Некоторое время назад меня попросили «нарассказать о миксе» и сделать акцент на процессе мышления и рабочем процессе: поддержание фокуса, работа с revisions и вообще ведение заметок о том, что привело меня к финальному миксу. Я стал замечать, что все больше людей хотят знать, как что-то в конечном итоге получают метку «завершено» и как можно выжить в самокритике. Я подумал, что это отличная идея и сказал себе: «Однажды я напишу хронику микса чего-то».
Так какой же лучший случай, чем конкурс Zelab по сведенению, который большинство из вас уже скачали, смешали и прослушали? Поехали!
2. ПЕСНЯ
На момент написания этой статьи мы только что выпустили 'A Chaque Fois' от Clement Jacques для нового конкурса по сведенению. Я все еще жду сведение Фаба, чтобы разместить его на странице, и я не слушал альбомный релиз: это идеальное время для работы над ним без влияний. Песня сырая, энергичная, с переплетением шума и альтернативного рока. Она не использует специальных эффектов или странных звуков, чтобы достичь той агрессивности, которую имеют некоторые индустриальные треки, вместо этого она создает остроту и жесткость через гитары, вокалы и один синтезированный басовый звук. Отлично. Мне нравится эта манера. Эта личность редка. Я записываю в заметках, что нужно купить альбом Клемана... но только после того, как свожу эту песню.
Эта песня из его альбома «Indien», продюсирована Грегом Бонниером, сведена Фабом Дюпоном и выпущена в 2014 году лейблом Music Mansion. Доступно на iTunes, здесь.
3. РЕШЕНИЯ
Моя студия находится в процессе другой сессии сведения, так что мой выбор ограничен. Я не могу просто перемещать оборудование и маршрутизацию, которые я сделал для запланированной группы (я не хочу натворить себе бед) , поэтому я решаю сделать весь микс внутри системы, при этом используя аналоговое суммирование и пару внешних эффектов для завершающего штриха. Слушая трек, я замечаю, что песня имеет два основных момента: один с вокалом, другой без. Я сразу принимаю решение сделать часть с вокалом такой, что она будет направлена вперед, центробежной и подталкивающей к слушателю. Части с бэк-вокалом наоборот будут довольно широкими и «плавающими», более водянистыми и глубокими. А затем есть третья часть, которую мы могли бы определить как соло, но если я не смогу сделать эти два основных момента интересными, никому не будет интересно остальное сведение.
4. БАРАБАНЫ
Я вижу два микрофона бас-барабана и сразу же объединяю их в единый 'ALL KICKS' Bus. То же самое с 'ALL SNARES'. Я начинаю смешивать два микрофона бас-барабана и решаю выбросить Atlantis и оставить D112. У меня есть звук в голове, и я знаю, из прежнего опыта, что красивый, глубокий, полный звук внешнего микрофона создаст только проблемы с этим. Но... лучше его иметь, чем потерять позже, вы увидите. Моя идея для барабанов для этой песни — иметь что-то сконцентрированное, не широкое, что остается за вокалами и продолжает качать ритм, не будучи слишком агрессивным.
Бас-барабан там, но мне нужен вес. Никаких суббасов, просто аккуратный и постоянный вес. Для начала я ставлю L2 максимайзер внутрь удара и настраиваю его так, чтобы получать постоянный, «независимо от всего» удар от удара. Что-то, на что я могу рассчитывать как на основу, когда все становится напряженным. В других ситуациях я бы никогда не поставил L2 сразу на бас-барабан, но в этот раз я чувствую, что это соответствует моему видению. Теперь, что насчет внешней стороны удара? Я решаю использовать его для всей воздушности и контуров высоких частот. Таким образом, я получаю приятные свистки и атмосферу Atlantis снаружи, не вмешиваясь в удар и транзиент D112 внутри. Теперь, так как L2 поднимает весь удар, вливы тоже увеличиваются, вместе с хвостом. Чтобы продолжать делать вещи неестественными, но смелыми, я сильно ограничиваю удар (опять же, это не то, что я бы сделал в других ситуациях), затем убираю часть низких средних частот и ставлю UAD Helios, убирая еще больше, пока наконец не делаю его еще больше с помощью классического трюка UAD Pultec EQ. И много 16k для добавления!
