ПРОСТОЙ ПУТЬ К ОТЛИЧНОМУ ЗВУКУ БАССА
В новом видео от Puremix легендарный Ал Шмитт продюсирует запись джазовой певицы Сириль Эмэ в сопровождении группы студийных музыкантов из Лос-Анджелеса. Сессия проходит в Студии A Capitol Studios в Лос-Анджелесе. Этот фрагмент сосредоточен на том, как Шмитт настраивает систему прямого подключения (DI) для электрического баса.
Преамп Studer MicValve является частью цепи сигнала, которую использует Шмитт для DI электрического баса.
СУПЕР СТИЛЬ
Шмитт говорит, что предпочитает использовать DI для баса, когда это возможно, а не микрофонить бас-усилитель, так как это позволяет достичь более чистого звука с максимальной верностью. Шмитт инструктирует своего давнего ассистента-инженера Стива Геневика подключить бас, Fender Precision '71, который играет Дэйв Робер, через Radial Firefly, активный прямой бокс с ламповым каскадом. Оттуда он отправляет сигнал на ламповый преамп Studer D19 MicValve. Последняя остановка перед Pro Tools — это аппаратный компрессор QQQ LA-2A, который он использует для компрессии баса примерно на 1 дБ.
Интересно, что в первой части полного видео Геневик упоминает, что Шмитт, вероятно, не будет использовать эквалайзер во время сессии и почти точно не будет делать этого на входе. Так что он не будет эквализировать бас при его записи. Вместо этого он просто пытается точно запечатлеть музыку. И кто его может осудить, он работает с лучшими из лучшего в этой сессии: отличным исполнителем, великолепным басом и высококлассным внешним оборудованием.
DI САМИ
В вашей домашней студии, когда обстоятельства не будут настолько оптимальными, вы все равно сможете записать отличный ди-бас. Легкий способ — просто подключить бас к инструментальному входу вашего аудиоинтерфейса. Но если у вас есть хороший микрофонный преамп, скорее всего, вы получите лучший звук, используя прямой бокс в связке с преампом, а затем подключив его к интерфейсу. Если у вас есть несколько опций преампа, возможно, стоит немного поэкспериментировать, чтобы найти лучший звук.
Если вы используете ди-бокс, может быть значительная разница в звуковом качестве между пассивным и активным устройством. Пассивный DI имеет трансформатор, который может немного окрашивать звук — что может быть как хорошим, так и плохим в зависимости от качества трансформатора. Пассивные прямые боксы не требуют питания и не добавляют шум.
Активный DI даст вам более мощный сигнал и будет более прозрачным. Поскольку он питается, активный DI может быть оснащен дополнительной схемой, например, ламповым каскадом в Radial Firefly, который использует Шмитт. Вы рискуете добавить больше шума с активным DI, но при правильной настройке усиления — особенно если обеспечить достаточный уровень на входе вашей DAW — это не должно стать проблемой.
ИГРАЙ И ПОДКЛЮЧАЙ
Поскольку у большинства из нас нет такого оборудования, как в Capitol Studios, возможно, нам придется немного поработать над басовыми звуками после их записи. Конечно, звук самого инструмента окажет значительное влияние на качество. Оптимальное сочетание — отличный музыкант, играющий на инструменте высокого качества с использованием оборудования высокого класса. Однако наиболее критическая часть этого уравнения — это музыкант. Опытный басист произведет гораздо более последовательный звук, чем неопытный. Динамика будет более контролируемой, и появится меньше посторонних звуков и царапин пальцев.
Плагин моделирования басового усилителя, такой как UAD Ampeg B-15N, может значительно улучшить звук DI-трека.
Если звук вашего DI-баса не особенно вдохновляет, существует множество отличных плагинов моделирования усилителя и компрессоров, которые могут сделать его звучание более полным и богатым, а также дать вам некоторые тональные качества, которые Шмитт получает от Firefly, Studer и LA-2A в видео.
Шмитт выбрал активный прямой бокс Radial Firefly для баса.
Пример 1a: Fender Precision бас, Little Labs Pepper DI
В примере 1А вы услышите Fender Precision бас, записанный через DI, напрямую с помощью активного DI бокса (Little Labs Pepper).
Пример 1b: Fender Precision бас, плагин UAD B-15N
Пример 1b — это та же запись, но на этот раз с вставленным плагином моделирования усилителя UAD B-15N, а также с компрессорным плагином UAD LA-2A. Звук стал более полным и теплым.
Хороший компрессор крайне важен для баса, так как вы хотите удерживать динамику под контролем. Многие компрессоры (и компрессионные плагины) также добавляют приятное тональное окрашивание.
Пример 2a: P-бас, CBI Performer DI
Пример 2a использует тот же P-бас, но на этот раз записанный с помощью пассивного DI бокса CBI Performer Series. Поскольку он пассивный, он выдает более низкий выходной сигнал, поэтому вход пришлось увеличить больше, чем с пассивным DI. Тон этого прямого бокса довольно отличается от предыдущего примера, записанного через Little Labs Pepper.
Пример 2b: P-Бас, плагин Amplitube
В примере 2b вы услышите ту же запись, но на этот раз с моделирующим плагином Amplitube от IK Multimedia, предоставляющим моделирование усилителя и кабинета, а также плагин компрессора Fab Filter C2.
ИЗОВРЕННЫЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
Для ситуаций, когда вы хотите получить искаженный басовый тон, но не хотите микрофонировать бас-усилитель (или у вас его нет под рукой), вы можете использовать плагины, чтобы получить убедительное искажение после записи на DI-трек.
Пример 3a: P-Бас, средний интерфейс и щипки струн
Пример 3a содержит тот же P-бас из предыдущих примеров, но на этот раз это партия, сыгранная щипком, а не пальцами. Он был записан через инструментальный вход недорогого аудиоинтерфейса, и качество звука в лучшем случае посредственное.
Пример 3b: P-Бас и цвета
Для примера 3b был использован плагин моделирования усилителя BIAS AMP 2 от Positive Grid, чтобы значительно улучшить качество звука этой же записи. Параметр Gain плагина был увеличен для добавления немного искажений. В цепь сигнала также входил компрессор Waves Renaissance.
DI AOK
Когда дело доходит до DI баса, у вас есть множество вариантов, как окрасить звук, начиная от самого DI и заканчивая микрофонными преампами и любыми плагинами, которые вы вставите позже. У вас много творческих возможностей. Более того, если у вас есть какой-либо бокс для реампинга, вы всегда можете реампировать басовую партию через усилитель после записи.
