielles ne sont pas bon marché. Si vous en insérez une sur un canal individuel, vous ne pouvez pas l'utiliser ailleurs dans le mix (à moins que vous imprimiez le résultat sur une nouvelle piste et que vous l'insériez ensuite ailleurs). Aucun studio, pas même un établissement où travaille CLA, n'aura assez de réverbérations pour en disposer une pour chaque canal dans un grand mix.
Bien qu'il n'y ait pas de limite quant au nombre de réverbérations plug-in que vous pouvez ouvrir dans votre DAW, la puissance du CPU de votre ordinateur limite effectivement combien vous pouvez faire fonctionner simultanément — et les réverbérations ont tendance à être des consommatrices de CPU. Donc, que ce soit une réverbération matérielle ou logicielle, la faire fonctionner sur un canal auxiliaire est beaucoup plus efficace.
Et puis il y a l'aspect artistique. CLA parle de "feathering in" les réverbérations sur les envois auxiliaires. Ce qu'il veut dire, c'est qu'il ajuste la réverbération en parallèle. Le son réverbéré sort du canal auxiliaire, séparé du signal sec sur la sortie du canal original. Les signaux humides et secs ne sont pas mélangés ensemble jusqu'à ce qu'ils atteignent la sortie principale (ou éventuellement une sortie de sous-bus).
Inversement, si vous insérez une réverbération directement sur une piste enregistrée, la piste source ou le canal passe par la réverbération avant d'atteindre la sortie du canal. Dans ce scénario, vous contrôlez la quantité de réverbération avec le bouton humide/sec du plug-in, qui régule le rapport entre la réverbération et le signal sec.
POURQUOI LE PRÉ-DÉLAI ?
Dans la vidéo, CLA parle du paramètre de pré-délai sur une réverbération, alors examinons de plus près ce que c'est, car cela peut sembler un peu mystérieux pour beaucoup de gens. Ce que cela fait, c'est retarder le début de l'effet de réverbération d'une durée courte, ajustable par l'utilisateur (mesurée en millisecondes). Le pré-délai aide à rendre la réverbération plus réaliste, car il simule le temps qu'il faut au son pour rebondir jusqu'à vos oreilles dans un espace réverbérant.
Par exemple, imaginez que vous êtes dans une salle de gym, et que vous faites rebondir un ballon de basket. Bien que les ondes sonores se déplacent à la vitesse du son, il faudra tout de même quelques millisecondes pour que les premières réflexions (connues sous le nom de réflexions précoces) rebondissent sur les murs et le plafond et reviennent à vos oreilles.
Un des effets du pré-délai est de faire en sorte que le son source semble plus proche, et un autre est de donner l'impression que la pièce est plus grande. Cela peut sembler un peu contradictoire, mais cela a du sens lorsque vous l'analysez.
Avec le pré-délai ajouté, une source sonore semble plus proche car vous entendez la partie initiale du son sèche avant que la réverbération ne se déclenche après le pré-délai. Cela peut permettre à une voix, par exemple, de mieux se faire entendre et d’être plus claire. Le pré-délai donne également l'impression que la réverbération est plus grande en raison de la corrélation entre la taille de la pièce et le temps qu'il faut au son réfléchi pour revenir à vos oreilles.
Voici deux exemples qui montrent l'impact du pré-délai sur la réverbération.
Dans cet exemple, une guitare joue une partie rythmique de quatre mesures, puis s'arrête et se répète. Elle a de la réverbération appliquée à partir d'un plug-in UAD Plate 140 sur une piste auxiliaire. La première fois, la réverbération (qui a un temps de décroissance juste en dessous de deux secondes) n'a pas de pré-délai. Lorsqu'elle se répète, elle a un pré-délai de 50 ms. Remarquez comment l'effet de réverbération est plus intense avec le pré-délai.
Voici un autre exemple de pré-délai, avec de la réverbération ajoutée à une batterie. Dans les deux premières mesures, vous entendez le micro de la pièce d'une batterie sans délai ajouté. Dans les deux mesures suivantes, une réverbération avec le réglage recommandé par CLA d'une seconde de temps de décroissance et sans pré-délai entre en jeu. Dans les deux dernières mesures, 70 ms de pré-délai sont ajoutés au réglage de la réverbération. Remarquez les différences.
Par Mike Levine
Mike Levine est un journaliste technologique musical, ainsi qu'un compositeur, producteur et multi-instrumentiste. Découvrez son site web à michaelwilliamlevine.com