Бас-барабан (D112): Waves L2
Бас-барабан (Atlantis): PT EQ
Объединенный бас-барабан:
UAD Helios 69 >
PT EQ >
UAD Pultec
Рокот барабана, как только я смешиваю микрофоны 451 и i5, я доволен. Фокус в этот раз на нижнем микрофоне, которому ставлю L2: мне нужно, чтобы этот парень присутствовал в любые моменты: нижний даст мне тот HF контент, который поможет определить рокот и поможет ему пройти через сведение. После L2 я продлеваю хвост рокота с некоторыми UAD AMS RMX16. Я нахожу этот плагин удивительным для таких трюков. Мне очень нравится общая атмосфера рокота таким образом.
Затем еще немного ограничения на объединенном рокоте и щепотка Scheps 73, чтобы добавить характер.
Тарелка (нижний микрофон):
Waves L2 >
UAD RMX AMS 16
Объединенная тарелка:
Waves Scheps 73
Накладки и комната теперь нужно настроить специально для кармана удара/Тарелки. Иногда я действую наоборот: сначала накладки, а затем интегрирую удар и тарелку... но не с этим звуком в голове: мне нужны два акцента сильными, а затем накладки добавят тарелки и общую атмосферы, в то время как комната предоставит согласованность и клеевые вещества для всего комплекта. Как вы видите, это простой эквалайзер и больше 1176. На накладках он даже не сжимает, но мне нужно это добавить жесткости (то, чего у Waves CLA-76 действительно много). Я сужаю панорамирование накладок и изменяю уровни так, чтобы два микрофона были центрированы и не были сдвинуты влево или вправо. Я обнаружил, что большинство барабанов, которые мне нравятся в записях, на самом деле более компактны, чем ультра широкие.
Затем я добавляю хорошее смешение комнаты и на данный момент отключаю тома. Я хочу сосредоточиться на основном груве. Тамбурины получают грубое эквалайзерное лечение (только высокие!) и этим дело заканчивается.
Накладки:
PT EQ >
Waves CLA-76
Комната для барабанов:
PT EQ >
Waves CLA-76
5. КОМПРЕССОРНЫЕ БУСЫ
Я обычно устанавливаю некоторые параллельные процессорные бусы сразу. Один моно и имеет DBX 160 VU (настоящий использовался в «реальной» сессии, но, к счастью, у меня есть версия от UAD). Это используется для компрессии как удара, так и тарелки параллельно. Другой - два отдельных моно-канала. Я не хочу, чтобы левый знал, что делает правый. Как и с оборудованием, я, как правило, никогда не использую «Link» для стерео единиц. Один из плюсов аналогового оборудования - это ширина и глубина, которые оно создает из-за неточной корреляции. Это... «здесь», но этот маленький процент ошибки добавляет магию в стереообраз. Так что этот бус состоит из двух компрессоров 1176. Обычно я использую Distressors для этого, но... угадайте, что? Да, занято. Я устанавливаю 1176 в «Режим всех кнопок», самый медленный атака и самый быстрый релиз. Я не придумал эти настройки: это просто легкий путь к удивительному звучанию 1176. Пока этот бус будет получать в основном верхние барабаны и комнату, но со временем он будет использоваться многими другими треками.
