Andrew Scheps: Mixing The Heavy

Использование лимитера на фузз-басе

Настройка инсерта

В этом фрагменте из видео “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” Шепс даёт краткое и понятное объяснение различий между вставочной компрессией, лимитированием и параллельной компрессией. Он делает это в контексте обсуждения того, почему он выбрал лимитер, а не компрессор, для зафуззенного баса в треке, который он микширует в видео.

Зачем лимитер?

Он объясняет, что использует Waves L2 лимитер как последний инсерт в цепочке эффектов для рассматриваемой басовой партии. Он устанавливает Threshold на -3.2dB, Output Ceiling на -0.2dB и включает опцию Auto-Release для времени релиза. После прослушивания с лимитером и без него он отмечает, что L2 выполняет свою задачу, выравнивая уровень нот в дорожке.

Понимание brickwall-лимитирования

HITTING THE WALL

Объяснение отношения 100:1

Шепс отмечает, что лимитер — это по сути компрессор с отношением 100:1, что делает его, по сути, «brickwall компрессором». Почему он использует термин «brickwall»? Он указывает, что при соотношении 100:1 вам пришлось бы повысить входной уровень на 100 дБ, чтобы получить прирост громкости в 1 дБ. Это действительно прочная стена.

Вот настройки, которые Шепс использует для применения Waves L2 лимитера к фузз-басу в видео.

Что означает brickwall

Из-за крайне высокого отношения лимитер действует иначе на ваш звук, чем компрессор. Шепс говорит, что ему нравится представлять компрессор как устройство, которое прижимает верхушки нот вниз. Но с brickwall-лимитером скорее создаётся эффект, будто весь сигнал прижимается к потолку. Всё, что достигает верха, не клипуется, а просто выпрямляется и не может стать громче. В результате динамический диапазон (разница между самыми тихими и самыми громкими нотами) уменьшается.

Когда Шепс избегает вставочной компрессии

Сохранение естественного тембра

Шепс также упоминает, что в большинстве случаев он не использует много вставочной компрессии, потому что считает, что она слишком меняет характер инструментов, особенно когда он пытается сохранить их естественное звучание.

Выбор параллельной компрессии вместо неё

Он говорит, что если бы электрический бас не был зафузжен и он хотел бы сохранить его естественное звучание, он, вероятно, использовал бы параллельный компрессор, чтобы выровнять динамику. Это означало бы дублирование басовой партии (или вывод её на другую дорожку с помощью посыла и возврата на шину), чтобы получилось две басовые дорожки. Одна из них не подвергалась бы компрессии, а другая была бы сильно сжата.

Затем он бы постепенно подмешивал сжатую дорожку до тех пор, пока комбинация сжатой и несжатой дорожек не давала бы желаемого звучания. Поскольку оригинальная дорожка по-прежнему оставалась бы доминирующей в сигнале, общий тембр баса, особенно атака и отпуск нот, оставались бы более естественными, но динамический диапазон был бы несколько уменьшен.

Параллельная компрессия — объяснение

«Лучшее из обоих миров»

Шепс описывает параллельную компрессию как «лучшее из обоих миров», потому что она не влияет на естественное звучание инструмента, но при этом даёт более контролируемую динамику. Он говорит, что решение о том, использовать ли лимитер, компрессор или параллельный компрессор, сводится к тому, сколько оригинального характера звука вы хотите сохранить.

Выбор правильного метода

Он говорит, что это зависит от того, что вы компрессируете, и от особенностей песни, над которой вы работаете, и что со временем у вас в голове сформируется «библиотека» того, что звучит хорошо в каких ситуациях.

BASS VS. BASS

Давайте прослушаем пример различных стратегий компрессии на чистой партии электрического баса, чтобы продемонстрировать то, о чём говорил Шепс:

Следующие три примера содержат одну и ту же бас-партию, но в каждом примере применён разный подход к её компрессии:

Пример 1: бас с вставочной компрессией.

Пример 2: бас с параллельной компрессией

Пример 3: бас с лимитером.

(Обратите внимание, что лимитер сделал эту дорожку значительно громче, но чтобы избежать эффекта «громче = лучше» при прослушивании для сравнения, мы подровняли её общий уровень, чтобы он соответствовал другим примерам.)

На этом скриншоте вы видите форму волны для одной и той же басовой партии с тремя разными типами обработки: вставочная компрессия (вверху), параллельная компрессия (в середине) и brickwall лимитер (внизу). Обратите внимание, как лимитер одновременно уменьшил динамический диапазон и сделал всю дорожку громче. Динамический диапазон дорожки с параллельной компрессией несколько уменьшен.

Использование параллельной компрессии на других источниках

SEEING DOUBLE

Когда её использовать

Параллельная компрессия также может быть очень эффективной техникой для вокала, гитар, ударных и практически любого источника. Тем не менее её настройка более замысловата и в некоторых случаях может быть непрактичной (возможно, у вас много дорожек, которые нужно настроить под неё, или вы не хотите загромождать сессионный проект множеством дублированных дорожек или сложными маршрутизациями).

Советы по вставочной компрессии, когда вы хотите более естественное звучание

Когда вы хотите использовать вставочный компрессор на дорожке, но пытаетесь сохранить более естественное звучание, похожее на то, что даёт параллельная компрессия, вот несколько советов:

• Возможно, это очевидно, но используйте как можно меньше компрессии, необходимой для достижения аудио-целей трека. Если вы пытаетесь усмирить динамику, дополнительное уменьшение пиков можно выполнять с помощью автоматизации громкости.
• Будьте осторожны с настройками атаки. Слишком быстрая атака может «придавить» транзиенты нот и сделать инструмент или вокал неестественным. Атака порядка 12ms и выше обычно безопасна для сохранения атаки.
• Вы можете добиться по сути параллельной компрессии, вставив компрессор с регулятором mix (aka “wet/dry”) и установив его существенно ниже 100%.