Представьте, что вы сводите проект клиента, и в какой-то части песни вам кажется, что нужно добавить больше элементов. Допустим, у вас нет возможности попросить артиста добавить дорожку для этой цели. Что делать? Одним из решений является использование эффектов для заполнения пространства. В этом бесплатном отрывке из видео Puremix «Inside The Mix: Twenty One Pilots с Адамом Хокинсом» (члены Puremix Pro могут посмотреть полное видео) Хокинс делает именно это, используя плагин UAD EP-34 Tape Echo.
ПОЗИТИВНАЯ ОБОЖАЕМОСТЬ
Отрывок начинается с того, что Хокинс работает над хоровым вокалом. Он говорит, что хочет добавить дополнительное пространство за вокалом. Он делает это, автоматизируя движение параметров Echo Repeats (отклик) и Echo Pan на EP-34, который вставлен в дорожку основного вокала. (EP-34 выглядит и звучит очень похоже на Echoplex, но по юридическим причинам UAD был вынужден дать ему общее название.)
Когда Хокинс воспроизводит хор, вы можете видеть, как ручки движутся на плагине. Параметр Repeats колеблется примерно от четверти до половины.
Чтобы добавить пространственное измерение за хоровым вокалом, Хокинс автоматизировал движения в двух параметрах EP-34 (обведенных в круг) — Echo Repeats и Echo Pan.
В хоре он начинает с Echo Pan, установленного прямо по центру, и автоматизирует его так, чтобы он немного смещался влево, а затем снова возвращался в центр несколько раз. В какой-то момент он также сдвигает его вправо. Он говорит, что создает «классный звуковой эффект, наслаждение для ушей в наушниках».
Он демонстрирует данные автоматизации в дорожке для параметра Echo Repeats, и вы можете увидеть, что, хотя он следует определенному шаблону, его движение не полностью регулярное и не привязано к ритму. Он стремится создать несколько случайное звучание, а не полностью квантованное. Хокинс говорит, что для фактического сведения он, вероятно, назначит каждый параметр фейдеру на своем аппаратном контроллере и сделает «живое исполнение» автоматизации.
Этот скриншот из видео показывает автоматизацию, которую Хокинс записал для параметра Repeats плагина UAD EP-34.
ДЕЛАЙТЕ ЭТО
В современных DAW вы можете автоматизировать практически любой параметр плагина, что дает вам множество творческих возможностей как сводителю. Будь то заполнение звукового пространства, как это сделал Хокинс, или добавление контраста между секциями или изменение энергии, автоматизация эффектов может быть действительно полезным инструментом.
В большинстве случаев вы, вероятно, захотите быть довольно сдержанным в том, что вы делаете. Примером может служить автоматизация параметра панорамы, которую выполнил Хокинс. Он не смещал его полностью вбок, а всего лишь перемещал его так, чтобы добавить немного движения.
Давайте рассмотрим некоторые другие примеры автоматизации эффектов.
Пример 1: Здесь также используется тот же плагин UAD E-34 Tape Delay, но на этот раз на ведущей гитаре, которая является центром этого инструментального произведения. В первой части контрольный параметр Treble, который добавляет или уменьшает высокие частоты в экстренном сигнале, установлен примерно на 10 часов, что ниже его середины. Когда песня переходит к следующему разделу, который имеет более высокую энергию, высокие частоты увеличиваются до примерно 2 часов, делая эхо ярче. Яркость делает звук более заметным и перемещает его вперед в сведении, поэтому добавление высоких частот придаёт большую выразительность эхам.
Пример 2: Это та же песня, но с солированной дорожкой гитары, так что вы можете более четко услышать изменение. (Обратите внимание: в этом примере и Примере 3 вы услышите музыку только за четыре такта до смены части, а не за восемь тактов, как это было в Примере 1.)
СДЕЛАЙТЕ ЭТО ИНТЕРЕСНЕЕ
Еще один интересный способ использовать задержку — это применить её на перкуссионной части и синхронизировать её с темпом песни. Затем вы можете использовать задержку для добавления дополнительной ритмической сложности.
Пример 3: Это солированная версия части дорожки конги из Примера 1. Она довольно проста в первой секции, но становится более сложной во второй части благодаря цифровой задержке — более конкретно McDSP EC300. Слушая такую версию, вы можете понять, что дополнительные удары исходят от задержки, но когда всё смешано с другими дорожками, это не звучит как эффект.
McDSP EC300 — универсальный плагин задержки, который предлагает цифровые, аналоговые и пленочные режимы. Благодаря чистому воспроизведению в Примере 3 использовался цифровой режим, чтобы сделать часть конги более сложной в хоровой секции песни.
EC300 был выбран в этом случае, потому что у него есть чистый цифровой режим, удары которого звучат аналогично оригиналу. Идея этой техники заключается в использовании ритмической задержки, чтобы создать ощущение, что музыкант играет более сложную партию. Пленочная задержка, такая как EP-34, как и другие пленочные или аналоговые задержки — имеет задержки, которые меньше по качеству, чем оригинал, и звучат более явно как задержка, поэтому этот вариант не был так хорош для данного применения.
Чтобы найти правильные настройки применяя эту технику, вам нужно не только найти задержку времени, которая работает ритмически, но и экспериментировать с настройками смешивания и отклика, чтобы добиться максимально реалистичного баланса оригинального и задержанного сигнала.
ПОВТОРЕНИЕ И ЗАТУШЕВАНИЕ
Когда дело доходит до автоматизации ваших эффектов, ваши возможности практически безграничны. Есть одно важное замечание, которое следует учитывать: Как сводителю, ваша роль заключается не в том, чтобы привлекать к себе внимание и свои техники. Всё, что вы делаете, должно служить песне и видению артиста по её поводу.