(с Дня 1. На 2-й день были добавлены дополнительные бусы - см. ниже)
Моно Параллельная Компрессия:
DBX 160 VU
Стерео Параллельная Компрессия:
PT EQ >
UAD (Dual Mono) 1176LN
(эквалайзер используется как фильтр сайдчейна, функция, отсутствующая в оригинальном 1176)
Моно Параллельной Басс Компрессия:
UAD DBX 160 VU
6. БАС
Мне очень нравится звук баса, не знаю, является ли это настоящим басом сверхобработанным или синтезированным. В данном случае я в основном оставляю звук как есть, лишь подчеркивая некоторые аспекты. Что я хочу удостовериться, так это в том, что удар и бас не борются на низких частотах. Я не хочу, чтобы удар был чрезмерно низким, но мне все равно нужно сделать немного пространства и убедиться, что бас не маскирует его. Я также добавил немного RenBass, чтобы добавить 90 Гц для большей плотности.
Бас:
PT EQ >
Waves RBass
7. ГИТАРЫ
На гитарах я использовал канал API Vision от UAD. Модель насыщения на входном этапе просто феноменальна. Увеличивая входное значение и подстраивая его на выходе, этот плагин создает легкость, которой я едва нахожу в других эмуляциях.
Затем я перехожу к фильтрам HP и LP, а затем формирую звук с помощью компрессора. Я вырезаю некоторые детали здесь и там в основных гитарах и немного панорамирую основную влево. Я не хочу, чтобы она была по центру, потому что она будет мешать моим вокалам/ударам/тарелкам/басу. Для гитар в хоре я заметил, что там есть микрофоны комнатной гитары, и это здорово. Я начал использовать комнатные микрофоны при записи гитар всего лишь недавно, и сейчас жалею, что не делал этого раньше. Они добавляют глубину записям, ориентированным на гитару, которой мне всегда не хватало. Для этого трека я хочу, чтобы хоровые гитары расширились влево и вправо. Как только я это сделаю, я чувствую, что мне нужно изменить баланс комнатных микрофонов. Я выбираю гитары и убеждаюсь, что мне нравится общий звуковой ландшафт, затем я добавляю обратно барабаны и бас.
Гитары:
UAD API Vision Channel
(только один показан, каждый трек с немного другими настройками)
8. РЕВЕРБЕРА, ПРОСТРАНСТВО И ЭФФЕКТЫ
Реверберации могут испортить хороший микс в считанные минуты. Я точно знаю, что хочу, так что я открываю UAD EMT 140 и 250 плит. Я настраиваю 140, чтобы это была явно короткая реверберация и даю ей довольно хорошую предзадержку, чтобы она «лязгала». Это заставит реверберацию появиться примерно после того, как большинство транзиентов прошли. 250 будет моей длинной, насыщенной реверберацией. Как и со всеми реверберациями, я стараюсь найти настройки, которые звучат лучше всего для настроения песни, с довольно высоким уровнем громкости на возвращаемом канале. Если я смогу сделать это звучащим круто, когда оно сильно открыто, оно идеально смешается, когда его уменьшат. После того, как я получил лучший возможный результат с реверберацией сами по себе, я обрабатываю его с эквалайзером, чтобы сделать его менее явным. Затем я возвращаю его на уровень, который мне нравится, и начинаю добавлять эффекты.
Следующими в цепочке FX идут эксайтер и что-то вроде спреда. Waves Aphex Aural Exciter отлично работает, я использую его, чтобы добавить вещам больше высоких частот и остроты без необходимости эквализации. Для спреда я использую UAD Roland Dimension D. Как только это настроено, я начинаю добавлять эффекты практически ко всему, на что мне хочется повлиять. Настройки ревербераций, эксайтеров, спредов и других эффектов на всю сессию - по опыту и инстинкту - помогли мне сэкономить время и избежать использования компрессии/эквализации для достижения желаемого. Некоторые необычные вещи, которые я помню в этой сессии, это то, что я добавил 140 только к внешнему бас-барабану, много этого. Если помните, это всего лишь содержимое HF от ударов. Это действительно помогло поместить комплект в определенное пространство, а не держать бас-барабан прямо перед вами, что не имело смысла для меня.
Эффекты:
UAD Plate 140
UAD Plate 250
Waves Aphex Aural Exciter
UAD Roland Dimension D
