ПРЯМОЙ ПУТЬ К ОТЛИЧНО ЗВУЧАЩЕМУ БАСУ
В новом видео Puremix легендарный Al Schmitt продюсирует запись джазовой вокалистки Cyrille Aimée в сопровождении группы столичных лос-анджелесских студийных музыкантов. Сессия проходит в Studio A на Capitol Studios в Лос-Анджелесе. В этом отрывке внимание уделяется тому, как Schmitt настраивает DI-схему для электро-баса.
Предусилитель Studer MicValve является частью сигнальной цепочки, которую Schmitt использует для DI-электробаса.
СТИЛЬНО И ПРОФЕССИОНАЛЬНО
Schmitt говорит, что предпочитает DI-басс, когда это возможно, вместо микрофонирования бас-усилителя, потому что так получается более чистый звук с максимальной достоверностью. Schmitt просит своего многолетнего помощника-инженера Steve Genewick пропатчить бас, a ’71 Fender Precision, который играет Dave Robaire, через Radial Firefly — активный DI-бокс с ламповым каскадом. Затем сигнал проходит через предусилитель Studer D19 MicValve с ламповой схемой. Последняя остановка перед Pro Tools — аппаратный компрессор QQQ LA-2A, которым он сжимает бас примерно на 1 дБ.
Интересно, что в части 1 полного видео Genewick упоминает, что Schmitt, вероятно, не будет использовать эквалайзер во время сессии и почти наверняка не на входе. Так что он не будет эквализировать бас при подаче. Вместо этого он просто старается как можно точнее запечатлеть музыку. И кто ж его обвинит — в этой сессии у него всё из лучших возможностей: отличный музыкант, отличный бас и первоклассное внешнее оборудование.
СДЕЛАЙ DI САМ
В домашней студии, где у вас вряд ли будут такие оптимальные условия, вы всё равно можете получить отличный DI-звук баса. Самый простой способ — просто воткнуть бас в инструментальный вход вашего аудиоинтерфейса. Но если у вас есть хороший микрофонный предусилитель, скорее всего вы получите лучший звук, пропустив сигнал через DI-бокс в предусилитель, а затем в интерфейс. Если у вас есть разные варианты микрофонных предусилителей, стоит немного поэкспериментировать, чтобы понять, что звучит лучше.
Если вы используете DI-бокс, между пассивным и активным устройством может быть заметная разница в звучании. У пассивного DI есть трансформатор, который может немного окрасить звук—что может быть как плюсом, так и минусом, в зависимости от качества трансформатора. Пассивные директ-боксы не требуют питания и не добавляют шумов.
Активный DI даст более «горячий» сигнал и, как правило, более прозрачное звучание. Поскольку он питается, в активный DI можно встраивать дополнительные схемы, такие как ламповый каскад в Radial Firefly, который использует Schmitt. Есть риск добавить немного больше шума с активным DI, но при правильном выставлении уровней—особенно если вы подаете на вход вашей DAW достаточный уровень—это не должно быть проблемой.
ИГРАЙ И ПОДКЛЮЧАЙ
Поскольку у большинства из нас нет такого оборудования, какое доступно в Capitol Studios, возможно, придётся больше работать с басовым звуком после его захвата. Естественно, звук самого инструмента сильно влияет на качество. Оптимальная комбинация—отличный музыкант, инструмент высшего качества и первоклассное внешнее оборудование. Тем не менее, самая критичная часть этой формулы — музыкант. Опытный басист даст гораздо более стабильный звук, чем неопытный: динамика будет более сдержанной, и будет меньше посторонних шумов и скрипов пальцев.
Плагин моделирования бас-усилителя, такой как этот UAD Ampeg B-15N, может значительно улучшить звучание DI-дорожки.
Если получившийся DI-бас вам не особенно вдохновляет, существуют великолепные плагины моделирования усилителей и компрессоры, которые могут сделать его звучание более полным и богатым, добавив некоторые тональные качества, которые Schmitt добивается с помощью Firefly, Studer и LA-2A в видео.
Schmitt выбрал директ-бокс Radial Firefly для баса.
Пример 1a: бас-гитара Fender Precision, Little Labs Pepper DI
В примере 1A вы услышите бас-гитару Fender Precision, записанную DI — напрямую через активный DI-бокс (Little Labs Pepper).
Пример 1b: бас-гитара Fender Precision, плагин UAD B-15N
Пример 1b — та же запись, но на этот раз с вставленным плагином моделирования усилителя UAD B-15N и плагином компрессора UAD LA-2A. Звук становится более плотным и тёплым.
Хороший компрессор жизненно важен для баса, потому что нужно держать динамику под контролем. Многие компрессоры (и их плагины) также добавляют приятную тональную окраску.
Пример 2a: P-basss, CBI Performer DI
В примере 2a используется тот же P-Bass, но на этот раз он записан через пассивный DI-бокс CBI Performer Series. Поскольку он пассивный, уровень выхода ниже, поэтому вход пришлось поднять выше, чем с активным DI. Тембр этого директ-бокса заметно отличается от предыдущего примера, записанного через Little Labs Pepper.
Пример 2b: P-Bass, плагин Amplitube
В примере 2b вы услышите ту же запись, но на этот раз с плагином моделирования усилителя и кабинета IK Multimedia Amplitube и с добавленным компрессором Fab Filter C2.
ИСКАЖЁННЫЕ ТЕМБРЫ
Если вам нужен искажённый басовый тембр, но вы не хотите микрофонировать бас-усилитель (или он у вас просто не под рукой), можно использовать плагины, чтобы получить правдоподобное искажённое звучание уже после записи на DI-дорожку.
Пример 3a: P-Bass, средний интерфейс и игра медиатором
В примере 3a тот же P-Bass из предыдущих примеров, но на этот раз партии играются медиатором, а не пальцами. Он был записан через инструментальный вход недорогого аудиоинтерфейса, и качество звука можно назвать посредственным.
Пример 3b: P-Bass и окраска тембра
В примере 3b для значительного улучшения качества той же записи использовали плагин моделирования усилителей Positive Grid’s BIAS AMP 2. Параметр Gain в плагине был выкручен, чтобы добавить перегруза. В сигнальной цепочке также был компрессор Waves Renaissance.
DI — ВСЁ ОК
Когда речь идёт о DI-басе, у вас множество способов окрасить звук: от самого DI до микрофонных предусилителей и любых плагинов, которые вы вставите потом. У вас много творческих вариантов. Более того, если у вас есть устройство для реампинга, вы всегда можете прогнать басовую партию через усилитель позже, после записи.
